寫！小！說！復！盤

除去偏自傳性的記敘，這是我正兒八經寫的第一篇小說。我本業是寫詩，為什麼想寫小說了？有一個原因是我想成為編劇，但是隻寫劇本來出道，機率太小，寫出優秀小說再改編為影視，這是目前常見且穩妥的做法。

寫完第一篇小說進行一個覆盤吧。《出差》主要有四塊內容，1234，衝突的爆發點集中在第四塊，前面都是鋪墊。小夥伴們給我的一個回饋是囉嗦冗雜，遲遲沒有高潮點，我也認識到這問題。

1、大綱人VS不大綱人

不過，先分享一下，寫小說的人可以分為兩種，一種是大綱人，一種是不大綱人。大綱人就是你在寫之前就有一個框架，設定好情節點，比如按照英雄之旅模式去寫的話，有第一階段，第二階段，第三階段，啟程——啟蒙——歸來，然後每部分佔多少比例內容，都是非常明確的，也不會讓你的故事方向跑偏。

我本來呢，也是採取大綱式寫法，剛開始白紙上寫了三幕，但寫的過程中，不知道怎麼開展，然後，在每一幕情節概括中，只有簡單關鍵詞，用成語描述那時的頭腦就是一頭霧水。

所以，我變成了不大綱人，每次都告訴自己寫1000字以上。然後坐下來寫，才知道後面會發生什麼事。這確實有一點像冒險，你永遠不會知道下一刻會發生什麼，只有坐下來開始行動，人物才慢慢地發展下去。

2、開頭很重要

第一部分寫得還算順利，首先是用了一個技巧，在不知怎麼寫時，開頭用一句能夠抓住人眼球的話，“你有殺過一個人嗎”，這相當於是個錨點，故事的小船要靠岸了。構思著，我就想可以寫自己工作有關的事，於是就架空到一個相對熟悉的領域裡了。但我的錨點是偏向懸疑的，於是我就明白結尾肯定是有兇殺的，但具體是發生了什麼，我心裡也沒譜。

不過，錨點這個方法是學會了。也就說如果你不知道怎麼樣進行故事，就寫一句非常驚人的開頭，這樣故事場域便有了。比如：“這輩子都不可能打工的。”；“徐曉倩的媽媽聚眾吸毒身亡。”；“我爬上了東方明珠塔。”；“李白是我的表妹。”……

你看，開頭第一句可以化用新聞上的素材，也可以用歷史人物，或者寫一段長長的（狄更斯《雙城記》、杜拉斯《情人》）。總之，你的開頭要讓人印象深刻。

3、拖延症的自救

說到《出差》第二部分，裡面的釋出會什麼都是親身經歷過的，但地點、人物做了虛化處理。其實這一塊和第三部分都有點偷懶，因為不知道寫啥情節，然後有個念頭是那就記錄一下自己以前這樣的一個經歷就好了。

於是，把釋出會這樣的場景寫下來，出現的問題是，寫得不是特別精彩，平平淡淡。到了第三部分，這寫得特別困難，因為我陷入了拖延症，雖然真正寫好第三部分只花了40分鐘，但因為還沒有思路以及拖延心理，好幾天都不知道該怎麼樣進行下去，直到週一要交稿時，才硬著頭皮想，然後寫出來了。

照理說，第三部分應該是故事“起承轉合”中的轉了，但為了方便，我就按照時間順序，像寫日記一樣，把當天上午幹了什麼，下午幹了什麼這樣寫出來。這樣做，真的懶，可見我的執念從較高預期到——完成最小成品。其中，唯一高要求的就是把語言變得流暢一些。這也是一種訓練吧，不要讓故事生硬，然後晦澀難懂。總之，白話方面我做得還是可以的，情節還需加油。

4、寫五個結尾

最後第四部分我就早想怎麼樣結尾，跟擠牙膏一樣一直擠不出來。但給自己打氣，一定要快速寫下來，把這個東西完成之後你才能去完成別的東西，所以我就硬著頭皮琢磨，一句一句地寫。

你說邏輯非常縝密嗎？不是的，有許多需要修改的和提升的地方，而且某些情節會受慣有文化影響，靠近一般套路，淪為口水作。

之前呢，看到一個作家，他說他以前在練習寫小說時候，就會訓練自己。一個故事開頭、中間寫完了，就給它寫五個結尾。他說尋找一個結尾很容易，尋找兩個結尾也不難，但是要寫出五個結尾都能自圓其說，那就困難了。你的思維、能力就那麼幾條路，走一條少一條，所以越寫越困難。但恰恰是因為困難，每寫一個，你的能力就像充電一樣，把你的電容給擴大了。

我想我有沒有這樣大的決心和毅力，給這個故事寫五個結尾呢？我現在是沒有這想法，但確實寫故事在塑造我，多思考多深入，就像最後結尾我想了很多，是我殺了人，還是小敏亦或郝來……有一種創世感，這是寫作的魅力。

5、初稿就是××

最後呢，我想說長的故事有自己的一個結構，雖然我努力補充了一些細節，但這個結構如果立不起來的話，其實還是會失敗的。另一方面，如果不按套路去寫，橫衝亂撞，或許也能亂拳打死老師傅，但這篇小說顯然還沒近老師傅的身。但是呢，在這個過程中我也沒有喪失對自己的信心，主要海明威的一句話支撐著我，他說：“初稿就是狗屎。”哈哈，他尚且如此。

除外，這次練習，發現我在“對話”上可以加強學習。小說很重要的技巧是對話，可以說，對話佔小說內容50%以上，對話用來塑造人物，像《紅樓夢》、《安娜·卡列尼娜》，對話了不起，小說了不起。

再一次說最後，我認為剛起步，不要因此氣餒，就這樣堅持下去。然後呢在失敗中、在表現不如意的地方發現問題，解決問題，這是必須有的態度。