《集王聖教序》字形結構例舉之一

左長右短的字都有什麼

《集王聖教序》字形結構例舉之一

漢字的結構型別主要有獨體字與合體字兩種。無論楷書或行書學習都離不開這兩種型別在字形結構型別方面，不能離開這兩種結構的本質規律而另闢蹊徑，那肯定及不是漢字的結構了，除了草書有自身的獨特規律以外。

獨體字，顧名思義，是指“某一個漢字只有單個的形體，不能夠拆分開，它不是由兩個或兩個以上的形體組成的字”。【盧中南《楷書技法》】合體字是兩個或兩個以上的偏旁部首或其他結構部分組合而成的，因而產生了各部分之間的搭配比例關係。合體字的結構比較複雜。書寫合體字時首先要在分析點畫造型位置書寫技法的同時分析它們“是由那些部首或哪些結構部分組成的然後再分析各個結構部分內部組合搭配的高低、寬窄、疏密、斜正，外部整體上構成的形狀”透過如此的分析有利於我們從整體上把握範字的臨摹技法或字形技法。

合體字是由兩個或兩個以上的偏旁部首組合而成的字形。合體字的結構型別見下圖。

漢字的字形結構，無論合體字或獨體字，雖然在發展演變中都會出現一些不同的變化，但整體上基本保持著基本的字形形態，變的是繁簡之變。

一個字一旦被定型，或約定俗成，其形體基本不會有太過的變化。所以，漢字的結構形式就其基本的規律。行書的字形結構，同樣遵循著這個變化或規律。不過，也有偶然改變偏旁部首組合形式的。

行書的字形結構

行書中的字形結構一般遵循保持其自然形態的原則。比如，筆畫多者字形大，反之則小等等，也就是說應盡其態，然而，在一幅作品中字形結構卻不能一味地任其自然，當結構近似及字形重複出現時，就需要其進行變化。如：將字中的某一部分誇張或減弱；或調整其位置，使字形出現參差錯落或在筆勢上進行變通，使其出現欹側府仰、這樣不僅能夠活躍書寫氣氛，而且可以調整字之間的相互關係，使作品形成一個較完美的整體。

1、上窄下寬

“易”字從整體輪廓看，“日”和“勿”部上下佔地步平均。“日”部中兩短橫在“日”部中偏中下，故布白上疏下密，兩個短橫左開右合。“日”部略偏左，豎直。難點在“勿”字的橫折豎鉤的弧線的處理上。整個輪廓如鵝尾部。折後直中帶外弓意，折肩有頓挫，節奏清晰。“勿”字內部兩撇連帶書寫，第一撇收筆回鋒收於畫內，形直，左輪廓邊緣有左弧意。用筆方。第二撇曲，收筆出鋒，收筆和橫折豎勾的出鉤鉤尖粘連，在臨摹時要注意到這一點，因為涉及到空間分割的虛實疏密變化處理。同時要注意兩撇的角度和橫折豎鉤的角度關係，以及用筆粗細對比的變化關係。

“易”字的外形輪廓有鵝戲水的意趣。

“嵩”字“山”部取斜勢，左低右高，得自然大山之勢或意象。用筆方圓兼備。最後一豎用筆方，收筆顧左。“高”部點起筆方，尾圓，收筆露鋒向左。注意點的寫法，在頓筆出鋒向左前，要略做提頓，不能駐鋒後直接帶左下，那樣筆意會淺而薄，節奏不明“我們按照用筆如楷的要求去寫，就不會出現薄的弊病”。

橫畫起筆輕，收筆方而重。兩豎細而勁挺，左直右斜勢，右豎收筆帶上中兩橫化點，連帶書寫，點畫與非點畫過度到連帶部分清晰明快。注意被兩個短橫分割後的四個空間的不同變化。豎的勢態上右下作斜，用筆方。橫折豎鉤的橫部分用筆細而圓，中鋒。折肩位置，暗過。注意折肩後的用筆節奏，變化，非常豐富出鉤平向左出鋒。在讀帖時要找準各點畫的形態、取勢關係和空間分割、虛實疏密，以及重心關係。用筆最重的的有兩個的，橫的收筆和下部橫折豎鉤的豎畫部分。下部中“口”字化點，其位置和上部的豎處於同一條線上。

整個字形豎長。

2、上寬下窄

“釐”字的外形輪廓如下。“釐”字上下結構，上部分左右兩部分。左部上疏下密，重心偏下，右部取斜勢，空間分割基本平均，捺畫短而收縮，重心偏上。下部“釐”字其勢偏右。“裡”部豎垂直。

“釐”字的字形下部處理非常大膽獨特。右邊突兀峻拔且上右下左斜有一種山下抬頭仰望的那種雄渾巍峨之勢。左上虛左下留白。

下部的“釐”字整個字形左疏由密。整個字形比較工穩。

“釐”字有兩個較為豎直點點畫上左部的豎和下部“裡”字的中豎。

“聖”“字寫的非常端嚴空間分割均勻。”耳“部左側豎線外展，右豎直。注意”耳“部的點畫虛實空變化間處理，雖然點畫各自獨立，但形斷意連，關係密切。

左邊”口“部但橫折的折肩略，下偏用筆方而右上突兀。”筆雖方而勢和氣滿。故右上雖然空間大但氣足意密。人

3、左長右短

“觀”字寫的非常唯美，左上部如一朵盛開的牡丹花。

部疏密關係，上疏下密，空間分割比較均勻。上部的空間疏而均，下部密而均。重心居中，但由於上部點畫處理疏，由於疏密虛實的對比處理關係，和上部撇的長而上揚。故左半部分的精氣神仍然昂揚飽滿。左部“見”部的處理雖然低，同樣重心上提。“見”部的疏密處理和左部相反，上密下疏，上豎直下橫放。再就是雖然“見”部略低。但左部上部有右放意。

“標”字的“木”字的豎畫呈（形，右部重心略低，點畫空間分佈均勻，點畫關係密切，和諧融洽。橫向筆畫取勢一致。

4、左短右長

“淨”字左右結構，左部窄，輪廓近三角形，位置略具中偏上。從九宮格線分析，占上三分之二。右部的“爭”字用筆以方為主。下部豎鉤的出鉤較重，出鉤平。

“隆”字左相向勢，左右如（）回抱。左低右高。右部形態以曲線為主。

“隆”字右部線條的弧線關係大約如下圖。相同顏色的弧線分別為一組。

再就是右部的重心線問題，沿著左右九宮格豎線的有幾個交叉點有儘可能在一條線上，如下圖的幾個綠色點的位置。

5、左大右小

“齔”讀“chen”。（齔）chèn。◎ 小孩換牙（乳齒脫落長出恆齒）：童～（年幼）（百度百科）。

在筆畫較多的字中，因為筆畫較多，往往在佈置每一個筆畫的時候多采取密的處理，以求在最小的空間，獲得合適的空間，不至於字形太大而過於懸殊。在左大右小的兩個範字中。在“齔”字的下部採取了減法，將四個“人”字化為了簡潔的字形符號。而且處理的變化豐富，姿態各異。左部因筆畫較多，所佔地步也略大一些。右側的“乚”寫的略低，起筆位置約在“止”的橫收筆位置偏下一些，“乚”出鉤內收，出鋒方向指向字的視覺中心。線條勁健，如釣魚鉤。

“弘”字的“弓”字的三個橫折比例不同，第一個橫折用筆方。右部“口”字左豎直，起筆露鋒，橫折的夾角略小，最後的橫畫左高右低。“口”的位置居中。

6、左小右大

“瞻”字“目”目偏上，且上疏下密。右部“詹”外形輪廓近一個等腰三角形。

“穢”字“山”部中豎上伸，右下戈鉤右下放。鉤的出鉤方向向左上。不能垂直，也不能指向字的中心，要控制的恰到好處。把握好度。

7、上疏下密

“截”字外形輪廓近三角形。左下密。上部上合下開。“佳”部端正。“戈”鉤出鋒垂直向上

“深”字的疏密處理和“截”字相反，左下密。最後一筆改變方向，引筆帶下。

這類字形的疏密虛實的處理，可以說還有兩種情況，就是左下角或右上角。通常情況下可以更具作品中一行字的上一個字的疏密佈勢而絕對下一個字的疏密佈勢處理，也採取同一側的疏密佈勢，如上字右下，下字右上，也可能相反的處理但關鍵在於找準關係，所同類相近，不過也不是絕對的。這種技法在章法構成中是非常重要的，不僅僅行書或草書中大量採用，實際上，楷書中同樣具有，不過沒有草書或行書那麼誇張明顯而已。在張即之的楷書中，還有一種筆畫粗細對比的，也不僅僅侷限於字與字之間，甚至跨行的情況也有。行書中也有跨行關聯處理的。