【收藏& amp; 投資】二十世紀中國畫壇的巨匠之一，古畫鑑定應該去哪

古畫鑑定應該去哪裡

黃賓虹（1865年——1955年），是中國著名的畫家和教育家。名質，字樸存，別署予向、虹廬、虹叟、黃山山中人，中年更號賓虹。黃賓虹早年的時候擁護辛亥革命，中年從事書局、報社美術編撰、出版等工作，後來在上海、北京、杭州等地區在美術院校任教，新中國成立後就當選為中國人民政治協商會議第二屆全國委員會委員。

黃賓虹 春日山水圖

黃賓虹是個博學多才的人，他是公認的二十世紀中國畫壇的巨匠之一，他的山水畫成就堪稱一代宗師，他還擅長花鳥畫和書法，具有很高的文學素養，詩文、文學、篆刻等等，都精於鑑賞，對於畫史畫論都有很深的研究。除此之外，雖然他並不是職業的書畫鑑定專家，但是對於中國書畫研究有著不凡的建樹，還是一位功力頗深的書畫家，對於書畫鑑定自然有著深邃的見解。

黃賓虹 懷古山水圖

對於繪畫，創作固非易事，鑑別亦不簡單，猶如醫生，若無數年臨床經驗，頗難診斷。

書畫作偽，唐以前已有，至宋代風氣漸開，不過那時以此遊戲。至明清，古董商射利，專造贗品，魚目混珠，收藏書畫者，若無鑑別能力，必定以偽作真。製造質品的地方，過去如蘇州，揚州等地最多，通稱為蘇州片、揚州裝。對於書畫作偽事，過去《履園畫學》記述頗詳，可作為歷史憑證。

黃賓虹 冷溪石門寺

對於鑑別古畫，值得注意者有以下幾種情況：

一、全贗品。就是通幅繪畫皆偽。紙偽、畫偽、款偽、印章偽、偽、色偽、裝裱偽，如有題簽或跋亦偽。此種質品，有與原作同一時代造者，如文徵明、沈周畫，當時蘇州即有人作偽，販運川蜀或福建去賣。則此種贗品，對紙、墨、色、裝裱就不易識別。另一種則是後人作偽，如清人造明人畫甚至宋元時的名作。

黃賓虹 松雪詩意圖

二、半贗品。其實就是贗品，不過作偽的情況略有不同而已。這又有幾種情況：

（1）張冠李戴，如畫是明代無款，作風有似仇英，作偽者即偽題仇英款，偽造仇英章以充真。這種情況，有作偽者本人不識貨，有將宋、元無款之畫，題作明清時畫者也不少。

（2）挖補款書。此畫原有題款，因為作者名望不大，故挖去其款，而補之以大名家的款。亦有將十二幅冊頁，抽出其中幾幅無款的另題一套，變一個名家所畫之冊頁為二個名家所畫，甚至把清畫改題為明之名家畫。

（3）沙裡有金。此種贗品亦不少，有些紙本畫，裱工技高，可以揭為兩層，上層是原畫，下層亦留有筆墨，有的較淡，有的只是幾筆幾點，作偽者即依原畫添補墨色，有些無法添補的，即作為蟲蛆或年久破壞，所以有些墨淡或畫身破損太甚，而紙張極薄者，就得防此一腳棋。

黃賓虹 西冷湖山圖

（4）代筆。過去朱竹有詩道：“隱君趙左僧珂雪，每替容臺應接忙。”說趙左（文度）及珂雪和尚就是常常受容臺（董其昌）之請而代筆，應酬某些索畫者。明人唐寅，清人金冬心，近人吳昌碩都有此種情況亦有畫雖是代筆，款書卻是自己寫的（如冬心）亦有畫、款皆代筆，而印章是真的。

（5）畫是真的，只是破損太甚，古董商只恐得不到厚利，即將大幅裁為二小幅或四冊頁，裝裱成局。裱工技藝高者，可以移款，移印章，鑑賞者如稍不留意，就不能識出破綻。

（6）畫是作偽的，而題跋與題簽倒是真的名家手書，此是作偽者從別的真跡中移過來重加裝裱的。裝裱亦有作偽，清人用明時舊綾，仍依明式裝裱，充作明畫原裝。

黃賓虹 舟行溪谷圖

以上只是鑑別古畫之常識，還得靠自己學識、經驗。如一個名家早年與中年不同，中年與晚年又不同，只見過其晚年作品，一見其早年之作，即斷為贗品就冤枉；又名家之作，有精心佳構，亦有草率應酬之作，同是一個名字，可以刻各種不同的印章又清人有時以宋紙、明絹作畫，亦有以古墨作畫，此種情況，都不能妄斷為贗品。