【薦讀】錢鍾書的創作風格幽默嗎？他的作品對當代中國有什麼影響？

錢鍾書的創作風格幽默嗎

錢鍾書

錢鍾書在他的《說笑》一文談到，真有幽默的人能笑，我們跟著他笑；假充幽默的小花臉可笑，我們對著他笑。

小花臉使我們笑，並非因為他有幽默，正因為我們自己有幽默。

所以，幽默至多是一種脾氣，決不能標為主張，更不能當作職業。

錢鍾書的幽默，尤在其長篇小說《圍城中》揮灑得淋漓盡致，像是刻進骨子裡，隨手拈來。

而在幽默的外衣下，更有其對俗世人性深刻的諷喻和批判。

攜著買來的假文憑回國，各種失落彷徨的方鴻漸；學至博士，最後卻販賣私貨的大小姐蘇文紈；外表小鳥依人，內裡工於心計的女助教孫柔嘉；逃難時在箱子裡一半裝讀書卡片，一半裝要高價倒賣的西藥的教授李梅亭等等。

處處縈繞幽默裸揶揄，將他們的虛偽、迂腐刻畫得入木三分，活脫脫一部現代《儒林外史》。

而對書中主人公方鴻漸人生軌跡的佈局，更是妙到了極點。

錢鍾書聚焦於對“圍城”式人生困局的揭示，令方鴻漸不斷渴求走出“圍城”，可從海外到國內，從社會到家庭，從朋友到同事，從慾望到愛情，從理想到現實，卻又不斷地一次次陷入“圍城”。

出來了又進去，永遠徘徊在裡面，走不出來。 諷喻背後，有著深刻的哲理意味，體現了現代人被圍困在城堡裡的人生哲學：

城外的人想進去，而城裡的人想拼命逃出來。

錢鍾書與生俱來的幽默，除了體現在虛構的小說裡，生活中也俯首皆現。

錢老的小說《圍城》被拍成電視劇後，電視臺付給他萬元稿酬，而錢老卻執意不收。

若放到現在，早就打起了官司，爭得面紅耳赤了，更別談那些專為拍成影視，以獲得利益而爛大街的作品（如果也能稱得上作品的話）。

還有一回，錢鍾書用了十幾年，寫滿密密麻麻批註的《牛津大辭典》被出版商提出要高價購買，錢鍾書也一口回絕。

而這兩次對金錢的摒棄，錢老都只說了一個理由：

“我都姓了一輩子錢，難道還在乎錢嗎？”

令來者不禁失笑。

20世紀90年代初，錢鍾書收到美國一所著名大學要他前去講學的邀請，開出的條件是半個月時間四十萬美金的酬勞，外加一批極具價值的英語圖書。

這等好事依舊遭到了錢老的拒絕，事後透露：“他們研究生的水平還不如我們的高中生，能聽懂我講學嗎？我不能糟蹋中國文化。”

錢老的這句話，有幽默的成分，有狂妄的成分，更有對中國文化的尊重。

錢老的幽默似乎與生俱來，遇到值得調侃的事，便不自覺由內而發了。

而幽默的深處，更隱含著他的人生信條，如警句格言，細細品味，總能說到痛處，給人警醒啟迪。

錢鍾書（1910—1998），江蘇無錫人，字默存，號槐聚，1933年畢業於清華大學外文系，後入牛津大學、巴黎大學學習和研究，主要學術著作有《談藝錄》、《管錐編》、《七綴集》等。錢鍾書作為一箇中外中外文史學養淵博精深的著名學者，文學創作只不過是他的餘藝。其小說不多，有長篇《圍城》，短篇《人·獸·鬼》等。

本文材料源：《團結報》、《語文月刊》胡念川等文；圖源自網路。

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