【相聲】李增瑞的徒弟都有誰，王謙祥、李增瑞、李增瑞的徒弟都有誰

李增瑞的徒弟都有誰

王謙祥李增瑞這對搭檔，喜歡的人很喜歡，不喜歡的覺得他們沒包袱。

我有限的聽過幾段，確實包袱相對較溫，如果聽慣了那種火爆的快節奏段子，估計聽這二位的能睡著。

但當我聽到王謙祥的腿子活，以及李增瑞快板之後，立刻精神一振，感覺要粉了。推薦二老的《三家店》，聽著絕對過癮。

說白了，二老的底子絕對是相聲界一等一的，嘴裡跟身上都有活兒，如果把特長作為表演重點，絕對能夠征服大部分相聲票友。

但二老使得大部分還是比較溫的包袱，創作的段子也不是以搞笑為主，而是注重創新跟諷刺，以及歌頌。

這就大。大限制了二老才能的施展，要知道像王謙祥這種級別的嗓子，換個演員估計每一段都有戲曲，畢竟那玩意兒容易吸粉啊。

這讓我想起一個名詞“藏拙”，就是十分能耐故意只使六分，不讓別人看到全部，既是一種自保，也是自謙。天津的馬三立馬志明，王謙祥李增瑞都是這種藝人。

當然反面例子就是最火爆的德雲社，老郭大概是相聲界把十分能耐吆喝成二十五分的牛人，甚至還能用自己不足的地方，反向定義整個行業，把其他相聲演員的標準往他那個方向拽，從而建立新的行業標準。

這就是商人的思維，我不能改變自己，就努力去定義整個行業。

但老藝術家藏拙，就是為了更好的在行業生存下去。尤其是王謙祥李增瑞那個年代的藝人，相聲本身被賦予了舞臺之外的太多責任，所以藝人的表演也需要有更多的考量。

這就是王謙祥李增瑞一直不走炫技路線，而是中規中矩的說新相聲傳統相聲結合的創新型，但又很強調中間狀態，所以弄得有點兩頭不討好。

作為馬季先生的弟子，王謙祥李增瑞算是為數不多能使傳統活兒的組合，而且二老的傳統底子，不遜色於四大名師喂出來的馬季。

但二老可以大展拳腳的年代，又是一個只強調創新，並且否定傳統的特殊時期，這就像你剛學會了嗶嗶機修理，結果嗶嗶機停產了。當然王謙祥李增瑞面對的壓力，比嗶嗶機要大得多。他們那些出彩的傳統底子，只能用在新相聲裡面，所以才有了他們今天的風格。

所以說王謙祥李增瑞是被時代耽擱了天賦的老藝人，十分能耐被迫藏拙，使出來六分不到。

當然二老也沒有荒廢這四分能耐，他們把這種天賦用在了給相聲拓寬思路，創新了不少可以傳世的作品，比如《方言英語》、《哭的藝術》、《換包裝》等，都是足以稱道的佳作。

而吉他相聲也是王謙祥李增瑞推廣過的，雖然楊振華先生算是首創人，但他在相聲界受到的爭議著實很大，包括侯寶林都反對這種洋鬧相聲。而王謙祥敢於頂著壓力跟進，也是對相聲創新的推進。

王謙祥除了在舞臺上把傳統跟創新進行了結合，也培養了很多優秀的青年相聲演員，比如嘻哈包袱鋪的劉金霏，就是王謙祥的得意門生，小夥子也是能寫能說，還有一手好板子，是同齡相聲演員中非常優秀的一位。

綜上，王謙祥李增瑞是一對既有實力也有人緣，又對相聲有卓越貢獻的老藝術家，當之無愧的德藝雙馨德高望重。