大象專訪編劇李瀟：《縱有疾風起》中男主角是為靳東量身打造的！

大象新聞·東方今報首席記者 吳淨淨

少了些生活中的家長裡短，也不似標準的職場劇，正在江蘇衛視熱播的《縱有疾風起》，似乎與以往的都市劇不太一樣。“這次更專注於人與人之間的情感”，編劇李瀟在接受大象新聞記者採訪時坦言“我就想破個局，希望觀眾能看個新鮮”。作為一名80後新銳編劇，李瀟格外擅長挖掘人物的細膩情感，語言風格極盡幽默，溫暖又生動——《搭錯車》寫父母關係；《麻辣婆媳》、《當婆婆遇上媽》寫婆媳關係；《大女當嫁》、《大男當婚》寫大齡男女青年；《好先生》則聚焦男性的二度成長……而這一次，她更希望聚焦情感的表達，甚至在呈現上增添了一些喜劇化的元素。她也透露，作為一道“命題作文”，《縱有疾風起》聚集公關的題材最初也是由靳東提出的想法。

關於題材

“我想破個局”

與傳統意義的職場劇不同，《縱有疾風起》並沒有花費大量篇幅描繪公關行業的生態，以及那些看似高大上的公關案例，而更聚焦情感的表達。對此，李瀟解釋，這是自己刻意為之。“我覺得如果我一本正經地去講那些公關案例，普通觀眾不一定會愛看。所以我想破個局，想把普通老百姓腦子裡的‘公關’和真正的公關做一個結合，找一個契合的點。”

在李瀟看來，《縱有疾風起》並不是標準的職場劇，而應該歸類為都市情感劇更為合適。“這部劇從根兒上來講，還是人與人之間的情感，包括唐塵在處理每個案子時，他的出發點都是人。其他每一個角色其實都是帶著自己的家庭，帶著自己的情感困擾出場的。”李瀟表示，這部劇是很多種型別劇的一個雜糅，在目前國產劇市場上也是一個比較新的型別，“希望觀眾能看個新鮮，希望這幾個人物能陪伴觀眾多一些時間”。

命題作文

“男主角是為靳東量身打造”

事實上，對於李瀟而言，《縱有疾風起》是一道“命題作文”。之所以這樣說，是因為在2017年拍攝《戀愛先生》時，靳東就提出想拍一個公關題材的劇，並希望由李瀟來執筆，所以拍完《戀愛先生》，她就開始著手《縱有疾風起》劇本創作了。毫無疑問的，在塑造唐塵這個人物時，李瀟就是以靳東為原型作參考的。“他們都是那種循循善誘、能擺事實講道理的人，但靳東老師不像唐塵那麼‘狡猾’。”李瀟坦言，雖然唐塵這個角色是為靳東量身打造的，但自己在創作過程中還是會更多地去考慮如何把唐塵寫得更可愛、更好看一些，而不是完全照搬靳東的性格特點。

“這對我來說可能是最大的挑戰”。李瀟解釋，由於唐塵的人設是一個不按常理出牌的人，他會設定很多套路，然後讓別人跟著他的邏輯去做事，處事手法有一些劍走偏鋒的感覺。因此，在塑造這個人物的時候，自己需要先把問題出到最難、最無解，然後站在唐塵的角度去想他會怎麼解題，“這是個鬥智鬥勇的環節，要去想一些偏招兒，對我來說還是比較難的”。

“灰鯨五子”

“他們的創業難度不亞於西天取經”

《縱有疾風起》播出之後，“灰鯨五子”之間的職場友情打動了不少觀眾。不少細心的觀眾還發現，“灰鯨五子”每個人的姓氏，恰好對應了《西遊記》中師徒一行的角色。對此，李瀟表示，這是一個很調侃的、開玩笑式的借鑑。而之所以做這樣的設計，是因為“他們五個人成立公關公司，對他們而言是一件非常難的事情，難度真不亞於西天取經。但是他們又都非常有決心，很執著，這一點也跟唐僧他們師徒很像”。

除了“灰鯨五子”，劇中最引人關注的角色便是宋佳飾演的爍冰。劇集播出之後，有人說她冷血無情，有人高呼她“人間清醒”，評論一時間有些兩極分化。以至於連宋佳都出來迴應稱，“我的工作是完成這個角色，我演戲也不是為了招人喜歡”。對於宋佳的表態，李瀟也稱讚“一個好演員是會看劇本，並且懂得看劇本看人物的，而不是一味要求角色身上不能有性格和人性的瑕疵，我覺得宋佳作為一箇中國女演員，在這方面真的是太珍貴了，太值得好好兒珍惜了”。李瀟的朋友曾開玩笑說“宋佳可以完美契合到你所有戲的每一個女主角，她都能演”。李瀟笑言，這可能是冥冥之中的緣分，“但我覺得首先是她自己本身的可塑性，還有她演戲的才華，這個是毋庸置疑的。其實一個好演員，你給她任何一個角色，她都能給你演出來，而不是非要去寫一個角色去貼著她，去像她，所以我覺得這是她身上很難得的地方”。

至於劇中爍冰身上的爭議，李瀟也表示，有爭議才有價值，角色後續的成長蛻變也才會更有意義。“如果一個角色只是一邊倒的好，或者一邊倒的壞，還有什麼意思呢？”

快問快答

問：劇中的唐塵是按照靳東寫的，那你覺得唐塵和他有哪些相似之處？

答：靳東老師會有點像唐塵，但他可能不像唐塵那麼狡猾，那麼愛給人下套兒。他們都是那種循循善誘出口成章，而且都比較能說，都比較能夠擺事實講道理。雖然量身定做，但是靳東畢竟也是個演員，他也是有塑造能力的，不可能完全說什麼都照著他寫，我可能也更多的考慮到唐塵這個角色怎麼會更可愛一些，更好看一些。

問：這裡面牽涉到不少公關案例，前期你們做了哪些準備工作，去確保劇本的細節真實呢？

答：準備的時候很早了，市面上是沒有任何一部類似題材的作品。因為這個劇本不是講那種特別大的公司，也沒有那種正兒八經的案例，它更像是一個剛剛起步的，甚至說是“三腳貓”的公司，所以他們接到的案子都是有點讓人覺得匪夷所思的，需要一些劍走偏鋒的手段的。

問：劇中既有商場的爾虞我詐，也有親情、愛情、友情的糾葛，是如何平衡職場和情感兩條線的？

答：那些所謂的爾虞我詐，其實只是一層外化的表現形式。這個戲其實不算是職場劇，它從根兒上來講，講的還是人跟人之間的情感。我覺得要說歸類的話，更應該歸類成都市情感劇。包括唐塵在處理每個案件，他的出發點也都是人。比如說那個豬飼料大王謝立強，他其實打根兒上並不是要給他的企業做宣傳，而是要把謝立強這個農民企業家的形象給他立起來，所以在立的過程中，會發掘到這個人身上好多並不被外人輕易看出來的品質。

至於其他的愛情、友情這些線索，其實除了主角之外，每一個角色，包括田雨老師以及其他每個演員，都是帶著自己的家庭，情感線和情感上的困擾出場的。隨著劇情一步步深入，其實他要解決的更多的不是生計問題，而是跟自己的前妻，跟自己的父母，跟自己的太太之間的問題。

問：你之前也操刀過許多都市情感劇，與它們相比，《縱有疾風起》最大的不同之處在哪裡？最大的挑戰又是什麼？

答：我覺得最大的挑戰還是寫唐塵這個人物。雖然有一些職場的東西，但是他打根上還是為了立唐塵這個人物。他在處理每一個案件，甚至他在處理他的好朋友沙舟感情生活的時候，他都不是按照正常人的思維方式去解決問題的，他都是會設定好多套路，然後讓別人鑽到他的套路里，跟著他的邏輯去做事情。包括他成立了公司之後，處理每個案子，基本上也都是屬於劍走偏鋒的那個方式，對我來說最難的就是這些東西，去想這些套路，去想每一個劍走偏鋒的偏招。對於看的人，如果會覺得意外，會出乎意料，那其實對於寫的人來說，難度會更大。就是我先要想到這個題怎麼把它出到一個最難的、無解的地步，然後再想唐塵怎麼去破題，這個對我來說可能會比較難。因為一般來說，通常的都市情感劇它不會有這個鬥智鬥勇的環節。

問：為什麼會給女主角爍冰埋下這樣一顆“復仇的種子”，對於全劇的故事推進有著怎樣的作用？

答：它其實是一個非常重要的隱藏發動機，也是這個人物在做很多事情上的一個行為邏輯，給她所有內在的行為邏輯提供了這麼一個心理依據。至於具體的東西，我隱約記得那段時間看社會新聞得到的靈感，大家看到最後，就會理解爍冰她的苦衷。

問：爍冰、白鸚、黃亦柔、陳揚、梁總……這部劇中塑造了許多女性形象，你的內心更偏愛誰？

答：我肯定還是更喜歡我們主角兒爍冰，不過從塑造人物的角度來說，爍冰和白鸚是一對互相為映象、對照的女性形象。一個是接近於中年，一個是比較年輕，她倆的性格，她倆的經歷，包括她倆做事情的方式，其實都有相似之處，但是又會形成一種對照。所以這兩個角色是會比較豐滿的，在設立她們的時候比較用心思。

問：《縱有疾風起》與同檔期的電視劇相比，你覺得它最大的優勢和看點是什麼？

答：我覺得各有各的看點，大家還是很需要有豐富的娛樂的。如果說優勢，那可能就是我們是一種比較新的型別。它既不是很傳統的電視劇講家長裡短那種情感，也不是一個特別標準的職場劇，而是把很多型別做了一些糅雜，可能會看個新鮮。反正我覺得，我跟導演都是用心寫，用心拍了，最後就是希望這幾個人物能給大家留下點兒印象，能陪伴觀眾一段時間。

問：這部劇確實有些觀眾覺得太理想化，作為一個編劇，是不是就得有點理想主義？

答：的確是，我其實是故意把它做的有點浪漫主義色彩，不想寫的特別特別實。但是我覺得不是說作為編劇就得這樣，因為有很多編劇他很擅長寫那種非常寫實的、非常接地的故事，我覺得大家可能會有些不同的擅長方向。我更喜歡那種在普通生活之上，稍微有一點戲劇化處理的這種故事。

問：透過這部劇，最希望帶給觀眾對生活、對事業怎樣的理解和感悟？

答：劇裡面有一段靳東的獨白，我覺得還挺像我們的核心追求的。就是說，人到中年之前，覺得中年是代表成功，代表揮斥方遒那種生活，但是真正來到中年，發現中年就前不著村兒，後不著店兒，拔劍四顧心茫然，而且人生不如意是十之八九的。但是還好，我們還有親人，我們還有朋友，就是這些親人朋友，他們給我們的力量支撐，幫我們渡過這些不如意的事情，然後繼續在人生路上去追求。其實還是覺得在任何時候，情感都是最有力量的，身邊的親人朋友才是最重要的，其他不管是事業還是什麼都是在其次。