【書法】授筆要說是誰所寫的書法理論著作《書譜》，又稱《書譜序》

授筆要說是誰所寫的書法理論著作

《書譜》，又稱《書譜序》、《運筆論》等。紙本墨跡，縱27。1釐米，橫898。24釐米，草書，351行，計3500餘字。唐孫過庭撰並書於垂拱三年（687）。

《書譜》區域性

《書譜》是一部書、文兼具的書法理論著作，是我國古代書法史上最有影響和最著名的著作之一。書中闡述的書理，見解極為精僻，其書法亦精妙絕倫，正如宋高宗所云：“《書譜》匪特文詞華美，且草法兼備。”

一、孫過庭其人及《書譜》的主要內容

孫過庭（約644-690），其生平事蹟，史籍記載甚略，與唐代著名詩人陳子昂是好友，主要資料見陳子昂《率府錄事孫君墓誌銘並序》、《祭孫錄事文》，張懷瓘《書斷》，竇臮撰、竇蒙注的《述書賦》等書亦有記述。

陳子昂《率府錄事孫君墓誌銘並序》中說“君諱虔禮，字過庭 。” 《書譜捲上》署“吳郡孫過庭撰”，張懷瓘《書斷》則曰“陳留（今河南開封）人”，“吳郡”應是郡望。孫過庭官至率府錄事參軍，好古博雅，工文辭，善草書，師法二王，尤妙於用筆。米芾《書史》曰：“孫過庭草書《書譜》，甚有右軍法。作字落腳差近前而直，此用過庭法。凡世稱右軍，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右。”

《書譜》內容廣博宏富，見解精僻獨到，其書學思想主要體現在五個方面：

一是書法發展論，“夫自古之善書者，漢、魏有鍾、張之絕，晉末稱二王之妙。…… 評者雲：‘彼之四賢，古今特絕；而今不逮古，古質而今妍。’夫質以代興，妍因俗易。雖書契之作，適以記言；而淳醨一遷，質文三變，馳鶩沿革，物理常然。貴能古不乖時，今不同弊”。

二是書體論，“草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰札。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。……雖篆隸草章，工用多變，濟成厥美，各有攸宜：篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而便”。

三是書法創作論，“一時而書，有乖有合，合則流媚，乖則雕疏，略言其由，各有其五：神怡務閒，一合也；感惠徇知，二合也；時和氣潤，三合也；紙墨相發，四合也；偶然欲書，五合也。心遺體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風燥日炎，三乖也；紙墨不稱，四乖也；情怠手闌，五乖也。乖合之際，優劣互差。得時不如得器，得器不如得志”。

四是書法審美論，“至如初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。……是以右軍之書，末年多妙，當緣思慮通審，志氣和平，不激不厲，而風規自遠。”提倡“中和”之美。

五是書法批評論，“吾嚐盡思作書，謂為甚合，時稱識者，輒以引示。其中巧麗，曾不留目；或有誤失，翻被嗟賞。既昧所見，尤喻所聞；或以年職自高，輕致陵誚。餘乃假之以湘縹，題之以古目，則賢者改觀，愚夫繼聲；競賞豪末之奇，罕議鋒端之失；猶惠侯之好偽，似葉公之懼真。”

孫過庭這裡也用了極其犀利的筆墨來諷刺當時批評界的盲目無知。 他用了三種批評態度：人們愚昧無知不相信自己看到的而相信別人之言，這種現象可以稱之謂人云亦云；又有人以自己的年齡與職位炫耀，肆意評議他人，甚至加以冷嘲熱諷，這種人可謂倚老賣老；更多的人迷信古董，鄙視現代，這種弊病可稱之謂貴古賤今。

二、《書譜》的主要藝術特色及臨寫要點

《書譜》的書法藝術特點，主要體現在：

1。用筆雋拔剛斷，俊逸瀟灑。孫過庭草書用筆取法高古，唐張懷瓘《書斷》雲：“草書憲章二王，工於用筆，雋拔剛斷，尚異好奇，凌越險阻，功用少而天才有餘，真行之書亞於草矣。”通篇以章草為基，以今草為貌，寫來翰逸神超，渾樸流潤，有綿裡裹鐵之妙。如其使轉縱橫，莫不斂入規矩，飛舞淋漓，無不節拍合度。尤其起筆落筆之俊逸，字態筆態之瀟灑，豈止深入晉王堂奧，且得漢魏神髓。

2。筆勢縱橫暢達，堅勁遒婉。正如孫過庭自己所云：“草貴流而暢”，《書譜》筆勢宕逸飛揚，氣脈雅尚綿亙，點畫之間頓挫起伏，流通照應，奕奕動人。尤以其俯仰傾側的結字，附隨枯溼濃淡的墨容，更顯現了此帖神情流放、豪爽遒利的勢態。

3。章法秩理天然，紛而有序。此帖在謀篇佈局上，一如右軍《十七帖》，所謂“亂石鋪路”，字字獨立，字列和行列之間，沒有過多的牽絲粘聯，但筆斷意聯，通篇散落的字在其內在的氣脈貫通中，顯得十分勻整、天然、有致。

孫過庭《書譜》是歷來學草書者作為常用的臨池範本之一。在具體臨寫中，特別注意以下兩個問題：

清 包世臣臨作

1。寓筆法於經意與率意之間。《書譜》筆法嫻熟，起落筆、使轉等都似信手拈來，渾然天成。但也應看到，作者在寫此帖時，是比較率意的，有些點畫的處置是很隨便的，學書者在臨寫時，切需要注意，千萬不要僅於用筆，以致把字寫得過分的呆板拘謹。

潘伯鷹臨作

2。要把輕重、爽捷作為其用筆的基本風格。從此帖的墨跡本看，其用筆提按頓挫，節奏十分鮮明，一字之內有粗細，一筆之內有輕重，真所謂“重如崩雲，輕如蟬翼”，同時，其運筆，使轉又顯得十分勁捷，筆致的轉換似有迅雷不及掩耳之勢，一提即過，它的線條感覺不很凝鍊，卻不乏果斷、爽捷之快感。學書者於臨寫中，要深諳此用筆之道，以疾治慢，以動治靜。

陳海良臨作

宇文家林臨作