素描石膏像寫生畫法步驟與人物肖像寫生技法

幾何石膏素描詳細步驟

一、石膏像寫生畫法步驟

全方位理解石膏像的外形、體會形象特徵：選擇作畫角度，分析石膏像關鍵之所在，分析其基本結構狀態，預想畫面效果。

（1）畫前準備、觀察思考。包括構圖，形體美感、光線色調及表現方法等等。在畫面中合理安排、確定石青像大體位置，要考慮石膏像的形體構成及其體現的動勢表情等，考慮空間角度。

（2）構圖比例、基本形狀安排及視覺中心的位置，定出上，下，左，右最邊緣的位置。利用輔助線找出頭部、基座大的比例、動態關係，確定五官位置，抓住動態特徵，要檢查重心是否穩定，找到中心線有利於五官的位置確定及頭部動勢的把握。

找出頭，頸，胸等部分大的平面基本形，可根據感受對各部分基本形狀特徵加以適當誇張，抓住大關係，用長直線去畫，用筆要鬆動，要使畫面保持一種靈活可變狀態，便於後面進一步調整，深入。有意識地確定石膏像的主要結構骨點、高點的位置，找轉折，用幾何形體的概念去理解每一個形體。

（3）確定基本結構。找到人中線的正確位置，兩邊同時畫，透視要準確，畫每一個點或形都要同時關照周圍的形，找到它們之間的關係，此階段就要從整體出發，找大的關係，細小的東西可在深入階段解決，打輪廓用筆用線也要有輕重、虛實、有節秦，以產生整體和統一的效果。

（4） 畫出大體明暗關係先要分明暗面，此階段要求沿明暗交界線，將所有的明略面淡淡塗上一層灰，將與石膏的白成明顯對比，背景也淡淡塗上一層灰，此時石膏像便初步呈現出立體的形與光感，空間也由此而呈現，接著分明暗層次，此階段可按由重到淺的順序將畫面上的調子分成若干等級，此時仍是大體明暗階段，塗每一部分別從有明暗交界線開始到形體投影邊緣為止。

（5）深入分析、反覆調整。是指在豐富每個細節時，找到各形體的轉折，使形體結構更加緊密，頭，須、肩的造型關係更加明確具體，明暗調順序排好後，即可一遍一遍深入下去，每畫一遍加重一層，內容豐富一層，形體感愈來愈強，深入每個層次階段。

每畫上一筆都必須是表現出形體結構與轉折，要加強對形體結構的認識與理解。

（6）回到整體、概括完成。最後還要進行大關係的再調整，從而使整體造型更加明確、突出，每個形體處於自己應有的位置，黑白、虛實效果也更加強烈，此時畫面要有主有次、中心突出、形體結實、協調統一，區域性與整體是繪畫過程中每時每刻都要碰到的一對矛盾，區域性刻畫的目的是為了突出主體，每次對細節深入一遍都應是對整體的理解更深入一層。

二、石膏像結構素描

畫法步驟基本與明暗素描相同，只是不對光影做很客觀的描述，不進行豐富的調子處理，運用幾何形的歸納態度，以線和簡略的明暗將複雜的頭部形體做出簡化的提煉概括，以將其基本體面結構強烈地突顯出來，從而強化和加深對頭部形體結構的理解。深入的步驟一般是從一個地方推著走，每個地方都不做虛化的處理，允許有部分相同的調子出現，每部位調子的深淺由畫面的節奏決定，而不是由光源和陰影決定的，此畫法重結構、重主觀、重理解，適合短期作業方面的練習。

三、石膏像結構畫法

1。阿格里巴結構素描

結構素描重本質、輕表面，重結構、輕光影，這就註定了結構素描用線造型的特點，線的強弱可以主次關係和前後關係，線的長短可以表現形體轉折和穿插。對結構的全方位理解是畫好結構素描的關鍵。如圖。

2、強弱明暗的交界線，多考慮體面轉折和結構關係畫出頭髮、顴骨、下頜等以及脖子的基本轉折。如圖。

3、進一步強化形體結和，用重線強調關鍵部位適當找出小的折折面。如圖。

4根據前後空間原理，加強前面，突出主次關係，畫時注意輪廓線的穿插，增強形體的進退感。如圖。

四、石膏像區域性寫生

1、用直線畫出石膏鼻子的外形輪扇。

2、找出鼻子的亮面和暗面，並從明暗交界線開始上色調。

3、進一步上色調，增強過度灰面，並畫出背景。

4、深入刻畫鼻子，畫出鼻子上灰色的塊面。

五、人物肖像

1、頭部比例

人的頭部結構較複雜，為更好地理解頭部的體積，需要將人的頭部以幾何化的圖形來歸納，頭部骨骼是頭型的本質所在，它處在圓球體和立方體之間，從整體上可以概括成一個圓球或立方體的模型之間的組合。用立方體概括頭部，便於理解頭部的學問，結積頭骨有幾個突出的點，稱之為骨點，這種骨點透過面部肌肉顯示出來。從側面的額結節到眉骨、額線，顴骨結節和下頜結節骨點的連線，便構成了頭部不同面的轉點，由此可以看出後、眼、鼻、嘴是處在一個面上，耳朵是長在兩個側面上，人的五官位置和形態特徵各有差異。

在頭部五官的分佈中，古人早就總結出三停、五眼。下圖就是前人概括的頭部的基本比例，即是：三停，橫五眼。

正面看人物頭部，從髮際到眉毛，從眉毛到鼻頭，從鼻頭到下頜等距離的三段為三停，兩隻耳朵中間的距離為五隻眼睛，眼睛在頭部的三分之一處，兒童和老人略在三分之一以下，從眉外角弓到下眼臉，再到鼻翼上，距離相等，兩耳在眉與眉之間的平行線內，這些五官的頭部比例可以作為寫生的最重要的位置分佈借鑑，但是在實踐中丕要加以靈活運用，正確區別不同的形態結構，才能體現所描繪物件的個性的表現。

3、頭部骨骼，通常在真人頭像寫生之前，要先了解頭部的結構特徵，頭部由24塊骨骼組成，其中頭蓋骨8塊，面部16塊，下頜骨能活動外，其他的骨架是固定的，形成一個堅固的顱腔，鼻骨形成鼻樑，眼距圍於額骨，鼻骨之中，下頜骨像個馬蹄形，上端與額骨部分連線，透過咬肌的作用，可以上下活動，頭顱骨本身是不動的，頭部的起伏，形成形體上的變化，是表現造型特徵的主要部分，尤其是降起的骨點，更是造型的主要標誌。

3、頭部肌肉

頭部的肌肉分解和結構與頭骨分解結構一樣，影響著外部的變化。頭骨處於相對固定不變的狀態，但依附在頭骨上的肌肉卻富有變化，會呈現各種形狀的起狀，牽動著頭像的頭部運動和驗部表情的產生。如圖。

面部肌肉分為運動肌和表情肌兩大類，運動肌負責下領骨的活動，如咬肌，綜合肌、唇三角肌、下頜骨肌等：表情肌負責面部的表情，入額肌、皺眉肌、眼輪匝肌、上唇方肌、口輪匝肌等。頭部肌肉與預部肌肉緊密相連，理解其來龍去脈，有利於頭像的造型，胸乳突肌是頸部最明顯的肌肉。如圖。

六、五官的畫法

1、眼睛的畫法

眼睛是由瞳孔、角膜、眼角組成球體嵌在眼窩裡，上、下眼眼瞼包裹在眼球外，上下眼瞼的邊緣長有睫毛呈放射狀。上眼眼瞼，睫毛較粗長向上翹，下眼瞼毛細面短向下彎。兩隻眼球的運動是聯合一致的，視點在同一個方向上，由於頭部的扭動，眼睛出現了不同的透視變化。眼睛的形狀不同，有圓，扁，寬、雙眼皮，單眼皮等區別，年齡段不同，眼睛的形狀也不同，有的人內眼底，外眼角高；有的人內外眼角較平，觀察時應認真注意區分。

五官是真人頭像寫生中最重要的部分，也是最難刻畫的部分，一幅作品的好與差，五官起決定性作用，眼暗形狀獨特，層次較多，並且結構複雜，是初學者最難掌握的部分，初學者往往因為沒有表現出生動的眼神而失敗，所以在觀察眼睛時要仔細，應要注意每個細節的刻畫。

2、嘴

嘴，就形狀來說，是由覆於上、下頜骨和牙齒之上的雙唇所決定的，領骨和牙齒形成的弧度直接影響雙後的曲直。嘴型的不同，就是由頜骨和牙齒的弧弧線所定型的，嘴後由口輪匝肌組成，上下牙齒生在半弧形的上下頜骨齒槽內，外部是呈圓形體積，上唇中間面板表面有條凹，稱人中，嘴後的表面有唇紋，各人的唇紋形狀不同。上、下後的活動十分靈活，被此呼應，不僅對發音有很重要的作用，對錶情也有直是影響。如圖。

3、鼻子

鼻隆起於面部，呈三角狀，由鼻根和鼻底兩部分組成。鼻上部的降起是鼻骨，它小而結實，其形狀決定鼻子的長，寬燈，鼻骨下邊連線鼻軟骨，包括鼻中隔軟骨、鼻側軟骨和鼻翼軟骨，鼻翼可隨呼吸或表情張縮。鼻子的形狀很多，因人而異，有高的、肥厚也有尖細的或扁平的等，鼻形的變化，特別與鼻翼有很大的關係。如圖。

4、耳朵

耳朵由外耳輪、對耳輪，耳屏、對耳屏，耳垂組成，是軟骨組織，具有一定的彈性，形似水餃，耳朵稍斜，長在頭部的兩側，在學習時除了弄清它的結構外，還應注意它的體積。

七、人物肖像寫生

1、用線條畫出女孩的大體輪廓。

2、畫出女孩的五官，從整體出發，弄清形體板塊，找出外部線條，用線勾出小女孩的大體輪廓，找出明暗關係，色調不要過重。

3、加強臉部明暗轉折，仔細刻面眼神，加強下巴與頸部的銜接。

4、深入刻畫五官及表情，將女孩的臉和形體畫完整。