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遠山含黛，近水含煙｜古文裡玲瓏剔透的絕美意境詩詞

由紅葉文案館發表于農業2023-01-31

簡介作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對於兩人關係更為接近後的錦屏前相敘一節卻未作正面表現，給讀者留下了充分的想象空間

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遠山含黛，近水含煙

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古文裡玲瓏剔透的絕美意境詩詞

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— · 01 · —

《瑤瑟怨》

唐代·溫庭筠

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。

雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

秋夜床蓆冰冷夢也難以做成，長空澄碧如水，夜裡雲絮輕輕地飄蕩。雁聲淒厲遠遠地飛過瀟湘去，十二樓中夜已深，唯有明月灑著寒光。

這首詩詠閨怨。

寫女子別離的悲怨，蘅塘退士批註：“通首佈景，只夢不成三字露怨意。”

全詩沒有透出一個“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公淒涼獨居、寂寞難眠，以此來表現她深深的幽怨。

詩所寫的是夢不成之後之所感、所見、所聞的情景。

全詩象是幾種銜接緊密的寫景鏡頭，表現了女主人公的心理活動和思想感情。冰簟、銀床、碧空、明月、輕雲，南雁、瀟湘，以至於月光籠罩下的玉樓，組成了一組離人幽怨的秋夜圖，渲染了一種和主人公離怨情緒統一和諧的情調和氛圍。

詩中雖無“怨”字，然而怨意自生。

詩的題目和內容都很含蓄。瑤瑟，是玉鑲的華美的瑟。瑟聲悲怨，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五絃”（《漢書·郊祀志》）。

在古代詩歌中，它常和別離之悲聯結在一起。題名“瑤瑟怨”，正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨。

— · 02 · —

《浣溪沙·門隔花深夢舊遊》

宋代·吳文英

門隔花深夢舊遊。夕陽無語燕歸愁。

玉纖香動小簾鉤。

落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞。

東風臨夜冷於秋。

我的夢魂總是在舊夢中尋遊，夢境中我又來到當年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，彷彿帶著萬般憂愁。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。

悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮雲輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面，淒涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。

這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情痴，寫得不落俗套。　

“落絮無聲春墮淚”，絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。

“行雲有影月含羞”，是寫婦女言別時的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然，行雲遮月，地上便有云影，雲遮月襯出月含羞。

劉熙載說：“詞之妙，莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也。”

此詞“落絮”、“行雲”一聯正是“寄言”。表面是寫自然，其實是寫情。

詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行雲”當中，造成了人化的然感自然。

而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術境界。

— · 03 · —

《臨江仙·鬥草階前初見》

宋代·晏幾道

鬥草階前初見，穿針樓上曾逢。

羅裙香露玉釵風。

靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。

流水便隨春遠，行雲終與誰同。

酒醒長恨錦屏空。

相尋夢裡路，飛雨落花中。

與你初相見是你在階前與女伴鬥草的時候，七夕你在樓上與女伴穿針時我們再次相逢。鬥草時你裙子沾滿露水，頭上的玉釵在風中微微顫動。七夕時，只見裝扮穠麗，眉際沁出翠黛，臉兒更是羞得生出嬌紅。

不料華年似水，伊人已不知流落何方，也不知依附了何人。每當深夜酒醒的時候，總覺得圍屏空空蕩蕩，心中再也無法填滿。只能在春雨飛花的夢中，跋山涉水，苦苦找尋。

宋代鬥草之風，與唐代相比有過之而無不及。在時間上，宋代人鬥草除在端午節外．在春社及清明也有鬥草活動，此詩為證。據說這還成了婦女遊戲的專利品，這首詩詞裡對“鬥草”的描寫就和女性有關。

此詞系作者為思念一個自己曾經深愛過的女子而作，全詞寫情婉轉而含蓄。

作者正面寫了與女子的初見與重逢，而對於兩人關係更為接近後的錦屏前相敘一節卻未作正面表現，給讀者留下了充分的想象空間。

夢中相尋一節也寫得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感內涵，把心中的哀愁抒寫得極為深沉婉曲。

— · 04 · —

《踏莎行·春暮》

宋代·寇準

春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。

畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋。

密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。

倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜地獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風後嫋嫋散來，更添了幾分幽幽的心事。

遙想當年依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄杆上，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草，一如我的思念。

宋太宗淳化二年，寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了表達自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割捨的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞。

這是一首閨怨詞，所表現的是一個閨中女子在暮春時節，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情思。

全詞語言細膩，深鬱多情，既有全方位的場景描寫，又有細緻入微的景物刻畫，移隋入景，情景交融，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖。

上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境。情由景生，景中有情。

下片著力抒發女主人公傷別懷遠的深沉離恨。寄情於景，以景結情。

全詞由描寫景物起，又由景渲染情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動人，情景交融，意境渾然，於是情經景緯，織成天機雲錦。

— · 05 · —

《宿桐廬江寄廣陵舊遊》

唐代·孟浩然

山暝聽猿愁，滄江急夜流。

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊遊。

還將兩行淚，遙寄海西頭。

山色昏暗聽到猿聲使人生愁，桐江蒼茫夜以繼日向東奔流。兩岸風吹樹動枝葉沙沙作響，月光如水映照江畔一葉孤舟。建德風光雖好卻非我的故土，我仍然懷念揚州的故交老友。相憶相思我抑不住涕淚兩行，遙望海西頭把愁思寄去揚州。

這首詩是詩人乘舟停宿桐廬江的時候，懷念廣陵友人之作。

該詩前四句側重寫“宿桐廬江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋風、孤舟等悽迷孤寂的景物，構成清峭孤冷的意境，襯托出詩人的綿綿愁思；後四句側重寫“寄廣陵舊遊”，詩人向朋友傾述獨客異鄉的惆悵和孤獨之感，又抒發懷念友人的拳拳之心。

全詩前半寫景，後半寫情，景與情完美融合，寫景愈真切，其情愈深，顯得渾成自然，韻味悠長。

— · 06 · —

《闕題》

唐代·劉昚虛

道由白雲盡，春與青溪長。

時有落花至，遠隨流水香。

閒門向山路，深柳讀書堂。

幽映每白日，清輝照衣裳。

蜿蜒的山路延伸到白雲盡處，長長的溪水兩邊都是春天的美景。不時有落花隨溪水飄流而至，遠遠地就可聞到水中的芳香。閒靜的荊門面對蜿蜒的山路，讀書堂掩藏在茂密的柳樹林中。每當陽光穿過柳蔭的幽境，清幽的光輝便灑滿我的衣裳。

闕題即缺題。殷璠《河嶽英靈集》輯錄此詩時便沒有題目，後人因以“闕題”名之。

此詩描繪的是通向一座深山別墅沿途的幽美環境，它不是寫詩人自己山居的閒適，而是寫友人山中隱居的幽趣。

全詩都用景語織成，沒有一句直接抒情，然而情韻盈然，意境幽美，清新自然，婉轉流暢，按空間順序寫來，由遠及近，從外向裡而行，餘韻縈繞，有一種異乎尋常的藝術魅力。

— · 07 · —

《尋南溪常山道人隱居》

唐代·劉長卿

一路經行處，莓苔見履痕。

白雲依靜渚，春草閉閒門。

過雨看松色，隨山到水源。

溪花與禪意，相對亦忘言。

一路上經過的地方，青苔小道留下鞋痕。白雲依偎安靜沙洲，春草環繞道院閒門。新雨過後松色青翠，循著山路來到水源。看到溪花心神澄靜，凝神相對默默無言。

詩人興沖沖步行山中拜訪一位道士，不想卻吃了個閉門羹，在居所遠近尋找，仍未如願，詩人非但沒有產生失望惆悵，反而獲得精神愜意和心理的滿足。此詩就是在這樣的情境下所作的。

獨閉的閒門，搖曳的小草，使人浸潤在“綠滿窗前草不除”的幽靜自在境界，滋味鹹化於這靜默的世界之中。

“過雨、松色，隨山、水源”這看松尋源，所趨何向，是不遇而再尋，還是順便一遊其山，還是返回，詩人沒有說出。

“水源”，應該不是指來時“經行處”，所以“隨山”不是下山，而是入山，隨山轉折，緣山道探尋水源。道士不在寓所，因此這尋水源，也就是尋道士，“隨”字簡潔，山道紆繞，峰迴路轉，隨山探源，緣水經山。

其間林壑深秀，水聲潺潺，都由這個“隨”字導人神遊，啟迪豐富的“曲徑通幽”的想象。

“過雨”，涮新了松色，也帶來冥想。自生自滅的短暫一“過”，和靜靜白雲一樣，已在寫“禪意”。

從幽溪深澗的陶冶中得到超悟，從搖曳的野花靜靜的觀照中，領略到恬靜的清趣，溶化於心靈深處是一種體察寧靜，盪滌心胸的內省喜悅，自在恬然的心境與清幽靜謐的物象交融為一。

芳草松色、白雲溪花的美感，“禪意”默想的清享，都清美極了。乘興而來，興盡而返的愜意自得的感受，也都含融在詩的“忘言”之中。

— · 08 · —

《春雨》

唐代·李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。

新春時節，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。隔著濛濛細雨凝視紅樓更覺淒涼，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。悽楚的暮春，遙遠的路途，哪裡可以寄託我的悲悽傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見。耳環情書已備好，怎麼才能送達？只有寄希望於萬里長空中，那一隻剛剛飛來的鴻雁。

《春雨》是作者於公元850年，初到徐幕雨夜思家所作，題作《春雨》，卻並非直接寫春雨，而是抒寫在春夜雨中的相思之情。

也有人說這是詩人客居長安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄託之作。大多數人認為這就是一首愛情詩。但對於詩人所思為何人又有較大的爭議。

《春雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離別後的懷思和失戀中強烈的痛苦。

此詩開頭先點明時令，再寫舊地重尋之悽愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。

詩的意境、感情、色調、氣氛都是十分清晰明麗，優美動人。

李商隱在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。

詩藉助於飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里雲羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界。