為什麼西泠印泥堅持古法制作印泥？西泠印泥到底金貴在哪？

印泥怎麼製作

印泥製作

藝術品鑑：您認為，印泥在金石、書畫藝術中扮演著怎樣的角色？

曹勤：印泥一直是伴隨著中國的篆刻、書畫而成長的。這一點從唐宋之後的許多書畫作品上都有體現，我們在這些作品上能清晰看出印章與印泥、印章與書畫、印泥色澤與書畫作品之間相互協調的關係。

印泥製作

從作品的創作基調出發，印泥的色澤可以最大程度起到“點睛”的作用，因為硃砂本身的顏色就很細膩、沉穩，而且時間越久越透徹、亮麗 ；從書畫作品的整體章法出發，印章則可以起到“填補”的作用，在體現留白與空隙的同時，可以使整個作品更加完美。

印泥製作

藝術品鑑：您認為，書法、篆刻、繪畫作品在對印泥色澤的選用上是否存在“固定搭配”的現象？

曹勤：礦質硃砂晶體在乳缽中經河水漂洗研磨後，會逐步分層，浮在最上面一層顏色偏黃且質輕的就是朱磦，越是漂洗乾淨、含雜質少的朱磦，顏色越是偏淺黃色。沉在下邊都可稱作硃砂，顏色偏紅或偏紫。書法、篆刻、繪畫作品在選擇印泥時會根據作品風格來選擇與之相匹配的色調。古璽、御印以及宮廷畫派等作品中，引用硃砂色調的比較多。而從工筆到大寫意、小寫意這一類作品使用朱磦類似橘黃顏色的比較多。相比硃砂，朱磦的色調更為清新淡雅。

曹勤工作室

以西泠印社社員的作品為例。吳昌碩、陸儼少、黃賓虹、沙孟海這些名家的作品各有自己獨特的風格，那麼在選用硃砂時也會有所不同。吳昌碩先生的繪畫作品中使用硃砂色調的比較多，他的書法和篆刻作品會引用朱磦色調 ；西泠八家，包括近現代的李叔同先生則是從硃砂色調慢慢轉用朱磦色調，這些例項可以在印譜上得到印證。

藝術品鑑 目前的工藝製作領域的確存在一些複製成風，造假氾濫的現象，在崇尚“快”與“簡”的當下，您為什麼依然堅持古法制作印泥？

曹勤：以篆刻藝術為例，篆刻家的印稿目前完全可以做到用電腦掃描，掃描之後，機器便可以代替人的手工勞動力，在精確度上，機器肯定是要略勝一籌的。但是機器製作相比手工篆刻最大的區別在於，機器製作的線條沒有靈動性。所以只能說是機器代替了人的勞動力，並不能真正製作出具有藝術感的印章，這種機器製作的印章大多用於商業等生活用途，並無藝術性可言。印泥也是同理。“書畫印泥”這一名詞的出現，就是為了將這種按照傳統的方式選料製作的印泥和一般的印泥區別開來。印泥的質量優劣直接影響到書畫、篆刻藝術表達出的效果，所以只有經過嚴格選料，手工作業上千道工序的印泥才能和藝術作品相匹配。

曹勤

藝術品鑑：西泠印泥為什麼被大家認為貴如黃金，這種金貴體現在哪些方面？它最大的特點是什麼？

曹勤：由於堅持古法制作和在選料上的嚴格，西泠印泥最主要的特點是鈐出的印蛻會有一層微凸的立體感，色澤沉著，歷久不變；鈐出的印文勻淨而遮蓋力強；印泥夏不滲油、冬不凝固，通常連鈐幾十方印，印文字口依舊清晰；印泥的粘稠度高，一團印泥很難用印筋拉開。另外，傳統的手工印泥製作之後都會貼上一些金箔，西泠印泥在製作完成之後同樣也會這樣做，以此來體現傳統制作工藝的價值。