國展評委指出：千人一面的書法作品只是大路貨，尚處於很淺的層面

現在，很多書法愛好者以能寫“展覽體”而沾沾自喜，認為臨摹古人獲得了精髓，技術過了關，既能進入書法“國展”，又能加入各級書法家協會，名利雙收。甚至還有一些中書協會員在網上說：“批評千人一面，批評展覽體，那是因為你們寫不了展覽體！”

那麼，千人一面的書法“展覽體”就是好書法嗎？非也！

日前，中央美術學院美術學博士，清華美院書畫高研班書法工作室導師，中國人民大學畫院特聘教授，中央文化管理幹部學院藝術學院客座教授，

中國書法家協會青少年工作委員會委員，書法

“國展”評委肖文飛指出：

千人一面的書法作品只是大路貨，尚處於很淺的層面！

“國展”評委肖文飛在接受有關方面採訪時候談到：千人一面就是“大路貨”！為什麼大家寫出來的都是“大路貨”？因為大家理解的王鐸，理解的米芾，理解的“二王”，都是理解在同一個層面，而且是停留在一個比較淺層次的層面，那最後創作出來的書法作品，大家的面目不是千人一面才怪！

原因是沒有真正地理解到“二王”，沒有理解到米芾，沒有理解到王鐸的書法真諦。你也學“二王”、米芾、王鐸，他也學“二王”、米芾、王鐸，大家都一窩蜂對去學“二王”、米芾、王鐸，什麼書體熱鬧就學什麼，什麼書體能入展獲獎就學什麼，但是都僅僅只是學到一些皮毛，寫出來的字表面上有些形似而已。

知道了千人一面的弊端，那麼就要努力去改變千人一面的現狀，形成自己的書法風格。那麼，

如何在書法學習當中避免千人一面的弊病？那就要以一個自己的角度去切入，這就需要學習者對書法史、書法的源流演變做一個系統的梳理，從中找到自己的切入口。

肖文飛說，我覺得作為一個書法人來說，一輩子都是一個尋找的過程，尋找自己在書法上的安身立命之所，一輩子都是走在這樣一個程序當中。

肖文飛敢於指出“展覽體”千人一面的弊端，不過很快就有諱疾忌醫的人跳出來說：

“你批評展覽體，你不也憑千人一面的展覽體入展，憑千人一面的展覽體加入書協，然後才當上國展評委的嗎？”

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