畫家畫畫，不能被墨法之名所控，而是好好利用墨法之巧

墨法，大約有破墨法，水潤墨漲法，積墨法，焦墨法，宿墨法，衝墨法。我們觀其墨法之名不難看出，這墨法多為技巧也。即明白墨法是有技巧而生，那麼去利用時就容易上手。但今人畫家都被技巧所控，沒有自己對墨法的認識。

馬新梅作品

以破墨法為例，破墨法：在對破墨法的釋義中是這樣解釋的，破墨法中分為墨破水、水破墨兩種表現形式。也就是說破墨法是先水（淡墨）或先墨（濃墨）相重疊而出現的一種墨色效果的表現方法。破墨（破水）時需要溼潤進行。破墨法產生的效果是相互滲化是筆痕會時隱時現、若隱若現，相互滲透，畫面而生成一種自然而然的無雕琢之氣，盡顯華滋、自然之美感。

韋智傑作品

破墨法的運用確實可以在畫面中出現意想不到的意蘊，但是如果刻意求之，就會有造作之嫌，而失本真之意蘊。因為一幅畫作畫面的需求是有跡可循的，只要有了構思，有了創作的靈感，或者說有了提筆而畫的衝動，就說明心中已經有丘壑，那麼畫面要畫什麼物像，畫面怎麼佈局，畫眼在何處，何處重，何處淡，什麼地方怎麼處理就有了完整思路。如果在構思時沒有設定破墨而呈現的效果位置，或者這樣的方式去表現物象，在畫面中強加破墨法，實為不可取。如果在創作設定中有位置或者物像需要破墨法處理，一張畫可以兩張畫可以，如果每幅畫都這樣，只能​說明這位畫家已經成為破墨法的奴隸，其終其一生也難成大家，因為他把自己的創作定義在了技巧表現層次之上了。

何三寶作品

破墨法的使用是有題材限制，有場景限制的，在這些題材和場景中運用，破墨法就是法了，而不是一種技巧形式。而這種題材的認定，場景的營造，是因畫家而異的。不要因為王維、張璪而用，你就照搬而用。因為你不追其理，照著葫蘆畫瓢是畫不出神韻的。