3、金秋十月喜迎二十大，透過古詩詞猜成語，旨在增強文化自信

金秋十月，喜迎二十大，推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌。黨的二十大報告提到，教育、科技、人才是全面建設社會主義現代化國家的基礎性、戰略性支撐。二十大報告提出要“增強文化自信”，要“激發全民族文化創新創造活力”，要“不斷提升國家文化軟實力和中華文化影響力”。這些表述可謂“說到青年人心坎裡去了”。

下面分享十首流傳千古的經典古詩詞，學習古詩詞猜成語！大家一起來學習！

21、《醉時歌》

【唐】杜甫

諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。

甲第紛紛厭梁肉，廣文先生飯不足。

先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。

德尊一代常坎坷，名垂萬古知何用！

杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。

日糴太倉五升米，時赴鄭老同襟期。

得錢即相覓，沽酒不復疑。

忘形到爾汝，痛飲真吾師。

清夜沉沉動春酌，燈前細雨簷花落。

但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑？

相如逸才親滌器，子云識字終投閣。

先生早賦歸去來，石田茅屋荒蒼苔。

儒術於我何有哉，孔丘盜蹠俱塵埃。

不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯！

譯文

所事事的人個個身居高位，廣文先生的官職卻很清冷。

豪門之家吃厭了米和肉，廣文先生的飯食反而不足。

先生的品德超出羲皇，先生的才學勝過屈宋。

德高一代的人往往不得志，揚名萬古卻又有何用？

我杜陵野客更受人們譏笑，身穿粗布衣裳兩鬢如絲。

窮得天天在官倉買米五升，經常拜訪鄭老，我們胸襟默契。

得了錢我們往來相見，買些好酒毫不遲疑。

樂極忘形，呼喚我和你，痛飲的豪情真是我的老師！

深沉的清夜我們勸飲春酒，燈前閃爍的屋簷細雨如花落。

狂歡高歌像有鬼神相助，哪知道人餓死還要填溝壑。

司馬相如有才能親自洗食器，揚雄能識字終於要跳下天祿閣。

先生早些賦一篇《歸去來》，免得瘠田茅屋長滿青苔。

儒術對我有什麼用？孔丘、柳下蹠都已化成塵埃。

聽了這些話，心裡莫悲傷，我們生前相遇，把酒喝個暢快！

作品賞析

全詩可分為四段，前兩段各八句，後兩段各六句。從開頭到“名垂萬古知何用”這八句是第一段。

第一段前四句用“諸公”的顯達地位和奢靡生活來和鄭虔的位卑窮窘對比。“袞袞”，相繼不絕之意。“臺省”，指中樞顯要之職。“諸公”未必都是英才，卻一個個相繼飛黃騰達，而廣文先生，“才名四十年，坐客寒無氈。”那些侯門顯貴之家，精糧美肉已覺厭膩了，而廣文先生連飯也吃不飽。這四句，一正一襯，排比式的對比鮮明而強烈，突出了“官獨冷”和“飯不足”。後四句詩人以無限惋惜的心情為廣文先生鳴不平。論道德，廣文先生遠出羲皇。論才學，廣文先生抗行屈宋。然而，道德被舉世推尊，仕途卻總是坎坷；辭采雖能流芳百世，也解決不了生前的飢寒。

第二段從“廣文先生”轉到“杜陵野客”，寫詩人和鄭廣文的忘年之交，二人像涸泉裡的魚，相濡以沫，交往頻繁。“時赴鄭老同襟期”和“得錢即相覓”，仇兆鰲注說，前句是杜甫去，後句是鄭虔來。他們推心置腹、共敘懷抱，開懷暢飲，聊以解愁。

第三段六句是這首詩的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神來之筆。後二句似寬慰，實憤激。司馬相如是一代逸才，卻曾親自賣酒、洗滌食器；才氣橫溢的揚雄就更倒黴了，因劉棻獲罪而被株連，逼得跳樓自殺。詩人似乎是用才士薄命的事例來安慰朋友，然而讀者只要把才士的蹭蹬飢寒和首句“諸公袞袞登臺省”連起來看，就可以感到詩筆的針砭力量。

末段六句，憤激中含有無可奈何之情。既然仕路坎坷，懷才不遇，那麼儒術拿來也沒有用了，孔丘和盜蹠也可以等量齊觀了。詩人像這樣說，既是在評儒術，暗諷時政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一筆而兩面俱到。末聯以“痛飲”作結，孔丘非師，聊依杜康，以曠達為憤激。

杜甫的詩豪放而不失蘊藉，悲慨而無傷雅正，這首詩就是一個例子。

首段以對比起句，不但撓直為曲，而且造成排句氣勢，運筆如風。後四句兩句一轉，愈轉感情愈烈，“浩歌彌激烈”。第二段接以緩調。前四句為七言詩句，後四句突然轉為五言詩句，免去了板滯之感。而且短句促調，漸變軒昂，把詩情推向高潮。第三段先用四句描寫痛飲情的場景，韻腳換為促、沉的入聲字，所謂“弦急知柱促”，“慷慨有餘哀”。而詩中雜有豪放的語句，所以沒有衰颯氣味。詩評家對這首詩推崇備至，說“清夜以下，神來氣來，千古獨絕。”“清夜四句，驚天動地。”（見《唐宋詩舉要》引）但他們忽略了“相如逸才”、“子云識字”一聯的警策、廣大。這一聯妙在以對句鎖住奔流之勢，而承上啟下，連環雙綰，過到下段使讀者不覺。這一聯與首段聯絡起來，便顯得“袞袞諸公”可恥。實際上就是說“邦無道，富且貴焉，恥也”。所以說這首贈詩不是一般的嘆老嗟卑、牢騷怨謗，而是傷時欽賢之作，詩人將激烈的鬱結情緒用蘊藉的手法表現了出來。

末段又換平聲韻，除“不須”一句外，句句用韻，慷慨高歌，顯示出放逸傲岸的風度，使讀者讀起來，能沉浸其中而精神振盪

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22、《江雨有懷鄭典設》

【唐】杜甫

春雨暗暗塞峽中，早晚來自楚王宮。

亂波分披已打岸，弱雲狼藉不禁風。

寵光蕙葉與多碧，點注桃花舒小紅。

谷口子真正憶汝，岸高瀼滑限西東。

作品賞析

江雨有懷鄭典設是由唐朝作者杜甫寫的一首詩句，這是一首，文章中包含江雨有懷鄭典設全文，江雨有懷鄭典設譯文，江雨有懷鄭典設註釋，江雨有懷鄭典設賞析等內容。

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23、《小寒食舟中作》

【唐】杜甫

佳辰強飲食猶寒，隱几蕭條戴鶡冠。

春水船如天上坐，老年花似霧中看。

娟娟戲蝶過閒幔，片片輕鷗下急湍。

雲白山青萬餘里，愁看直北是長安。

譯文

小寒食節，勉強吃一點飯，靠著烏幾，席地而坐，烏幾已經破舊，縫了很多遍了，頭上戴著褐色的帽子。春來水漲，江河浩漫，所以在舟中漂盪起伏猶如坐在天上雲間；身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。見蝶鷗往來自由，各得其所。站在潭州向北直看長安，像是在望天上的白雲，有一萬多里，驀然生愁。

作品賞析

《小寒食舟中作》是唐代詩人杜甫於大曆五年（770年）漂泊潭州（今長沙）時所創作的一首七律。此詩表現了詩人暮年落泊江湖而依然深切關懷唐王朝安危的思想感情。首聯概括了作者的身世遭遇，頷聯十分傳神地寫出了詩人舟中的所見所感，頸聯寫舟中江上的景物，尾聯總收全詩的思想感情。全詩語言自然凝鍊，風格蒼茫沉鬱。

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24、《草書歌行》

【唐】李白

少年上人號懷素，草書天下稱獨步。

墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。

八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

箋麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。

吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。

飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！

起來向壁不停手，一行數字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。

王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。

張顛老死不足數，我師此義不師古。

古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。

譯文

小小少年，小小和尚，名號懷素。你的草書堪稱風格迥異，獨步天下。

你用掉的墨水之多，簡直就可以養北海的鯤。你用了那麼多兔毫筆，難怪中山的兔子都被殺光了。

八九月這裡天氣正涼爽。酒徒詩人，高堂滿座。

地上放著幾箱白布和紙箋，都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯，放射著墨水的黑又亮的光芒。

我的小師傅喝醉以後就在繩床上小眯一會 。突然起身，須臾之間就橫掃了幾千張字。

如同疾風驟雨一樣，颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚，一片蒼茫。有時候對著粉白的牆壁手不停筆，字大如鬥。

觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼只見龍飛鳳舞巨蟒遊走。

筆勢左盤右收，左衝右突，如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰爭來回拉鋸。

湖南七郡多少名門大家。那家的屏風和粉壁沒有珍藏你的筆墨？

什麼王羲之什麼張伯英，那也叫草聖？跟你一比就知道他們是浪得了幾百年的虛名。

我那位癲狂的酒友張旭，也號稱草聖，他現在可是廉頗老矣，飯都吃不了了，現在湊不上草聖的名號了。我的小師傅的筆法不拘於古人的規矩。

從古到今，萬事到了極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣，要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發呢？

作品賞析

此詩刻畫了懷素酒後運筆揮灑的形態，如驟雨旋風，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術享受。“草書天下稱獨步”李白對懷素的書法評價極高。

此詩由於語言率直，與李白以往的詩風稍有差異，曾引起歷代學者的懷疑和爭論。宋代大學士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數箱’之句，村氣可掬”為由，認定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法家朱長文則認為“此詩本藏真（懷素）自作，駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之，大失譭譽之實。至張旭與太白既同酒中八仙之遊，而作詩稱詡有‘胸藏風雲世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數’，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣。”其實這些多為推測之語，尚不足斷定此詩非李白所作。現代學者郭沫若先生則持相反意見，認為“李白與其他詩人每每有率直之句，這是不成其為理由的”。肯定了李白的詩作。

從這首詩的題材形式比較，此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱於世，作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩，而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成，不假雕飾，散發著濃厚的民歌氣息。具體表現為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長相符。而詩中的“箋麻素絹排數廂”句，正體現了他率真的一面。對蘇軾的“村氣可掬”是一個很好的迴應從這首詩的風格及表現手法比較，此詩豪邁，格調飄逸，想象豐富，音節錯綜，語言奔放，在民歌體中融入了齊梁體的某些表現手法，而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統一在一起，典型地表現了詩人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的詩風特徵。李白作詩喜用誇張之句，此詩中“須臾掃盡數千張”、“一行數字大如鬥”與李白其它著名詩句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。

從這首詩的創作狀態分析，此詩是在一種醉態中寫成。詩中“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔”，正是詩人醉態狂幻氣質的表露。小小的墨池在詩人的醉眼裡被幻化成蒼茫的北海，書家狂書疾書的情景，似乎連中山兔都要殺完了。這種狂幻式的語言描寫，與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態之中“斗酒詩百篇”的狀態有關。因此，這首詩的創作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風格極其一致。

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25、《生年不滿百》

【漢】佚名

生年不滿百，常懷千歲憂。

晝短苦夜長，何不秉燭遊！

為樂當及時，何能待來茲？

愚者愛惜費，但為後世嗤。

仙人王子喬，難可與等期。

譯文

人生在世只有短短几十年，卻常常懷有無限的憂慮苦愁。

總是埋怨白晝太短而黑夜漫長，那麼何不拿著燭火夜晚遊樂呢？

人生應當及時行樂才對啊！時不我與又怎可等到來年？

愚笨的人錙銖必較吝嗇守財，死時兩手空空被後人嗤笑。

像仙人王子喬那樣修煉得道成仙，恐怕難以再等到吧！

作品賞析

從全詩來看，這首詩即以鬆快的曠達之語，對世間的兩類追求者予以嘲諷。

首先是吝嗇聚財“惜費”者，生年不足百歲，卻愚蠢到懷千歲憂，以“百年”、“千年”的荒謬對接，揭示那些活得吝嗇的“惜費”者的可笑情態。

“晝短苦夜長，何不秉燭遊”！“遊”者，文中的“遊”與後文所提到的“為樂當及時”的“樂”都與常人理解的有異意，遊及樂並不是那種酒池肉林，歌舞昇平的放縱肉慾，是文人雅士的寄情山水，把酒言詩，忘卻失意不得志之情殤的一種積極健康的享受生活之樂。這種樂也是建立在熱愛生活基礎之上，更是以曠達狂放之思，表現了人生毫無出路的痛苦。

只要看一看文人稍有出路的建安時代，這種及時行樂的吟歎，很快又為憫傷民生疾苦、及時建功立業的慷慨之音所取代，就可以明白這一點。其實是對仰慕成仙者的嘲諷。但這種得遇神仙的期待，到了苦悶的漢末，也終於被發現只是一場空夢。

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26、《李白墓》

【唐】白居易

採石江邊李白墳，繞田無限草連雲。

可憐荒壟窮泉骨，曾有驚天動地文。

但是詩人多薄命，就中淪落不過君。

譯文

李白的墳就在採石江邊，墳地周圍的野草向著天邊肆意蔓延。

可悲的是這荒墳深穴中的枯骨，當他還在人世時，曾經寫過驚天動地的詩文。

但凡是傑出的詩人，大都命運多舛，可又有哪一個的命運，像李白一般坎坷悲慘？

作品賞析

此詩寫李白墓地的簡陋和荒涼，對李白詩文成就表示了由衷的推崇和欽慕，同時對李白生前的落魄和身後的蕭條表示了深切的同情。全詩運用多重對比手法，包孕豐富，感慨深沉。

李白墓在採石江邊只是一個傳說，相傳李白曾身著宮錦袍，醉酒採石磯，因躍入江中捉月而逝，漁人得其衣冠下葬。現在馬鞍山市江心洲的宮錦村和採石的李白衣冠冢都是託此傳說而得名。千百年來，文人墨客在採石留下了許多膾炙人口的名篇佳句，其中尤以白居易的這首詩最為有名。

詩的開頭兩句透過對李白墓周邊環境的描寫烘托出了一片蕭索悲涼的氣氛。

頷聯透過“可憐”、“曾有”這樣富有濃厚的感情色彩的詞語，鮮明地展示出了李白詩文的偉大和一代詩仙死後墓地淒涼這一矛盾，直接地表達出了詩人強烈的悲憤之情。“可憐”兩句說可憐那躺在荒野黃泉下的寒骨，當他活在人世的時候，曾經寫出過驚天動地的詩文。這裡透過“可憐”、“曾有”這樣富有濃厚的感情色彩的詞語，鮮明地展示出了李白詩文的偉大和一代詩仙死後墓地的淒涼這一矛盾，直接地表現出了詩人的悲憤之情。儘管死後淒涼冷漠，但李白是不朽的，他的驚天地泣鬼神的詩文永遠留在人間，永遠為人們所喜愛。

最後兩句提出詩人多薄命，而李白才愈高則命愈薄的問題，表達了詩人對李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也從側面再次讚頌了李白的偉大。結尾言不盡而意亦不盡，耐人尋味。

全詩用李白傑出的成就，與李白坎坷的命運、死後墓地荒涼和後世文壇的暗淡組成了多重對比，從而賦予了作品驚心動魄的藝術感染力。

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27、《菩提寺上方晚眺》

【唐】白居易

樓閣高低樹淺深，山光水色暝沉沉。

嵩煙半卷青綃幕，伊浪平鋪綠綺衾。

飛鳥滅時宜極目，遠風來處好開襟。

誰知不離簪纓內，長得逍遙自在心。

譯文

遠處的樓閣高低起伏，黃昏中的秀麗山水一片昏沉迷濛。

山峰上的樹籠著煙，就像半卷的輕綃羅幕一樣？平靜的水面好像鋪蓋上一層綠色綺被。

飛鳥遠去消失的時候就應該極目遠眺，遙遠的風吹來，就應該敞開襟懷。

誰知道我這佩戴簪纓的人身體裡，常常擁有自在的心。

作品賞析

這是一首寫景詩，傍晚時分詩人登樓遠眺的所見、所感——極目遠眺飛鳥即將消失時的瞬間景象，心隨鳥去，茫然若失；遠方風來，清爽宜人，令人心胸開闊，心曠神怡。情景交融，見其嚮往逍遙自在之境。

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28、《客從遠方來》

【漢】佚名

客從遠方來，遺我一端綺。

相去萬餘里，故人心尚爾。

文采雙鴛鴦，裁為合歡被。

著以長相思，緣以結不解。

以膠投漆中，誰能別離此？

譯文

客人風塵僕僕，從遠方送來了一端織有文彩的錦緞。

它從萬里之外的夫君處捎來，這絲絲縷縷，該包含著夫君對我的無盡關切和惦念之情！

綺緞上面織有文彩的鴛鴦雙棲，我要將它做條溫暖的合歡被。

床被內須充實以絲綿，被緣邊要以絲縷綴。絲綿再長，終究有窮盡之時，緣結不解，終究有鬆散之日。

唯有膠和漆，黏合固結，再難分離。那麼，就讓我與夫君像膠和漆一樣投合、固結吧，看誰還能將我們分隔？

作品賞析

《客從遠方來》是產生於漢代的一首文人五言詩。此詩以奇妙的思致，抒寫了一位思婦的意外喜悅和痴情的浮想。全詩巧妙地截取了“客來遺綺”這一生活片斷來描寫思婦的心理活動，描寫形象生動，極有章法，以“端綺”為生髮點，以“故人心尚爾”為情感的策源，以思婦的情感變化為線索，以物寫情，以事寫人，一氣流走，首尾貫穿，結構嚴謹，略無鬆懈。

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29、《怨歌行》

【漢】班婕妤

新裂齊紈素，皎潔如霜雪。

裁為合歡扇，團團似明月。

出入君懷袖，動搖微風發。

常恐秋節至，涼飆奪炎熱。

棄捐篋笥中，恩情中道絕。

譯文

最新裁出的齊地上好絲絹，猶如霜雪一般潔白。

用它縫製出一把合歡團扇，像輪渾圓渾圓的明月。

隨你出入，伴你身側，搖動起來微風徐徐拂面。

團扇呵，常常擔心秋來的季節，那時涼風會代替夏天的炎熱。

用不著的團扇將被拋棄，扔進竹箱，往日的恩情也就半路斷絕。

作品賞析

漢成帝建始元年（公元前32年），班氏被選入宮，受漢成帝寵信，被封婕妤。後來，趙飛燕和趙合德姐妹入宮受寵後，便設計陷害班婕妤。班婕妤從此不受漢成帝的寵幸，為防有生命危險，班婕妤懇求供養太后於長信宮。於是便作《怨歌行》以感傷自己的身世。

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30、《長幹行》

【唐】李白

妾發初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長幹裡，兩小無嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，願同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺。

十六君遠行，瞿塘灩預堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

譯文

記得我劉海初蓋前額的時候， 常常折一枝花朵在門前嬉戲。

郎君總是跨著竹竿當馬騎來， 手持青梅繞著交椅爭奪緊追。

長期來我倆一起住在長幹裡， 咱倆天真無邪相互從不猜疑。

十四歲那年作了你結髮妻子， 成婚時羞得我不敢把臉抬起。

自己低頭面向昏暗的牆角落， 任你千呼萬喚我也不把頭回。

十五歲才高興地笑開了雙眉， 誓與你白頭偕老到化為塵灰。

你常存尾生抱柱般堅守信約， 我就怎麼也不會登上望夫臺。

十六歲那年你離我出外遠去， 要經過瞿塘峽可怕的灩堆。

五月水漲灩難辨擔心觸礁， 猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲悽。

門前那些你緩步離去的足印， 日子久了一個個都長滿青苔。

苔蘚長得太厚怎麼也掃不了， 秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。

八月秋高粉黃蝴蝶多麼輕狂， 雙雙飛過西園在草叢中戲愛。

此情此景怎不叫我傷心痛絕， 終日憂愁太甚紅顏自然早衰。

遲早有一天你若離開了三巴， 應該寫封信報告我寄到家來。

為了迎接你我不說路途遙遠， 哪怕趕到長風沙要走七百里！

作品賞析

這是一首寫商婦的愛情和離別的詩。詩以商婦的自白，用纏綿婉轉的筆調，抒寫 了她對遠出經商丈夫的真摯的愛和深深的思念。詩的開頭六句是回憶與丈夫孩提時“青梅竹馬，兩小無猜”的情景，為讀者塑了 一對少年兒童天真無邪，活潑可愛的形象。“十四為君婦”四句，是細膩地刻劃初婚 的羞澀，重現了新婚的甜蜜醉人。“十五始展眉”四句，寫婚後的熱戀和恩愛，山盟 海誓，如膠似漆。“十六君遠行”四句，寫遙思丈夫遠行經商，併為之擔心受怕，纏 綿悱惻，深沉無限。“門前遲行跡”八句，寫觸景生情，憂思不斷，顏容憔悴。最後 四句，寫寄語親人，望其早歸。把思念之情更推進一步。全詩形象完整明麗，活潑動人。感情細膩，纏綿婉轉；語言坦白，音節和諧；格 調清新雋永，是詩歌藝術上品。“青梅竹馬”“兩小無猜”，已成描摹幼男幼女天真 無邪情誼的佳語。

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答案

21、名垂千古 22、弱不禁風 23、霧裡看花

24、筆走龍蛇 25、秉燭夜遊 26、驚天動地

27、山光水色 28、如膠似漆 29、恩斷義絕

30、兩小無猜