怎樣確定詩歌的韻腳？每一句都必須押韻嗎？

什麼是撞韻

問題：怎樣確定詩歌的韻腳？每一句都必須押韻嗎？有哪些具體形式和說法？

……。。

前言

詩歌是一種韻文，押韻是詩的基本特徵之一。簡單來說，一句話最後一個字使用韻母相同的字就是押韻。押韻的不僅是詩，文章也有押韻，例如科舉中的律賦也是要根據官方韻書來押韻的，半點馬虎不得。

確實有的古詩每一句都押韻，但是齊梁時期以後的詩人，會主動避免每一句都押韻。最常見的就是雙數句押韻，單數句不押韻，而且不押韻的那句詩的最後一個字，往往和韻腳的平仄相反。

一、每一句都押韻的詩

傳說漢武帝和大臣們的柏梁體就是每句都押韻的詩，節選如下：

刀筆之吏臣執之。（御史大夫）

撞鐘伐鼓聲中詩，（太常）

宗室廣大日益滋。（宗正）

周衛交戟禁不時，（衛尉）……

到了三國時期，曹丕有一首著名的七言詩《燕歌行》也是句句押韻的詩：

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭舊鵠南翔。

念君客遊多思腸，慊慊思歸戀故鄉，君何淹留寄他方？

賤妾煢煢守空犢，憂來思君不能忘，不覺淚下沾衣裳……。。。

在唐朝也有極少的這種句句押韻的詩，岑參的《走馬川行奉送封大夫出師西征》是三句一換韻（前兩句除外）、每句都押韻的詩。

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。

匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。

將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。

馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。

虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

二、押韻的規則

詩歌的押韻以雙數句為主。從南北朝永明體有了四聲八病之說以後，詩人們比較注意押韻方式 ：一般第二句和第四句押韻，第三句不押韻且和韻腳相反；第一句可以押韻，但是不押韻的話，第一句最後一字和詩韻的平仄大多是相反的。

1、古體詩的平聲韻與上尾

山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸。

扉和歸都是平聲，不能一個平聲一個仄聲。第二句第四句一定要押韻，第一句可以押韻可以不押韻。另外平聲韻的詩，如果第一句不押韻的話，一般為仄聲收尾，例如這首詩的“罷”；第三句一定是仄收，例如：綠。

否則就是 “八病”中的“上尾”，齊梁時期的永明體詩人認為，不懂這個道理的文人是外行，“以為未涉文途者也” ：

上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩曰：“西北有高樓，上與浮雲齊。”或雲：如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。《文鏡秘府》

2、近體詩的平聲韻

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

近體詩一韻到底（其中第一句押韻可以用鄰韻），第一、二句、四句押韻：間、山、關，這三個字都是【十五刪】；近體詩第三句一定是仄聲。第一句是平聲結尾的話，必須押韻，不押韻的話，必須是仄聲收尾，例如下面這首詩第一句結尾是仄收：客。

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

3、古體詩的仄聲韻

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

二四句押韻：響、上。仄韻詩不押韻的句子是一般是平收，例如第一句：人，第三句：林。當然，古體詩沒有那麼嚴謹，例如賈島的《尋隱者不遇》：

松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。

這首詩押仄韻，但第一句是仄收：子。不過按照永明體八病的說法，子是上聲，與去聲“去、處”不同，不算是上尾。

古體詩沒有近體詩那麼嚴格，退一步說，即使是上尾，對於古體詩來說也沒有大不了。杜甫的《望嶽》：

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

杜甫的望嶽是仄韻詩，但是第三句和第七句也是仄收而不是平收，作古體詩的人喜歡仿古，所以不太顧忌永明體以後的八病之說。

三、重韻

1、古體詩的重韻

重韻在古詩詞中並不太少見，比如杜甫《杜鵑》詩：“西川有杜鵑，東川無杜鵑。涪萬無杜鵑，雲安有杜鵑。”開頭四句就有四個杜鵑，這種用法顯然是有意而為。

杜甫 《飲中八仙歌》：

知章騎馬似乘【船】，眼花落井水底眠。

汝陽三鬥始朝【天】，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青【天】，皎如玉樹臨風［前］。

蘇晉長齋繡佛【前】，醉中往往愛逃禪。

李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上【船】，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公【前】，揮毫落紙如雲煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

相對於杜甫的《杜鵑》詩，《飲中八仙歌》是重韻詩中最有名的一首，船、眠、天、前4個字都有重韻的現象，這種現象其實宋朝人就開始關注了。宋朝的王楙，時人稱“讀書君”，他在《野客叢書 》記錄到：

蔡氏曰：杜子美《飲中八仙歌》船、眠、天字並再押，前字凡三押，前古未見其體。嘗執之叔父元度，雲：此歌分八篇，人人各異，雖重押何害，亦《周詩》分章之意也。

南北朝大名鼎鼎的沈約有一首《遊鐘山詩》，第二句“結架山之足”和第八句“寸心於此足”押了兩個“足；魏晉時竹林七賢之一的阮籍也有同一首詩押了兩個“歸”字， 西晉的張景陽一詩押兩生字，任彥升一詩兩押生字、三押情字……。。。可見古詩中押重韻的非常多，杜甫其實也是效仿古人。

2、近體詩一定要避免重韻

但是要注意的是，近體詩一定要避免重韻，唐人也有近體詩犯重韻的毛病，但是少之又少，不要去效仿。近體詩是唐朝科舉的考試科目之一，押重韻、錯押了鄰韻都不行。白居易當年寫過一首的200句的排律：《代書詩寄微之》，他用了100個韻腳，都是同一個韻部【四支】：

憶在貞元歲，初登典校司。身名同日授，心事一言知。

……。。。此處省略 96聯。。。。。

不飲長如醉，加餐亦似飢。狂吟一千字，因使寄微之。

四、換韻

瞭解了古體詩、近體詩的押韻後，還要了解一下古體詩的換韻，先看一下唐代岑參《白雪歌送武判官歸京》是怎樣換韻的：

【北風捲地白草折，胡天八月即飛雪】。換韻

【忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開】。換韻

散入珠簾溼羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控， 都護鐵衣冷難著。換韻

【瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝】。換韻

【種軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛】。換韻

【紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻】。換韻

輪臺東門送君去， 去時雪滿天山路。換韻

山迴路轉不見君， 雪上空留馬行處。

前兩句【北風捲地白草折，胡天八月即飛雪】押的一個韻：折、雪；第三句和第四句【忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開】押的一個韻：來、開。這種兩句換韻的詩，兩句都要押韻。後面【瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝】、【軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛】、【紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻】也同樣，兩句必須都要押韻。

四句一組的換韻，第一句有的押韻有的不押韻，以第一句押韻為多，例如這一組押入聲十藥，幕、薄、著：

散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

結尾的四句是一組，押的是去、路、處，也是第一句就押韻，第三句都不押韻。

結語

隋朝以前的詩人按照口語來押韻，魏晉開始有人研究聲律，在隋朝陸法言編撰了《切韻》以後，詩人們開始按照官方的韻書來押韻，一直延續到今天。關於韻書的發展，可以看看《什麼叫平水韻？作詩一定要用平水韻嗎？》。

仄韻詩都是古體詩 ，古體詩的規則相對自由。平聲韻的詩有古體也有近體，無論近體古體，雙數句押韻為正格。如果是近體，單數句除了第一句可押韻可不押韻，其他的單數句一定是仄收。

舊體詩漸漸入門以後，要注意撞韻、擠韻、啞韻、連韻等問題。關於聲韻的毛病，古人很早就注意到了，有興趣的朋友可以看看我寫的關於四聲八病的幾篇文章。

@老街味道

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