奉俊昊，李河俊談電影《寄生蟲》住宅場景的創作表達

奉俊昊

執導

的電影《寄生蟲》

，於

2019

年

5

月

30

日在韓國上映

。

2019

年，該片獲得

第

72

屆戛納電影節金棕櫚獎最佳影片，

2020

年，該片獲得第

92

屆奧斯卡金像獎最佳影片

。

當被問及是否

對這部電影

有任何定義時，

奉俊昊

笑著說：“

可以說

這部電影很有趣，很悲傷，很嚇人，你會感受到

這種

混合的情緒，但最終我希望觀眾

能

覺得

，

他們已經看到了我們目前生活的

這個

時代真實

的

寫照。”

《寄生蟲》電影海報

這個故事的核心是關於階級鴻溝，如

同片中兩個家庭所展現出的

。

兩個家庭階級差異的最直觀體現，就是住所的巨大差異，而展現這種差異的兩所住宅及周圍環境，其實都是由劇組特意構建出來的

從頭開始建造的電影佈景。

首先，

電影的開場，展示的是金氏一家的住宅，一間半地下室的臨街住所裡，兒子金基宇舉著手機，在尋找附近的無密碼

WIFI

訊號，隨著鏡頭的移動，

觀眾遇到了住在裡

面

的

妹妹金基婷，

父親

金基澤和

母親

忠淑，也對這一家人的生存境況，有了初步認識，他們是無業遊民，住所裡是低矮的屋頂，狹窄髒亂的生活空間，簡陋老舊的生活設施，住在裡面很難去要求舒適度和隱私，

奉說，

之所以

選擇這樣的家

庭

，

是因為

在韓國

，

這種家庭其實

並不少見，它很現實

。

老金教基宇把手機舉高尋找訊號

一家人的生活十分拘束

透過採訪，奉對

《建築文摘》

表示：

“

雖然你的住所是在半地下室裡，但

仍有一半

是

在地上

的

，

你還

可以接觸到陽光

，所以你又有一種希望的感覺，慶幸自己還沒有跌的更低，完全掉進黑暗，

這是一種奇怪的混合

的感受，

它

也

真正反映了

電影中金氏一家

的心理

環境

”

。

影片開場的一幕

為了把它做好，

電影美術指導

李河俊

，

特意去

參觀並拍攝了即將被拆除的空曠城鎮，在他

構建周圍

擁擠的街道和狹窄雜亂的

住宅

時

，

力圖復刻

它們。

“

在那裡，

我可以看到

那些半地下室的臨街住所

”

“我們甚至用矽

材

對

廢舊房子

中使用的舊磚塊進行建模，以重新建立它們。”

李

還為許多虛構的鄰居編造了錯綜複雜的背景故事，這些故事

也解釋了

散落在假街道上的

各種

道具

，

“有一棟特別的房子

，

是一位老太太所有的，她把她的孩子

都

送到城市

了，她靠著回收

垃圾來謀生

“她的背太彎了，

只能推著一輛

嬰兒車

來收集

廢紙

，

所以她家前面

放著

一輛裝滿

廢紙

的嬰兒車。

”街區中的其他角色

還

包括一個薩滿

，

和一個被李描述為

“失業的

YouTuber

”的人

，

這些場景佈置非常真實，

“即使是韓國

的

觀眾

，

也沒有意識到

它們

是在

［

片場

］

上

被

建造

出來

的

”

，

奉說

。

電影場景中的設計表達

大雨之後被水淹沒的街道場景

之後，是富有的

樸

氏一

家

的住宅

，

這裡是

影片大部分情節的

發生地

。就像半地下室代表金家在社會中的地位一樣，

這所

時尚、現代的住宅也代表著

樸家

的地位。

電影中，他們的房子

是由一位名叫

南宮賢子

的虛構建築師設計

的

，而且

南宮也是房子的

前主人。

開始

創作佈景

時

，

李河俊

儘量不像

佈景設計師

那樣

思考

，而更像建築師

的思維

，

在美學

目標上，是建造一所讓主人會吹噓和炫耀的房子。

李河俊參考了國內外著名建築師的作品，

按照設計優於拍攝的原則設計，

畫了一幅關於他想要

的

房子

的草圖

，

然後

開始根據他的草圖建造佈景

，

但最後

為了結構比例，

李河俊及團隊遵循了奉俊昊的想法，

這所豪宅被設計成了更符合電影畫面的

2。35：1的比例。

“

我們必須

創造一個真實的房子，以至於觀眾可以接受角色實際上住在裡面的想法

，

但也

必須考慮電影因素

”，

李說

。

場景佈置和特效運用構成了這所豪宅

“

這不是真正的房子

”

，據一位真正的韓國建築師說，世界上沒有

哪個

建築師會以這種方式建造房屋

，

他的原話是：

“沒有白痴會用這種方式蓋房子

，

這是

荒唐的

”

。

對此，奉俊昊表示

，

電影中有很多秘密的，偷偷摸摸的行為需要體現

，所以一些設計選擇

上，

考慮到了

拍攝的

邏輯

，

比如

一個角色從樓梯上下來

了

，

那

坐在餐桌旁的角色能看到他嗎？再

強調一次

，導演只考慮拍攝每個場景

時

的遮擋線和攝像機角度，而不是像建築師那樣真正住在房子裡的人。

插畫家參與的海報設計

房子裡的所有傢俱都是為電影定製的

，

樸家

的

客廳桌子與電影的樓上樓下視覺主題相呼應

，

李河俊

說：

“我們製作了一張樓梯形式的大桌子，由四塊不同層次的木板製成

，

木材、玻璃

的運用

以及乾淨的線條和輪廓

，

體現出簡約現代的風格，

它是定製的，售價

19，800

美元

。

”

“當

南宮賢子建

造

房子

時，一樓客廳的目的是欣賞

自家

花園

”

，

為這個空間提供了一面巨大的玻璃牆，可以

對

院子

的景觀一覽無餘

，併為它配備了

最少

的傢俱，

只有桌子

和沙發

（

沒有考慮配備電視）

。

“我希望寬敞的客廳和大花園看起來像一幅令人印象深刻的照片

”，

事實證明他做到了。

客廳場景的佈置

在僱主的沙發上欣賞雨景

樸家深信他們的小兒子

多頌

是一位藝術神童，因此他的抽象作品也很顯眼

。

“母親認為她的兒子是個天才，他就像巴斯奎特，”奉說。“她愛她的兒子，但在某種程度上只是在炫耀

，

這幾乎就像她在催眠自己

，

最後我想

，

她只是想表明自己不像

富有的老前輩那樣，

她是一個

有

品位

，

非常高雅的年輕富豪。

”

基宇和女主人談論多頌的畫作

同樣，

牆上的藝術品也是身份的象徵，其中一些出現的作品實際上是真品。

藝術家

S

eung

Mo

Park

（

樸升模，音）

的一件名為

“

Maya 2078

”的藝術品

，

由

不鏽鋼絲網製成的森林影象

，

掛在

客廳的

牆上

，

此作

售價

120，000

美元

。

“當我看著這件作品時，我覺得自己掉進了森林中一個寂靜、孤獨的空間”

，

李說

，

“正如圖片所暗示的，電影《寄生蟲》從一片寂靜變成了巨浪，從井中扔石頭開始，然後又變得安靜。”樸升模還特別為電影創作了貓的原創形象

，

貓畫掛在二樓的平臺上

，

此作

售價

50，000

美元

，

此外，

餐桌價值

22，300

美元

，

椅子每張售價

2，100

美元

，

黃銅燈售價

14，000

美元。房子裡的傢俱真的很貴

，

劇組

用的傢俱不光是擺設，實在是太貴了！難怪劇組經常大喊

“小心點

！

”

，

不過這些投資和電影獲得的巨大成功相比，是非常值得的。

客廳懸掛的“瑪雅2078”藝術品

樓梯處的貓形象藝術品

開放式廚房展示了餐桌，酒櫃等設計

最特別的一個設計，是地下暗室出現，沒有人會想到，奢華酒櫃後面，藏

在所有這些花哨的盤子和裝飾品之間

的，還

有一個樓梯，

通向地下的暗室

，有些人稱

這裡為

“

黑嘴

”。

女僕人隱藏多年的秘密

生活空間不僅僅

是像音符音調一樣

提供完美的

感受

，

在這個

家裡潛伏著某種黑暗的東西，

這

種東西將

故事

情節推向了一個完全出乎意料的地方，他們別緻、佈置高雅、光線充足的房子

，

就是

為

這

史詩般的轉折奠定了良好的基礎，

“因為

作為家的住所，

通常應該

讓人

感覺非常

自然

、溫馨和舒適

的

。當這

些感覺都統統

受到

了

威脅時，就是我們最恐懼的時

侯。

”奉俊昊如是說。

多頌童年遇到的“鬼”

影片還被人提起的亮點是透過臺階體現高低的差異，電影中兩個截然不同的住所，被臺階連線起來，其實不管是

豪宅與半地下室，它都是各自家庭

生活的地方，可以稱為“家”的地方

。但一場大雨，把兩個家庭徹底隔離開來

，

兩個階級的高度，也像又滑又溼的臺階一樣，難以攀登。

隨著臺階下移的鏡頭語言

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設計師黃吉