更漏子，春恨夢難憑

春夜裡正是花開風暖之時，閨閣中的女子卻往往在這樣的夜裡，思念起遠方的戀人。因為在這個季節裡，總是花兒正開，滿院芳菲，若是這個時候能和相愛的人，攜手走在花前月下，又是怎樣的一件浪漫的事情！不過在《花間集》中，能和戀人在一起聽著更漏的聲音，數著窗外的花兒，那是一件很奢侈的事情。

因為，在花間詞人的筆下，聽更漏的聲音是有，這也是《更漏子》曲的由來。不過，聽更漏的人兒只有1個，那就是閨閣中的女子。那個原本應該與她在一起的戀人，此刻不知身在何方，於是就有了無數春恨夢難憑的《更漏子》故事。

五代·毛文錫·更漏子

春夜闌，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。

偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。

更漏子，又名《無漏子》、《獨倚樓》等，雙調46字，上下片不同調，上片第2、3句押仄聲韻，第5、6句換押平聲韻；下片第1、2、3句押仄聲韻，第5、6句又換押平聲韻。毛文錫，五代詞人，《花間集》存其《更漏子》僅此1首，也是其存世的唯一一首。

“春夜闌，春恨切，花外子規啼月。”

夜已闌珊，女子依然沒有入睡，在這個春天，她已經不知道有多少個不眠之夜了，聽著院外月下子規猶如泣血的啼鳴，心裡的悵恨比之以往更是要強烈不少。

長短句長於表達細膩情感的優勢，在這樣的小詞中體現得非常明顯，如果這是一首五律，你無法想象女子的悵恨該是怎樣表達。作為逐漸獨立於詩之外的“小宗”文學，不說樂府，我們可以從晚唐五代，再到宋代逐步發展，直至鼎盛的有趣路徑，也直接表明詞之所以能興盛，並持續興盛下去，是有其存在的必然的。

“人不見，夢難憑，紅紗一點燈。”

那個人一走便是很久，一走便毫無音信，若是僅是這樣倒也罷了，到現在我連在夢裡想要見到他，都根本做不到了。可恨的人啊，此時的你又在哪裡？你可知道，現在陪伴在我身邊的，只有眼前的這一盞紅紗燈。

“偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。”

這樣的春日時節，你偏偏還在千里之外，讓我在這處處芳菲的春日裡無所適從，除了想你，不知道又該做些什麼。我此時的心啊，你看一看，是不是跟庭院裡的一直不肯綻放的丁香花一般。丁香千結，丁香花苞未開放時層層結節，因此詩詞中常用“丁香結”來形容閨中女子愁腸百結。

“宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。”

不知不覺女子坐在窗前，痴痴地等，痴痴地想，渾然不知已經天明。這個時候女子終於抬頭看到，夜間的薄霧已經散去，天邊已經現出朝霞，那麼絢爛。又是一個暖暖春日，梁間的一對燕子已經雙雙飛出燕巢，依偎在一起去野外覓食了吧。

這首詞是毛文錫作品中難得一見的佳作，又因為此調僅錄一首，故而顯得彌足珍貴。上片中對於相思的悵恨，說了一個“切”字，接著便引出“子規啼月”，彷彿泣血子規的啼鳴聲，都比不過女子心中的相思苦痛。

說到孤單，詞人卻又不明言，而用

“紅紗一點燈”

，突然的就讓人陷入到詞中的孤單裡，難怪清代詞人陳廷焯讀到這句時說，“不知何故，只是瞪目呆望，不覺失聲一哭”。彷彿詞人想要將孤單進行到底，最後仍不明言孤單，又來一句

“梁間雙燕飛”

，連燕子都雙雙對對在這春日，自己依舊形單影隻。“一點燈”、“雙燕飛”，女子又該痛到怎樣的地步？

女子欲言難言的悵恨與相思，在詞人字斟句酌的可以安排之下，讓讀詞人在品讀前3句時，就已經跟隨女子沉浸在悲傷的孤獨之中，接著詞人更是一層又一層將女子的孤單走到極致，讀完大概也很難從詞人生生營造的悲傷裡吧。這樣的作品，被稱為毛文錫壓卷之作，應是在情理之中。

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