顏真卿蔡明遠帖寫何年《劉中使帖》的地位《劉中使帖》的作者是誰？

顏真卿蔡明遠帖寫何年

《劉中使帖》的地位

據宋代《宦和書譜》所載，顏真卿的墨跡在宣和內府藏有二十八種，這當然是個十分罕見的數字。幾個傳世的著名法帖如《爭座位》、《蔡明遠》、《竹山堂詩》、《劉太沖》、《祭侄帖》、《劉中使》、《湖州帖》等，盡皆囊括入內。對這些作品作一梳理之後，我對《劉中使帖》在顏真卿短簡尺牘中的突出地位有了更深刻的認識，我以為：除去象《祭侄》這樣的長篇鉅製之外，除去顏真卿的碑書之外，《劉中使帖》鶴立雞群，不但在顏書中首屈一指，即使在古今諸名家法書中亦是不可多得的神品。

為什麼說它是神品

說它是神品，首先即是有感於它竟是如此恰到好處地體現出顏書的強筋特點。事實上，顏筋柳骨分別是指他們的楷書呵言，行草未必包括在內。但以一人書風特徵的協調性，在楷與行草中本來應該有些許共同之處。柳公權對“骨”的理解，無論就楷書《神策軍碑》或行草《蒙詔帖》，均有表現，屬於協調者；顏真卿的楷書如《顏勤禮》，《顏家廟》等碑與行草《爭座位帖》、《祭侄帖》相比，楷書強“筋”感覺強烈而行草則點畫銳利、衝擊力很大，卻是兩種不同的基調。在唐代諸公中，歐陽詢近柳而虞世南近顏，歐協調而虞不協調，這隻要把《夢奠帖》與《汝南公主墓誌》分別與歐虞的楷書作時比即可明瞭。

字帖特徵

《劉中使帖》是體現顏書強筋特徵的典型作品。正所謂“點如墜石，畫如復雲，鉤如屈金，戈如發弩”，四句評價當是名副其實。特別是屈金髮弩之比，用以揭示此帖中的線條彈性之美可謂一語中的。在顏書寬博的結構共同制約下，我們更多地可從此帖中窺出線條運動時的豐潤感與彈性之美，我以為這是《劉中使帖》中透射出的最強度的審美資訊。此外，線條在環繞連帶時所呈現出的頓挫分明、肯定果斷的筆勢，也使我們在品其豐潤之外不得不同時顧及到此帖的剛健一面。如“耳”字的長筆直下，其勢迅疾，其意遒勁，而線條則頗如顏真卿對張旭所敘述的寫書心得：“錐劃沙”。

顏真卿《劉中使帖》欣賞

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釋文：

近聞劉中使至瀛州，吳希光已降。足慰海隅之心耳。又聞磁州為盧子期所圍，舍利將軍擒獲之。籲足慰也。

在唐室叛亂四起的多事之秋，顏真卿忠心國事的拳拳之心，豈必只《祭侄帖》有之？《劉中使帖》的文辭，再加上它那遒勁的線條形象，不也同樣使我們一窺忠貫日月的耿耿之心？

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