《十二怒漢》—尊重每一個應生之命

這部拍自1957年的電影，被後世多次翻拍，被無數電影人以及影迷冠上偉大的字眼。是什麼東西在橫穿六十餘年的時間經久不衰，我的答案是這部電影中所蘊含的公平、正義以及由此衍生而來的憤怒。

十二個陪審員要對一個證據相當充分的殺人案件進行審判，他們的選擇將決定一個十八歲“兇手”的生死。法律對陪審員們的要求只有一個，就是十二個人的意見完全一致，這便是電影所展現出的絕對。這種絕對讓理性法律出現了感性因素，十二個陪審員從性格、地位以及三觀上來說完全不同，自然想法也會有所差距，當一個人提出異議變也會導致其它十一人原有的看法出現波動，而故事也是由此展開。

在電影過程中有罪大於無罪到全員無罪的轉變是透過一次又一次合理的質疑慢慢推進，這種弱勢方一步步說服其他人，從而走向強勢方的轉變也是對觀眾的感染。觀眾會隨著一個個證據的出現、認可、推翻、再認可的流程參與審判，之後產生質疑，而這種質疑或者說不確定性的心理與片中陪審員們所經歷的一般無二。

電影所呈現的空間相對封閉，加上刻意體現出的天氣燥熱，讓整個電影的節奏無比緊張。而隨著電影的推進，電影空間中的溫度或者說是緊張感進一步提升，讓觀眾攥緊雙拳深度沉迷於電影中。觀眾的代入感由此產生，我們將會去認真思考剛開始的唯一無罪論者關於尊重生命的言論，而這也是導演所想要告訴我們的。法律十分嚴謹，它相信一切已證明、已存在的東西，這是絕對的理性，而陪審員的出現則是從生命出發去質疑已證明、已存在的合理性，去發現它的偏差從而拯救一個生命，這是感性的加入。

當十二個陪審員統一“兇手”無罪的判決從電影中那個封閉的空間走出之後，那個封閉的空間就只剩下了廢紙、菸頭、廢鉛筆……，這些雜亂廢棄的東西象徵著不同人性之間關於生命的交鋒。比如偏見，比如理性，又比如感性，在我看來最後的統一是對生命的認同，人們不能草率的決定一個人的生死。

這部電影到最後也沒有給出一個“真正的兇手”，法庭上給出了有罪的證據，而法庭下的討論質疑了證據的合理性做出了無罪的決定。也許會有人認為兇手無罪的認定和直接做出有罪的決定一樣武斷，一樣值得推敲，應該去再調查再審。但對於電影來說他討論的是是否，所以結局也只能取“是”、“否”其中之一。在我認為，這部電影在直面生命的問題，面對生命答案不能似是而非，生命如果有一絲機會，就不能讓它直接流逝。

我們也許對不同的生命有所偏見，但在生死的問題上我們永遠要保持客觀，尊重生命也是在對自己負責。