隸書的“靈魂”：充滿奇妙變化的“波磔”之筆

蠶不二設雁不雙飛什麼意思

波畫在隸書中，是比較“耀眼”的筆畫，因為大部分字中均有波畫，且往往是主 筆。倘若缺乏變化，“耀眼”便會成為“扎眼”。隸書的法則中，廣為流傳：“蠶不二設，雁無雙飛”，意在強調隸書的波畫在一字之中不重複出現。其實，觀照漢代隸書， 蠶二設、雁雙飛的例子並非少見。

可見，波畫在一字中不是不可以多次出現，而多次出現時，作為主筆的波畫只有一個。再者，一定要有變化，避免雷同。變化之法，主要從大小長短、輕重提按、弧度以及蠶頭下沉與雁尾上翹的高低等方面著力。

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大小長短變化

先看波畫的大小長短變化在整體上字與字之間的體現。如《曹全碑》的四個例字中，每一個字都有波畫，這四個波畫中，“工”字波畫最大，“雨”字其次，然後是“年”字，最小是“河”字。

圖3-1 《曹全碑》例字：河、工

圖3-2 《曹全碑》例字：年、雨

“書法入門”（

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再看單字中重複波畫的大小長短變化。如《孔宙碑》“登”字、《小子 碑》“在”字，均有兩個以上波畫，因有大小之別，所以不覺單調。

圖3-3 《孔宙碑》“登”字、《小子碑》“在”字

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輕重提按

從輕重看，波畫的形態大致經歷一個“重→輕→重”的提按過程。這種輕重對比， 存在著明顯或不明顯之變化。

圖3-4 《禮器碑》“丘”字、《曹全碑》“裡”字

輕重提按對比明顯

如上圖3-4中“丘”“裡”的波畫，提按分明，輕重對比一目瞭然；

圖3-5 《孔宙碑》“湯”字、《小子碑》“兼”字

輕重提按對比不明顯

“湯”“兼”雖同樣有波畫，但提按輕重對比並不是很明顯。

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弧度大小

波畫的變化，弧度的大小變化也需注意。

圖3-6 《禮器碑》“雨”字

略有弧度

圖3-7 《孔宙碑》“真”字

小弧度

圖3-8 《小子碑》“匿”字

中等弧度

圖3-9 《曹全碑》“直”字

中大弧度

圖3-10 《小子碑》“為”字

大弧度

如上面五圖中字例，是按照每個字裡波畫的弧度大小順次排列，起初如水面微波粼粼，最後如波濤滾滾之狀。習書者當細加觀察與比較，方能探得其中變化之妙。

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蠶頭與雁尾的變化

蠶頭與雁尾之變化主要體現在蠶頭的大小、下沉程度，以及雁尾的大小、上翹的高低程度方面。

圖3-11 《曹全碑》“畢”字、“存”字

看《曹全碑》“畢”“存”兩字，波畫的捺尾部分相似，主要區別在於“畢”字波畫的蠶頭比“存”字大，並且更為下沉。

圖3-12《禮器碑》“存”字、“壽”字

再看《禮器碑》“存”與“壽”兩字，“存”字波畫的捺尾大，上翹較高；“壽”字捺尾小，出鋒上翹處也不如“存”字那麼高。

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編輯 | 土曾 小君 祁朦