篆刻學習：我們來說說那些最基礎的刀法

刀法都有什麼招式

最近被一些剛剛接觸篆刻的朋友在各種平臺問一些基礎的問題，較為集中的初級問題是白文的線條和朱文的線條，在用刀施刻時應當如何完成，這是篆刻最初級的問題，但又最基礎的問題，不解決這些問題，或者不瞭解其中的一些相關術語，在以後的各種交流中就會遇到問題，今天是週末，把各種完成線條的刀法集中說一下，希望遇到同類問題時，可以不再糾結著要說一大通，可以直接讓朋友看這篇文章。

先宣告一下，這是初級的不能再初級的話題，高手已不需要再看，因為太初級了。

一、篆刻中遇到的線條

無論怎麼變化，篆刻中遇到的線條只有白文和朱文線條，如果是圖案，圖案構成的白塊與紅塊仍然可以視作白文和朱文。

簡單一點說，刻白文線條，就是把線條部分刻去，在印面效果上，線條是凹進去的，所以又稱“陰文”，在鈐印時，呈現在印蛻中時，線條是白色的，秦、漢印時期多用印章鈐壓封泥，所以印章多是白文，如圖：

（秦漢印裡的白文印）

那麼，刻朱文印，就是將印文以外的部分刻去，在印面效果上，留下的線條是凸出來的，所以又稱“陽文”，在鈐印時，呈現在印蛻中時，線條是紅色的，朱文印在戰國璽中常見，元以後的元朱文印中也常見，如圖：

（戰國古璽和後世的元朱文印）

二、最普通的線條完成刀法

1、白文線條的完成刀法。最平常的白文線條完成方法沿筆畫內側一邊入石來刻，不管是衝刀還是切刀，完成的順序如圖：

（雙刀刻白文線條的刀法順序）

雙刀刻法，刻完線條的一側後，掉轉石頭再刻另一半，然後再修飾一下筆畫兩端，四個動作共成完成一個線條。因為是雙刀換向完成的筆畫，筆畫的兩邊一般都光潔平整。

刻朱文的方法不同的是從線條的外緣入石，行刀後，掉轉石頭，再刻線條的另一側，最後修好線條兩端，再剔去線條以外的印底即可。如圖：

（朱文筆畫線條的刻法）

三、不掉轉石頭，換刀刃入石方向的刻法

當然，熟練一些的朋友，刻雙刀時，已經不需要再行掉轉石頭，刻法同雙刀普通刻法，只是不掉轉石頭，從另一個方向走刀，刻白文和朱文的方法如圖：

（不掉轉石頭的刻法）

注意，這種不掉轉石頭，用另一側角度入刀，需要較熟練的刀功，如果不熟練，不掉轉石頭刻的另一側線條邊緣容易刻壞。

四、關於刀入石後的一光一毛與刀法風格的創新

每一次下刀，除非正90度垂直下刀（一般這種正90度下刀的刻法極少應用），都必然因為要克服石頭對刀形成的阻力，在石面留下一光一毛兩面的石面痕跡，如圖：

（刀刻石面形成的一面光一面毛）

1、正是由於這種一面光一面毛的刀法特性，由此漸漸形成了不同的名家篆刻風格，如李剛田先生的同方向白文刀法，形成了既有刀情石趣，又有筆墨情意的篆刻風格，如圖：

（李剛田與齊白石刀法的比較）

粗看李剛田刀法，線條粗壯，但又不是純粹的雙刀（即第一種和第二種刻法），似乎是單刀一刀一筆完成，如齊白石的單刀刻法一樣，只是線條要粗壯一些，除了單刀的爽健之外，似乎又多了筆墨的渾厚，仔細觀察，他的線條是以同方向的刀鋒用刀，兩刀或者三刀疊加，最後形成了粗壯的線條，雖然仍是一面光一面毛，其實是第二刀的毛邊消失在第一刀的刀痕之內罷了。

2、那朱文呢，有沒有與傳統的刀法不同的刻法呢？上面說了，一般的刻法刻朱文線條，一般是將刀鋒揹著線條刻（背線落刀），以便把光的一面留線上條上，那麼，如果把毛的一面留線上條上呢（即所謂的向線落刀）？來楚生正是這樣刻的，如圖：

（來楚生的向線落刀朱文刻法）

來楚生把刀鋒向著朱文線條衝刻下去，這樣刻出的線條就會產生如圖單刀白文（即齊白石常用的單刀刻法）的效果，朱文線條的邊緣由此出現如圖所示的毛糙不光的現象，這樣的朱文線條不再平板光滑，體現現另外的蒼茫樸拙味道，如來楚生的諶齋中的刻法。但來楚生的這種刻法，用力的輕重一定要特別有分寸，輕了不出效果，重了會爆斷線條，所以非刀法純熟者不宜使用。

篆刻刀法普通的刀法是基礎，而後面都是熟能生巧的變化，沒有更多的奧秘，重要是多刻，當一定量的積累下來，自然而然就對各種雙刀、單刀、向線、背線、中鋒刀、側鋒刀等等熟練掌握。

（【老李刻堂】之301）