範澤鋒敦煌常樂壺

敦煌·常樂壺範澤鋒，壺體裝飾採用觀音佛手造型，拈花一笑，一世長寧，流、把均取竹段造型，與壺身的細線貼切相連，氣韻流暢，嵌蓋造型，蓋上貼塑一片竹葉，葉上塑一知了為壺鈕，頗具自然氣息，使“靜”的紫砂多了一絲“靈動”

壺形上豐下斂，其中有一條流暢的細線將壺身分為兩個部分，不僅有獨特的造型，更將竹節的形態貼切地表現了出來，這雙優雅佛手，是那樣的自然，那樣的美，維展的五指，感覺是那樣的溫順，那樣的善良、安祥、自若與富於節奏

一件作品，如何處理好繁簡對比、精略對比，是一項微妙的技巧，亦是一種創作手法。這件作品，佛手韻味與壺體交相呼應，就像有一團氣整個地籠罩在作品表面，讓人感覺到它是生動的，是活的，是在呼吸著的

佛手的狀態傳達出了菩薩飛舞於天空的姿態，在視覺上帶來輕盈灑脫、靈動飄逸之感。靜觀此壺，如賞敦煌飛天，默默地傾聽佛禪故事，只見那菩薩纖纖十指在壺上輕輕一撥，拈花成曲，未成曲調先有情，說盡心中無限事

壺體裝飾採用觀音佛手造型，拈花一笑，一世長寧。這雙優雅佛手，是那樣的自然，那樣的美，維展的五指，感覺是那樣的溫順，那樣的善良、安祥、自若與富於節奏。這是一隻透過恆河洗禮、淨化了的手，是充滿性格、慈悲的手，與壺體融為一體，佛樂昭昭

中國古代傳統藝術裡，畫馬難畫走，畫人難畫手，由於觀察事物的習慣，手總不像頭髮那樣被注意得多，相對較之生疏，自然就較難捕捉其神韻了，之所以能夠如此，就在於繁複與簡約、精細與約略的處理上，能夠體現藝術創作的高超領悟，時而無聲勝有聲，時而感化俗世萬種嗔痴

再者，手的確不簡單，譬如一雙貌似幾筆線條勾勒出的佛手，不僅靈巧複雜，更是具有性格和情緒的。因此，手又可以獨立成為一個表達思想感情和一定文化內涵的傑出藝術品