臨摹魏碑珍品《始平公造像》需要知道的理論，讓你很快掌握字帖！

始平公造像記是什麼書體

《始平公造像》全名叫《比丘慧成為洛州刺史始平公造像記》，又稱《慧成造像記》，北魏太和二十二年（ 498年）九月十四日刻於河南洛陽龍門山古陽洞北壁。孟達撰文，朱義章書。共記10行，每行20字，另額文6字，都是陽文鑿刻，每字四邊都界有方格。

國家圖書館收藏了完整的拓片，立軸，系清乾隆嘉慶（1736- -1820 ）時最好的拓本。拓片連額通高75釐米，寬39釐米，為胡震舊藏，旁邊有胡震、錢松、徐繼、齊學裝、孫文川、蔣敦復、胡遠、黃炳、周閒等題記觀款共計十三款，並鈐蓋有“ 胡震之印”“黃節讀碑”、“胡鼻山藏真印”、“錢松叔蓋印信宜長壽”、“竹節硯齋金石文字” 、“ 痴伯”、“周閒金石同壽”、“劍人”、“公壽”、 “松”等印章。

龍門造像題記裡有刻書者姓名的只有它和《孫秋生造像記》，非常可貴。清包世臣在《藝舟雙楫》中說：“《始平公》出孔羨，具龍威虎震之規。”楊守敬在〈平碑記〉中說： “《始平公》以寬博勝。”胡震跋日：“字形大小如星散天； 體勢顧盼如魚戲水。錢松題曰： “此龍門石刻中冠於當世者也，石刻中之陽文古來只此矣。”趙之謙謂此記是“北魏造像中最佳者”。吳昌碩謂“此刻用筆沉猛，所謂鬱勃縱橫如古隸”。康有為《廣藝舟雙楫》稱朱義章是“工絕一時，精能各擅”的書家，並稱贊這件書法“遍臨諸品， 終之始平公，極意俊宕，骨格成，體形定，得其勢雄力厚，一生無靡弱之病， 且學之亦易似”

《始平公造像》的字型是魏碑書體的一個流派。魏碑書法藝術主要是石刻，也可以叫做北朝碑版石刻藝術。魏碑石刻藝術大致可分為摩崖石刻、墓誌石刻、造像石刻、碑碣石刻。造像石刻主要集中在河南洛陽，這就是舉世聞名的龍門石窟，龍門石窟在佛像造型、圖案裝飾方面有著非常重要的研究價值，尤其是造像文字，成為魏碑書體重要的方筆流派，也可以說是魏碑書體的典型代表。

《龍門二十品》亦稱“龍門體”，其中包括《始平公》、《楊大眼》 、《魏靈藏》、 《孫秋生》、《元詳〉、《牛橛》 、《鄭長》 等，龍門造像以《龍門二十品》為代表，而《龍門二十品》中應首推《始平公造像》。

二、藝術特點

《始平公造像》是比丘慧成為其父洛州刺史始平公造像而作的題記。以它為代表的《龍門二十品》最大的成就就是創新精神。< 始平公造像》變隸書為楷式，端莊嚴正，而且多變。如果說《張猛龍》是正體變化的始祖，那麼《始平公造像》就是魏體方筆的源頭。它外貌博大雄強，內涵靈秀，嚴正中寓變化，方俊中多飄逸，鎮密中透空靈，細膩中有雄渾。

《始平公造像》在用筆上是一大開創，運用了稜角分明的方筆。變隸書的藏鋒出筆為明顯的露鋒出筆，突破了筆筆中鋒的傳統，外拓的方筆有著內在中實的力量，強調豐厚，豐而不怯，實而不空。起筆大膽側切、轉折大膽、果斷翻折是《始平公造像》雄奇、外方內圓的突出特點。< 始平公造像》方峻的稜角顯示出它魄力雄強的藝術特點，從客觀上分析，這是刀筆合臻的結果。《始平公造像》 點線雄強，不純是刀痕的作用，而是線條中實、力厚而產生的雄強，書家的靈性開創了新的書風，這是刻工所不能代替的。

《始平公造像》用筆和結體：

起筆，懸筆側鋒取外露稜角。

行筆，落筆成稜角，隨即提筆捻管外旋，筆毫由側轉正，主毫居中，萬毫齊發，主毫、副毫各行其是。

收筆，筆盡勢收，提筆向右下，穩健回鋒勿聳

肩。

全畫起、行、收筆中實勿求其研，方筆主按，按中有提。掌握好提按的關係，始能達到筆健而有力度。

結體由方趨扁，抑左揚右，變方為縱，端正居

方。

三、臨習指導

臨習《始平公造像》要注意以下問題：

首先，應該認識到楷書之中有拙美和研美兩大區別，魏碑書體屬於拙美的一一類。以《始平公造像〉為代表的《龍門二十品》是魄力雄強的方筆典型，因此必須做到筆畫寬實豐厚，避免輕巧妍媚。第二，臨習時不僅要注重形似，更要細心觀察，深入鑽研，不可任意發揮，先做到盡其神似，再追求遺貌取神。第三，在學習《始平公造像》初期可能會出現板、滯的現象，因此在追求形體方正的基礎上還要發現其中細微的奇險變化，做到板滯而不死。最後，在臨習時，為了求形似，執筆高低、筆毫軟硬、筆鋒長短這些問題不是影響效果的絕對因素，關鍵在於理解它的內在運筆關係。不過，懸腕提筆可鍛鍊腕力，提高臨書膽量，培養靈性與氣質。