很多人關心誰接替姜昆執掌曲協，其實誰接替協調主流和民營很重要

近一段許多人都關心究竟誰接替姜昆老師成為曲協的負責人，首先我們來介紹一下姜昆老師。

姜昆著名的相聲演員，其師承著名的相聲表演藝術家馬季，當初馬先生可以說對於這位弟子十分看重，而姜昆老師後來也是一度成為了曲藝界的領軍人物，並且多次登上春晚的舞臺，當初其在春晚舞臺上演繹的《虎口遐想》更是一流的。

當初姜昆老師真的是對於曲藝藝術的發展做出了很重要的貢獻，像我們熟知的有兩件事。其一，那就是其曾經與鐵嶺，也正是這次去鐵嶺發掘了一位“小品王”，那就是趙本山老師，這才有了後來連續登上春晚舞臺二十多年的趙本山。其二，那就是姜昆老師牽頭促成了李文華先生在晚年拜師馬三立大師。

除此之外，那就是姜昆老師也在曲協一度擔任負責人，然而如今隨著年齡的增加很多人關心究竟誰會接替姜老師成為曲協的負責人。

其實無論是誰擔任曲協的負責人，那麼民營和體制內藝人之間的關係協調好這才是最重要的，我們接下來就從這幾方面來聊一聊。

其一，那就是曲藝藝術博大精深，其中包含了許多的藝術種類，像我們熟知的有評書、大鼓書、相聲、評書、評彈、北京琴書等等，這些都是曲藝藝術的重要組成部分。然而任何一種曲藝藝術在過去都是四處跑碼頭演出，或者是在茶館演出，也就是我們俗稱的自給自足，後來在建國後這才出現了體制內的說唱團和曲藝團。但是不得不說曲藝藝術還是應該自給自足，這樣一來藝人能夠接近群眾，二來也能夠促進曲藝藝術的傳播。我們就拿評書藝術為例，評書界的單田芳先生的影響力是很大的，並且有“凡有井水處皆聽單田芳”的美譽，而這要是得益於單田芳先生將評書商業化，這才使得其評書作品傳播的非常廣。

其二，那就是相聲藝術，近些年相聲藝術出現了主流和非主流的區分，這種區分本就是不正確，因為相聲從古至今都沒有高低貴賤之分。其實主流和非主流的區分無非就是體制內和民營相聲團體的區別，而這二者之間的關係如何協調這是最重要的。其實近些年我們看民營相聲團體發展是比較好的，並且也促進了相聲藝術的傳播。尤其是在當今相聲界影響力最大的就是德雲社，也是自給自足的民營相聲團體的一個典範。但是對於德雲社近些年一直存在一些爭議，這些爭議很多來自於相聲界內部，這是不太合適的，當然了不能說德雲社就沒有問題，從藝術的角度批判可以，但是偏激的去對待這是不正確的。

因此說，協調體制內藝人和民間藝人之間的關係這是最重要的。

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