演員入門必備的 判斷 技能，你的演員入門必備！！！

想做演員怎麼入門啊

判斷

“判斷”在表演中也是一個很重要的元素，在生活中我們每碰見件事情都要進行認真的判斷，如你從外面回到家裡來，突然發現你放在桌上的貴重古董物怎麼沒有了，再一看桌上的抽屜鎖打開了，拉開抽屜一看裡面的錢等東西沒有了、窗子也開了、窗臺上還有腳印，這時，你腦子裡馬上想到的問題是有賊，你家被盜了，這就是進行判斷的過程，也可以說是思考的過程，這就叫判斷。

由於“客觀刺激”，引起思考，做出決定，生活中是這樣，那麼在舞臺上也同樣應該這樣，如果在虛構的情節中規定你到同學家來找人，這是你們事先約好的，但你進門後，同學不在，這是怎麼回事？他上哪去了，你必須判斷、再行動，一定要有這個過程。

初學表演的人常常沒有在臺上真看見、聽見、判斷後再行動這個過程，看起來就很不真實，別人不可能相信所以演員在每個動作和說每句話時都應該有判斷有分析，然後再根據不同的規定情境產生動作（動作想得非常鮮明典型，表演起來又很自然，看不出設計的痕跡）這個過程很重要，我們要不斷地進行訓練來掌握這些最基本的環節。

由於舞臺上和銀幕上的判斷活動不是此時此刻發生的新事，而是虛構的，但演員必須像對剛剛發生的真事一樣對待，再現判斷過程，這個判斷是受劇本和人物制約的，要遵循人物的思維邏輯進行判斷，而不允許演員按個人的興趣隨意進行判斷。

判斷思考過程中，特別是電影演員，我們更要求透過他們的眼睛（心靈的視窗）和麵部表情來表現出來。影視表演常常運用特寫近景來看你內心的活動，來體現你的思考。內心獨白，就是在判斷過程中的心理活動過程來推動你的動作，有了正確、豐富、細緻的內心獨白，才能更準確的進行判斷。

我們不少同學在演戲時常常缺乏判斷，特別是不能很好地組織內心獨白，心裡發空，這說明你對劇本研究不夠，對角色沒有很好理解，你的任務不清，想得很不具體，表演起來都浮在面上沒有深度，這是不可能真實生動地表現人的精神世界的。

信念與真實感

在現實生活中，真實感和信念是自然形成的，如有人敲門，去開門進來一個人，猛然一看我想不起來他是誰了，腦子不停的想，加上對方的啟發，於是我想起來了，原來他是我小學的同學，已經有十幾年不見了，現在變化很大，於是我急忙讓他進來，熱情招待他，互相詢問分別這麼多年的情況……

這非常真實，如果要把這情景展現在舞臺或銀幕上這“意外的相會”，怎麼才能做得非常真實可信呢？這就需要演員來演了，藝術要再現生活，就必須熟悉理解生活，在這個基礎上提煉加工，把假的當成真的，相信規定情境，相信發生的這一切，投入真情，用真心來表達，加上演員的激情就會演得真實動人，也可能在相會中，又會組成矛盾衝突那也要符合生活的邏輯、順序。

要演得像，演員必須進行體驗，體驗人物的思想感情、人物所處的規定情境，演員不斷的透過假設，根據劇情的發展來推動創作。演員演戲的時候，首先自己要感動起來，才可能打動別人。

我們說要想真實，必須深入生活、熟悉生活，才可能表現生活，但舞臺行動並不等於照搬生活，它是在虛構的領域中進行，而不是在現實的領域裡進行。它是由劇作家的創作預先規定的，一定要具有藝術表現力，能為觀眾所理解。透過集中的、濃縮的形式體現角色的“人的精神生活”。

斯坦尼斯拉夫斯基認為“演員的創作開始於‘假使’，也就是從現實生活的領域轉入想象的藝術領域，要做到這點必須把虛構當作真實，演員應該假定這一虛構可以在現實生活中實現，並找出它相應的行動”。

演員在虛構的生活條件下行動時，要保持人在現實生活中固有的有機過程的一切細微處，把藝術的虛構引入真實的生活行動中，當然不是照搬生活而是經過提煉、加工的。

真實感越是細緻完善，演員對自己的要求也就更加嚴格，藝術就會得到更高的成就。真實感和信念是一個演員應具備的最重要的條件之一。

克服演員在舞臺上的故弄虛假的毛病最好的方法是培養演員執行舞臺任務時內心的創作自由、勇敢、堅決和天真。在學生入學後不久，我們有時也配合著做一些兒童遊戲，或童年的回憶這樣一些練習，如吹泡泡、玩水槍、打雪戰、玩彈球、跳皮筋、蓋房子等等，作為發展舞臺信念和真實的練習。演員做這一項練習，任務並不在於扮演孩子、模仿孩子，而是使自己置於孩子的規定情境之中，對這種情境產生信念並找到正確的行動邏輯。

斯坦尼斯拉夫斯基說：“你們在藝術中達到孩子們做遊戲時，所達到的真實信念，這時你們才可以成為偉大的演員。”