第八章 格律詩特殊韻格和普遍文法

大家好。

今天進入第八講。在前面七講中我們已經將律詩和絕句的平仄格式、押韻、對仗等規則一一交代清楚，而格律詩中第三種格式“排律”，也就是律句超過十句以上的格式，因為適用性不廣，我們就暫時先不討論，先結合例子講清楚絕句和律詩的創作方法。到後面如果有時間再專門用一講的時間來講一下排律和對聯的知識。

我們今天講格律詩的文法。奉上前面七講連結，新來的朋友可以免費檢視，一步一步跟上節奏。

我們為什麼要學習平仄格律

何為平仄？格律的第一條法則

格律詩的幾條通則——替、對、粘、韻

從五絕學習格律詩基本平仄格式的推導

不必背誦，跟我一起來學律詩的基礎平仄格式推導

律詩的對仗和格律詩的押韻知識

平水韻和新韻之爭，如何使用平水韻寫近體詩？

在這之前，我們先回答上一講後有朋友提出的關於格律詩有哪些特殊押韻的問題。

特殊押韻格式

格律詩在原則上都是押平聲韻，而且要求一韻到底，中間不能換韻。

但是也有一些律詩押韻的特殊格式。比如首句押韻格式中，第一句的韻部是鄰韻，這是允許的，這種格式叫做“孤雁出群格”。

我們要搞清楚一點。所謂的特殊格式，其實都是在進行格律劃分的時候出現的數量比較大的，模稜兩可的一些作品。就像前面講過的平仄特殊格式，如“折腰體”都是出現在格律成型早期，到了格律完全成熟之後，就不會出現這種問題。因為按照正格創作出來折腰體的話會直接劃入出律。

韻部的特殊格式則有不同，因為韻書對韻部的劃分是隨著時代進步的，因為在《唐韻》、《廣韻》這些韻書對韻部劃分特別細，以至於很多作品中韻字相鄰。即使在平水韻大規模合併韻部之後，還是有這種現象發生，比如最容易出現的就是“一東”、“二冬”兩部。我們李白的《訪戴天山道士不遇》：

犬吠水聲中【中：一東】 出韻

桃花帶雨濃【濃：二冬】 押韻

樹深時見鹿

溪午不聞鍾【鍾：二冬】 押韻

野竹分青靄

飛泉掛碧峰【峰：二冬】 押韻

無人知所去

愁倚兩三松【松：二冬】 押韻

這個就是“孤雁出群格”，首句使用了和全詩韻腳“二冬”的鄰韻部“一東”的“中”字。而如果我們使用新韻來寫詩的話，“中”字和後面的其它的字都屬於新韻“十一庚”部，也就是說這兩個韻部在新韻中已經合併，根本就不存在落韻，也就不存在特殊格式了。

除了“孤雁出群格”，還有“孤雁入群格”。和首句借用鄰韻相反，“孤雁入群格”就是指律詩的尾句韻字借韻相鄰韻部。如魯迅先生的《無題》：

慣於長夜過春時【時：四支】 押韻

挈婦將雛鬢有絲【絲：四支】 押韻

夢裡依稀慈母淚

城頭變幻大王旗【旗：四支】 押韻

忍看朋輩成新鬼

怒向刀叢覓小詩【詩：四支】 押韻

吟罷低眉無寫處

月光如水照緇衣【衣：五微】 出韻

這是兩種比較常見的特殊押韻格式，另外還有“轆轤韻”、“進退韻”、“葫蘆韻”等說法，是一三聯同韻，二四聯同鄰韻，或者一二聯同韻，三四句同鄰韻，無非就是鄰韻的兩種排列組合。

而這種鄰韻通押的特殊格式，大都是宋朝詩人研究韻部發展對律詩影響的有意探索，而這種實驗並沒有得到主流詩壇的認同，主流詩壇還是嚴守格律詩的原有韻法，堅持一韻到底，不得兼押鄰韻（首句除外）。

在當代，如果有人提起這些特殊格式，不是為了自己寫律詩時落韻找藉口，就可能是故弄玄虛、賣弄學識。

而這種態度，絕非真心學習創作好詩的正道，我們對於這些知識，大致有個瞭解就可以了。主要精力還是要放在格律詩的正格和押韻的正確方式上來。為大家寫詩、讀詩創造一個更容易、更簡單的溝通環境。

格律詩創作文法

詩是韻文。既然是文章，那就有章法可循。

我們如果將近體詩比作軍隊，那麼律詩就是成建制的，大規模的隊伍，有前鋒、有中軍、有後勤。而七絕則類似於特種部隊，講究的是高效、迅速、一切從簡。篇幅最小的五絕就是那些隱蔽的刺客部隊了，話不多說，見血封喉。

我們尋求章法，自然從成建制的大部隊來找。

律詩有八句，共四聯，分別是“首聯”、“頷聯”、“頸聯”、“尾聯”，而這四聯，每一聯對應了我們創作文章的普遍文法的“起承轉合”中間的一個字。

元代範德璣的《詩格》：

“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。”

“起承轉合”是大部分事件的正常時間線，所以也就是大部分文章的正常寫作手法。

一個人從出生到成長到縱橫天下再葉落歸根，直至死亡；一個王朝的建立到興盛到盛世到敗亡；一個事件的起因到發展到高潮再到圓滿結束；我們浪漫的愛情，也是相識、相知、相戀、相守。世間萬物，都逃不出“起、承、轉、合”的規則。

文學藝術作品是用來敘述世間滄桑、描寫人物百態、記錄王朝興衰的，所以按照“起承轉合”的底層規則來呈現，是最常見的路徑。

詩歌只不過是更加精煉的，押韻的，有節奏感的文章，它也是要說事情，發議論，表感情的，不遵循“起承轉合”又該如何表達呢？

我們不排除有些詩人在創作的時候，會使用各種時空打亂的寫作手法來增加詩文的吸引力，但是在讀者心中，無非是最後才把所有頭緒按“起承轉合”理順，恍然大悟。

這是生而為人的侷限性，也是大眾最好接受的邏輯性。所有文學作品，都有其內在的“起承轉合”，就算表現得不明顯，無非是作者增加閱讀趣味性罷了。

相對於短小精悍的絕句而言，律詩簡直就是一篇大文章了。絕句由於字數太少，只能使用留白寫法讓人自己腦補，以意味悠長為好詩。律詩有足夠的發揮空間，不把“起承轉合”寫圓了，簡直就是一篇失敗的文章。

如何掌握律詩的“起承轉合”？