【雅德馨香】如何寫大中堂章法？少字數章法構圖的書法構圖方法介紹

堂幅如何寫

大中堂章法，有少字數（一般為獨字、兩個字、三個字、四個字）和一首詩、一首詞的多數字兩種章法構圖。書寫時要反覆琢磨，幾經草稿，先打小樣，不急於上宣紙一揮而就，即使達到這樣程度，也不是一次成功。

尤其少字數大中堂，在毛筆選擇上最好是羊毫筆，因為字少又大，需厚重飽滿，硬毫筆是難以表達這種效果的。從章法構圖上，少字數大中堂最好以大字為主，題款與鈐章都需少而精作品看上去很乾淨。

多字數大中堂的章法謀篇佈局第一行第一個字很重要，筆法的輕重，結構的大小，體勢意態的表象都要慎重處理。多行的大中堂行草書，要疏密得體，虛實結合，舒展明快，力求達到動勢平衡。

獨字大中堂難度很大，這幅作品書了六遍，選其一。用羊毫大抓筆，飽蘸墨一揮而就，要體現龍的動勢。在造型章法上，採取左低右高，用墨上左深右淡，形成強烈的對比。右側太空，題上下款補空。印章不低於“龍”字。

這是大中堂是用硬毫大抓筆書之，蘸一次墨書一個字。“神”字的長豎筆是偶然的效果，長豎筆一起筆則裹鋒轉筆，順勢而下，筆分兩叉。“神”字佔兩字位置，“功”字的右旁取斜勢與“神“字左旁呼應。

兩個大字等量分配寫大中堂，左側“遠觀無憂，近慮有愁”8個字補後當款識，印章不低於“遠”字。

“鶴舞”兩個字，一個行書，一個飛白草書，一靜一動，反差很大。“鶴”字偏右，“舞”字向左。“墨人”二字和印章高題窮款，與“舞”字長豎筆相對映。

三個字寫大中堂等量分配，跳動不明顯。“精氣神人之本也”為款識題於左側，兩方印不低於“神”字。

這幅大中堂是錯落式章法。“虎“字佔兩字的位置，“龍”的左側重筆而斜勢，右側略輕些是為了避讓“虎“字的重筆。“虎”的右上以閒章（引首章）補空。這是用硬毫筆書之。

四個字書大中堂，這種章法的處理是，行距緊，字距寬，下部留三分之一位置題款，要注意印章不低於“春”字。

這是用長鋒羊毫筆書的草書大中堂。這種草書字與字之間的連綿需特別注意其變化，“春風”二字與“得意”二字的連綿，“風”和“得”的筆斷意連。

8個字書大中堂，字的大小變化不大，乾溼筆法不同。“風、斥、正‘3個重筆字形成側三角。

10個字書大中堂1行另三分之二行，左側題款鈐章。這幅大中堂採用隸書筆法與結構揉進行草書中。

10個字的對聯形式書大中堂，下邊留四分之一位置題款識加蓋印章。

14個字書大中堂兩行，注意“鵬、鶴”兩個字的“鳥“結構要有所不同，“千、年”二字的長豎筆要有異。

五言絕句20個字書大中堂2行半，第3行餘下部分題款鈐章。注意“矮飲，清露，秋風”3組連線的不雷同。

五絕20個字書大中堂兩行半，餘下部分題詩作者名，左側題款識，印章一朱一白，兩章之間一章距離。此幅中堂是長鋒羊毫筆書之。在筆法上注意橫的起筆變化，如“牆”三個橫筆，“枝”、“梅”左旁橫起筆不同。在章法上注意行與行之間的呼應關係，包括字的大小、粗細輕重等。

念奴嬌99個字書大中堂七行。右上引首章不能高於“大“字。 作品通篇以草書為主 ，兼有行書。 創作時我注意了兩點：其一，每行字上下錯落；其二，行與行左右呼應。