再託生來儂未老什麼意思一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作

再託生來儂未老什麼意思

一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。——《金剛經》

逝者如斯夫，不捨晝夜！

家庭變故和科場遭遇終究要在斗轉星移中漸行漸遠。

但是，留於世上的人，卻不得不迎接撲面而來的時間，並完成這位主人所導演的劇本。這是一種宿命，沒有商量，無法掙脫。

所以，人生這部戲，不論是好是壞，都得硬著頭皮往下演。

驟雨初歇以後，唐寅汲汲於外部的情感被按下了暫停鍵。這時候，他不得不重返自己的內心尋找存在的意義。

在熱烈的情感冷靜而沉澱之後，有個聲音浮出水面，在他耳畔漸漸清晰起來：世間一切種種，皆如《金剛經》所言：如夢、如幻、如泡、如影、如露亦如電。

WHO怕WHO？

既然打不過命運，那麼就和命運握手言和，交個朋友，且讓筆名見證友誼：六如居士。

這四個帥氣的字組合起來，瞬間產生了強大的力量，使唐寅華麗而清醒地站在了過往的三八線之外。

每年秋後，冷空氣如約由北而來，不獨為江南的花草卸下一年的負擔，還把陰霾和潮溼驅除殆盡。

細心的文徵明發現唐寅漸漸從蘇州文人圈中淡出了。

原來唐寅坐完三個月大牢之後，按禮部所判，被罰往浙江做小吏，也就是去做浙江省政府的公務員。做牢之後仍然有小官可做，解元畢竟是解元，瘦死的駱駝還比馬大呢。

但是經歷人生的起起落落，此時的唐寅已看透人生的真相，他再也無意於經濟仕途，即便當時他的處境可以說窮到快要飯的地步。

自此以後，他把所有的才華賦于丹青，讓草木的榮枯和人世的興衰流轉在筆墨之間。

他在31歲那年所畫的《騎驢歸思圖》，標誌著他的畫風從以沈周為主的清麗平和文人畫，轉變為南宋桀驁不拘的院畫。

南宋院畫是在大部分江山淪落和朝廷偏安江南時產生的。所以這些作品有一種憤怒和反抗的精神。也因為院畫束縛畫家的創作，形成了被扭曲後的潛在掙扎。

《周易》有云：同聲相應，同氣相求。唐寅人生跌入谷底後的反彈，與這種江山淪落，悲狀中的慷慨高歌有著相同的和絃。

與此同時，他的書法風格也不拘泥於一家，字裡行間，不唯有趙孟的明媚清麗，亦有顏真卿的雄健沉著和米芾的倔強有力。

生活上的無拘無束，更使唐寅不需要成為所謂“存天理，滅人慾”的道德楷模的犧牲品。

他可以把自己的風流韻事毫不掩飾地作為靈感宣洩在紙上。他最擅長的是仕女畫，他還畫過不少春宮畫。

荷蘭漢學家高羅佩曾說：

近年來出現在中國市場的幾乎所有的春宮畫，都有以善畫人物而聞名的兩個明代畫家中的一個落款。他們是仇英和唐寅。

藝術上如此，生活中他也毫不避諱。他常常為妓女的離世而傷感，並寫詩追悼。

上篇提到的歌妓徐素，在她病故後，唐寅曾寫過一首《哭妓徐素》：

清波雙佩寂無蹤，情愛悠悠怨恨重。

殘粉黃生銀撲面，故衣香寄玉關胸。

月明花向燈前落，春盡人從夢裡逢。

再託生來儂未老，好教相見夢姿容。

字裡行間發散出對徐素的深情，就好像在悼念自己的妻子一樣。

唐寅大膽而率真的性情，可能不被時人理解，但是500多年後的今天，他卻能贏得我們的掌聲，他真正配得上“江南第一風流才子”的稱號。

提到“江南第一風流才子”，不得不讓人想到“三笑點秋香”的故事，這個故事的風聲水起，要歸功於同是蘇州才子的馮夢龍。

在唐寅去世100年後，馮夢龍在他的《警世通言》中的《唐解元一笑姻緣》中，把之前零散的虛構情節完整地編成一個精彩的故事。再經過後人的一再敷陳，變“一笑”為“三笑”。

但據多位學者考證，秋香出身於官宦人家，姓林，名奴兒，又名金蘭，“秋香”是她的號，至於年齡，她要比唐寅年長20歲。可能她和唐寅都未曾謀面。所以說“三笑”故事純屬虛構。

不過唐寅的生活中，的確有一位如秋香一般的妻子，她叫沈九娘，為官妓出身。正是她和失意的唐寅相濡以沫，陪伴他走完人生的最後20年。

周星馳的電影《唐伯虎點秋香》裡面，就把沈九娘化身為唐寅的第九位妻子，就是秋香。

或許是同樣經歷蒼桑的女子，才更能懂得唐寅桀驁無拘，才能更多地給予理解和包容。這也算是唐寅不幸人生中的大幸吧。他在一首《感懷》表達了自己的滿足之情，其中有兩句：

鏡裡形骸春共老，燈前夫婦月同圓。

萬場快樂千場醉，世上閒人地上仙。

唐寅生命中的最後時光，是在自建的桃花庵中度過的，桃花庵位於蘇州吳趨坊東北二三里處的一個叫桃花塢的地方。名為桃花庵，實則只有數間茅屋，但是“無絲竹之亂耳，無案櫝之勞形”。他在屋子周圍種了數十株桃花，樂在其中，並寫一首《桃花庵歌》聊以自慰：

桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。

酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠。

半醉半醒日復日，花開花落年復年。

但願老死花酒間，不願鞠躬車馬前。

車塵馬後富者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將富貴比貧者，一在平地一在天。

若將貧賤比車馬，他得驅使我得閒。

別人笑我忒瘋癲，我笑他人看不穿。

不見五陵豪傑墓，無花無酒鋤做田。

本以為故事會在這種田園牧歌中拉下帷幕，無奈命運再次和唐寅開起了玩笑。正德九年（1514），明太祖朱元璋五世孫寧王朱宸濠派人持重金來蘇州請唐寅等人去南昌。

此時唐寅欣然赴約，這倒不是圖什麼功名富貴去了，或許他只是把南昌當成人生的一次旅遊吧，他很想去廬山看看，以便為自己的創作增加更多的素材。

但是一段時間過後，唐寅發現這一番美景背後，暗藏著的是寧王朱宸濠謀反的詭計。此時如果離開，必然會引起寧王猜疑，給自己帶來殺身之禍；而繼續下去，一旦寧王兵敗，自己也是死路一條。想到此，唐寅不禁冷汗直冒。

他想到一個辦法，就是裝瘋賣傻，基本快要到跳脫衣舞的地步了，這讓寧王覺得斯文掃地，忍無可忍，終於很有禮貌地將唐寅遣送回家。

此時的南昌已陰雲密佈，大有山雨欲來風滿樓之勢。

寧王雖然蓄謀已久，羽翼漸豐，但是他遇到的對手是王守仁。這位王守仁別號陽明，他正是和唐寅同一年（1499年）參加會試，並高中進士。如今，他為人所熟知的是以其心學集大成者的身份。但他更是一名出色的軍事家。

寧王急出南昌而圍攻安慶，可就在安慶久攻不下的時候，王守仁已率先攻破寧王老巢南昌城，寧王顯然中了王守仁的圍魏救趙之計，他放棄安慶而回救南昌，結果遭遇慘敗，只好束手就擒。他從起事到兵敗被捉，僅僅維持了43天。

此時不得不為唐寅當時選擇離開的明智之舉而折服。然而即使如此，他也被列入了黑名單。由於負責審查寧王之亂的官員憐惜唐寅的才華和遭遇，極力為唐寅開脫與寧王的關係，方才使唐寅免遭飛來的橫禍。

而此時的唐寅已經46歲，距離他去世僅有短短8年時間。在這8年裡，他畫了很多的山水畫，成為中國畫史上一筆寶貴的財富。他寫了有名的行書《落花詩》，現藏於中國美術館。

在他50歲的時候，他於桃花庵夢墨亭寫下行書《花下酌酒歌》：

九十春光一擲梭，花前酌酒唱高歌；

枝上花開能幾日？世上人生能幾何？

昨朝花勝今朝好，今朝花落成秋草。

花前人是去年身，去年人比今年老。

今日花開又一枝，明日來看知是誰？

明年今日花開否？今日明年誰得知？

……

這首詩成為後世曹雪芹《紅樓夢》中林黛玉《葬花詩》的藍本。曹雪芹從唐寅身上汲取了很多“養料”。

1523年冬季，唐寅肺病復發，十二月初二，留下一首絕命詩後，一代才子永遠地結束了他坎坷的一生。

生在陽間有散場，死歸地府也何妨？

陽間地府俱相似，只當漂流在異鄉。

無論從書法還是繪畫的角度來說，唐寅的藝術成就在中國古代文人中都佔有一席之地。

就藝術的才華來說，他並不是最高的，但他那種敢於坦率地追求一種更為自由、更為真誠的生活，使他的作品建築於中國古代很少數知識分子才能達到的精神高度上，這種精神高度就是：

成為他自己！