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京劇演員王珮瑜：拉攏蔡康永嗆聲郭德綱，綜藝撈金，被罵不務正業
由 聞娛盼夏 發表于 遊戲2023-01-09
簡介這裡面不僅有郭德綱和王珮瑜的努力，也有著許許多多默默付出的京劇人的努力
全班前十五名算是優秀還是差呢
2022年，49歲的相聲名人郭德綱，被44歲的京劇傳承人王珮瑜直言硬懟。
當時楊瀾問：“不少網友說，他們看了一些將京劇加入相聲裡的段子，覺得有意思就開始瞭解京劇，
這相當於相聲救了京劇，對此你有什麼感受
？”
下面是王珮瑜的回答（有縮寫）：
“
這相對來說是比較極端和片面的說法，京劇藝術給相聲藝術提供了很多素材
。前段時間，郭德綱老師和十幾位京劇名家一塊演戲，一票難求。但如果是郭老師自己單唱，沒有這些角兒陪著，恐怕到場的還是相聲觀眾去聽他唱京劇，
不會有那麼多真正的京劇觀眾去看
。”
透過王珮瑜的話，任誰都能聽得出，她其實是“看不上”郭德綱唱京劇的水平。
她還笑著說過：“
郭德綱老師只是個高階票友的水平，不算懂京劇
。”
對此，郭德綱只在社交平臺打出了“無意苦爭春”幾個字。
郭德綱“後退一步”不爭執，但耐不住德雲社的粉絲憤怒難當之下將輿論推上高地。
郭德綱
一面是京劇圈現象級的“京劇大腕”，被梨園公認的學餘的代表性人物，京劇傳承人。
一面是在相聲領域風聲水起，將相聲的演藝生態推上高峰的相聲大師。
被放在輿論的兩端，這件事有著怎樣的結果？
而王珮瑜與京劇又有著怎樣的淵源，讓她有如此底氣說出這樣的話？
其實細究起來，王珮瑜確實了不起！
少年自有凌雲志
1978年出生於風景如畫的蘇州城。
小時候的王珮瑜可愛又漂亮，是舅舅最愛帶出門玩耍的後輩。
王家父親在醫院工作，忙起來就顧不上家。
王家母親常年站在講臺上教書育人，雖能照顧孩子，但平時也沒有太多時間陪孩子玩耍。
“母親說我小時候愛聽聲音，她在家批改作業時只要放磁帶，我就會很安靜。
我舅舅是個票友，我會走的時候就被他拉著去梨園聽戲了
……”
而當有一天，上小學的王珮瑜用稚嫩的聲音唱出一段戲曲後。
驚訝難當的舅舅喜出望外，之後慫著姐姐為小姑娘報了京劇學習班。
開蒙學老旦。
只幾個月的功夫，王珮瑜就走著身法唱著《釣金龜》，在江蘇省票友大賽中拿到第一名。
而坐在臺下的餘派傳人範石人當時就認定，這是一個唱老生的絕佳苗子。
在後臺攔住小姑娘，範先生和藹地做了自我介紹，之後問她：“我能跟你聊聊嗎？”
那一天，範石人給王珮瑜講了京劇裡的乾旦坤生。
也告訴她
男唱旦角最知名的是大師梅蘭芳大師，女唱生角最耀眼的是“冬皇”孟小冬
。
老先生一點點引導，王珮瑜一點點聽進心裡。
那一天，王珮瑜對京劇有了大致瞭解，也在懵懂間做下決定，要成為一名優秀的坤生。
回去就改學了老生，聽著餘叔巖先生留下了的唱片一日不落地學。
13歲，王珮瑜演了一折《文昭關》，深受梅蘭芳的兒子，梅派傳人梅葆玖先生誇讚。
而翻過年的1992年，14歲的小姑娘考入上海是戲曲學校專攻老生行當。
“她在我們學校是特培生，老師的金疙瘩。開始有同學不服氣，覺得憑什麼她有小灶吃。後來大家一起上課排練，明明學的都一樣，偏她能把我們甩下特別遠，這還怎麼比。
她有天賦還特別努力，路子很正，心也很正，這種人只有成才這一條路
……”
好像關於戲曲的天賦與生俱來，好像天生就該吃這碗飯。
不管是文化課還是專業課都優秀到令人望塵莫及。
王珮瑜在日復一日的京劇學習中，也較早地迎來了令人羨慕的成名機會。
16歲再唱《文昭關》，王珮瑜將這齣戲唱進了京劇表演藝術家譚元壽的心坎裡。
一句“這不就是當年的孟小冬嗎？”
讓王珮瑜自此有了個響噹噹的代號——“小冬皇”。
上學被推薦參加元旦的曲藝晚會，和圈內十分有聲望的名角同臺為領導人演出。
還成為“新苗杯”“寶鋼杯”“梨園杯”“藍島杯”四項全國少兒京劇大賽一等獎獲得者。
王珮瑜學京劇，唱京劇，演京劇，也在這個過程中狂熱地愛著京劇。
“期末時班裡有場晚會，很多人坐在一起聊天。有同學問我將來想做什麼，我說我要唱一輩子京劇。
他們沒一個覺得我是在開玩笑，應該是我那時候表情很認真
。”
王珮瑜
撥開迷霧做決定
冬練三九夏練三伏，將唱、念、做、打各項基本功夫練到家。
分別字音的四聲陰陽、尖團清濁、五音四呼；練習咬字、歸韻、噴口、潤腔等技巧。
既要會韻律化的“韻白”，又要掌握接近生活語言的“散白”，將戲曲唸白與唱相結合。
練腰、腿、手、臂、頭、頸上的基本功，手、眼、身、步的多種程式一樣不落。
就算是主學老生，王珮瑜也要求自己會髯口、翎子、甩髮、水袖各有多種技法。
懂“把子功”“毽子功”，拿得了頂，走得了小翻和旋子，耍得了刀花和槍花……
即使是有天賦的孩子，如果沒有恆心和毅力，也很難在戲曲行業中堅持到底，成就自我。
“
學京劇其實不難，關鍵是要喜歡。學好京劇其實也不難，關鍵是要能吃苦。真沒有什麼成功是輕易得來的，都有汗水澆灌
。”
就是這樣一個懂得有耕耘才有收穫的女生，卻在如日中天時陷入了焦急與迷茫。
1996年，70歲的譚元壽先生提攜優秀的後輩，在舞臺上給王珮瑜獻花。
之後與其合演《失空斬》，讓王珮瑜在剛成年的年歲，直接躋身“京劇名家”行列。
風光無限，受界內多位泰斗賞識，穿梭於各大表演晚會，也到正規的劇場做常駐演員。
“
在劇場裡我看著半年前場下高朋滿座，半年後空座一半，到第二年觀眾不足20位
。我懷疑是不是我越唱越不好了，但同臺的先生們沒有一個差的。那時候我才走出自我，相信並不是所有人都喜歡京劇，明白京劇的觀眾正在流失。”
京劇雖然是我國國粹，但時至今日，還有多少人會花錢買票去聽？
流行音樂每日更新的，歌手一分鐘能說幾十個詞，幾十個詞又能堆疊出不少資訊。
而京劇呢？可能一分鐘過去了，一句唱詞還沒完。
咿咿呀呀的調子，第一次聽的年輕人可能還真欣賞不來。
其實不只是京劇，傳統的藝術有很多都被束之高閣。
方錦龍
方錦龍為了讓年輕一代瞭解中國古典樂器，他用一把琵琶演奏年輕人喜歡的動漫歌曲。
還在各個舞臺頻繁現身，一場演出中或彈、或撥、或吹、或敲著用數十種樂器“炫技”。
有人說他太愛表現自我了，有人說他會的多，但精的少。
可方錦龍卻說：“
我想用這種方式引起年輕人的好奇心，他們喜歡看就可能去了解，瞭解之後如果還挺喜歡，他們就可能去學習。
有人學，流傳百年甚至千年的民族的樂器才會後繼有人。”
梅葆玖
而在戲曲行業，著名京劇表演藝術家梅葆玖用一生傳播京劇文化。
組織幾十次“校園演出”，為學生表演經典劇目。
嘗試將京劇與西洋音樂相結合，讓中國國粹走出國門。
也不顧70多歲高齡走上當紅綜藝節目，為觀眾展示京劇的魅力……
可傳統的與現代的對沖裡，“慢”跑不過“快”，緩節奏、靜下心的人越來越少。
中國傳統藝術的受眾一點點消散，讓王佩瑜心中危機感劇增。
“
我覺得我有責任去做一些宣傳，也應該為這份傳承做些什麼。讓京劇走進生活，我想讓某一天，劇場的觀眾席再次高朋滿坐
。”
無視質疑守真心
1999年，21歲的王珮瑜進入上海師範大學表演藝術學院。
只用兩年時間就走出校門，她加入上海京劇院。
打磨兩年後用一場《搜孤救孤》再現孟小冬的唱腔。
與角色渾然一體的演出，完美展現了“程嬰”的俠氣以及儒雅。
也是這場戲完美的呈現，王珮瑜有了“
當今坤生（女老師）第一人
”的美譽。
25歲成為上海京劇院藝團副團長。
被認為梨園青年一代扛鼎者，有了聲名有了地位，王珮瑜開始馬不停蹄宣傳京劇。
“
一場演出，後臺有超過50名錶演者做了精心的排練和準備，大幕一拉開臺下只有前兩排都坐不滿的觀眾。這樣的情況我總是想哭，這門藝術真的太需要被人看見了
。”
到全國各地做演講，從學生堆裡培養觀眾。
走遍大江南北辦演出，這邊的觀眾多就多演兩場，讓喜歡的人更加喜歡。
那邊的觀眾少也多演兩場，也許下一場他們就愛上了呢？
和京劇院合作創立“瑜音社”工作室，從線上和線下共同努力，做京劇演出和京劇知識宣傳。
在社交平臺上開專欄做科普，“我們的目標是讓觀眾秒懂京劇”！
參加脫口秀類的綜藝節目，每一期不管主題是什麼，她都能在其中“植入”京劇文化。
看著蔡康永背後有龐大的粉絲群體，她就主動結交，拉對方作伴。
在被問及為什麼“巴結他”的時候，王珮瑜毫不隱瞞：“
你看他多少粉絲，我坐在他旁邊做點宣傳，肯定很多人能聽到
！”
也是因為一段時間裡在娛樂圈亮相的次數有些頻繁，王珮瑜遭受了非常多的非議。
有人說：“
她這是在打著京劇的幌子為自己撈金
。”
有人問她：“你是不是在戲曲圈子混不下去了想要做做明星搞轉型？”
還有人調侃：“現在京劇已經沒落到這種地步了嗎？頭髮都沒白的人都能稱京劇藝術家？”
而從脫口秀節目中走紅的明星李誕更是直接吐槽：“
你知道嗎？現場的都是不聽京劇的人在聽一個京劇演員講脫口秀，奇不奇怪？你現在是不聽京劇的人最喜歡的京劇演員
。”
但不論外界的聲音有多刺耳多不符合自己的本心，王珮瑜始終沒有停滯。
在傳統劇場舞臺上做自己的本職工作。
抽出時間在年輕人的“聚集地”為京劇傳播出一份力。
她是真的打心眼兒裡愛著京劇，想要讓這項國粹越來越好。
那她為什麼會用犀利的言語硬懟京劇傳播者郭德綱呢？
殊途同歸共堅持
德雲社的相聲表演中，經常會加入河南梆子、天平歌詞、評劇、京劇等藝術元素。
而作為德雲社的“班主”，別看郭德綱在相聲行當裡聲望高，名氣大。
他卻說過：“
相比較說相聲，其實我更喜歡唱京劇
。”
同樣想要為心中的這份喜愛做些什麼，郭德綱不惜賠錢也創辦了民營京劇團麒麟劇社。
時不時邀請名家，大家一起登臺為戲迷們演上一出。
如今民營的京劇團體幾乎沒有，京劇大多在體制內的京劇院團裡被傳承。
相較於京劇院團入不敷出，靠財政扶持得以維繫的局面。
郭德綱的麒麟劇社經常會有場次爆滿，一票難求的盛況。
所以就算他唱的戲曲達不到大師口中的高水平。
也很難說新一代京劇迷不會在“半吊子”的表演場地裡誕生。
有網友曾在德雲社的賬號下留言，說自己本來是拿的相聲當催眠曲聽。
可好幾次睡著後一聽郭德綱唱“一見公主盜令箭，不由得本宮喜心間，站立宮門叫小番”就會夢中驚坐起。
“
他的聲兒太高了，剛開始我還煩，但聽著聽著又覺得還挺有味道，後來我的歌單裡就有了不少京劇選段
……”
郭德綱從一個京劇愛好者的角度傳播京劇。
因為有相聲在前面“打頭陣”，不少粉絲著才說出那句“相聲拯救了京劇”。
而王珮瑜是一個正統的戲曲傳人。
她曾說過：“德雲社出現了很多現象級的流量藝人，帶著相聲藝術走得更遠，這是值得尊敬的事。但相聲救不了京劇，京劇要復甦，最終靠的只有自己。
因為不管用什麼方式傳播京劇，最後能吸引人停留的，讓人學習深愛的，只有京劇本身的魅力
。”
不是看不上郭德綱的本事，不是大言不慚、自命不凡。
王珮瑜是從最深處想問題，從京劇本身出發談興起。
瞭解王珮瑜的人會明白，她不是反對相聲演員傳播京劇，她也是不針對郭德綱。
她是單純地覺得“相聲拯救京劇”這句話過於片面。
但她也深知，“只有傳揚出去，才會有後續的傳承，才會讓這份文化繼續流傳百年。”
其實相聲作為一個正在甦醒的藝術，正在不斷累積聽眾。
德雲社的那批說相聲的人“不務正業”，說著相聲還跨界唱那麼兩段京劇。
雖然他們，在正統的京劇表演者眼裡算不上“懂京劇”。
但只要相聲能帶火京劇，能為京劇增加受眾，這於京劇發展來說就是有利的。
如今願意去了解，去看京劇演出的人裡年輕人的身影正在一點點加多。
這裡面不僅有郭德綱和王珮瑜的努力，也有著許許多多默默付出的京劇人的努力。
永遠含著一顆初心，認真對待心中所愛。
“這就是我不斷走下去最好的動力！我期待京劇藝術能夠有更多的人才出現，希望這個行業能夠延綿不絕！”
如此“固執”認真的王佩瑜。
弘揚京劇近20年，辦專場，跑劇場，上晚會，排演出。
為京劇積累下不少粉絲的王珮瑜，相信她還會一直堅持下去，而郭德綱也不會放棄。
