87《紅樓夢》服裝設計史延芹最大的遺憾，是不該給她用大紅大綠

87《紅樓夢》服裝設計最失敗的角色，是她，史延芹說不該大紅大綠

87版《紅樓夢》之所以能成為經典，服裝設計師史延芹功不可沒。

劇中的每個角色有很強的辨識度，只要穿上戲服，往哪裡一站，不用表演，就知道是哪個角色，其中一半的功勞，是史延芹的服裝設計。

史延芹熟讀原著，對每個角色瞭然於胸，根據每個角色的人物特點，設計了與之呼應的不同服裝。

史延芹說：

“電視劇是一種藝術形式，完完全全照搬歷史，那就不好看了。但應該是在尊重歷史的基礎上進行創作。《紅樓夢》就是基礎設計落實在明代，綜合中國歷史上其他朝代的服飾精華，創作一個最美的紅樓夢時代。”

史延芹為劇組設計了2700多套服裝，運用素描黑白灰的畫法，按照書中人物的身份地位，年紀，性格，將賈府幾百人的服裝分出層次，色彩上聽取了眾多紅學家的意見。

電視劇的服裝，整體是成功的，但史延芹有一個遺憾，認為這個角色的服裝設計，是最失敗的，如果能夠重來，不會再用大紅大綠。

毛遂自薦。

史延芹進入劇組，得益於毛遂自薦。

史延芹畢業於山東藝術學院油畫系，畢業後，被分配到山東戲劇服裝廠。

她多次參與電影、電視劇以及舞臺劇、戲曲等演出服裝的設計，積攢了豐富的服飾設計經驗。

紅樓劇組籌備的時候，史延芹正在山東《水滸》劇組做服裝設計，聽到這個訊息，她背上畫夾，孤身一人，來到北京。

當時紅樓劇組沒有辦公地方，史延芹打聽到王扶林導演的家庭地址，敲開了門。王扶林看著眼前這位陌生的女子，問，你是誰？你找誰？有什麼事情？

史延芹說明來意，拿出自己的作品，給王扶林看。

史延芹的設計圖，王扶林雖然很滿意，但如實相告，說，劇組已經有了服裝設計師。

聽了王扶林的話，史延芹很失望，她不想放棄，說，只要能留在劇組，做什麼也可以。王扶林讓她去找負責舞美的製片主任蔡世福。

蔡世福把史延芹推薦給劇組服裝設計師，讓設計師給她安排一個工作。

劇組的服裝設計師對史延芹不屑一顧，

有一句話，幾十年後，史延芹還記得很清楚。他說：“我們是上面下來的，你是下面上來的”。

服裝設計師說，我們現在不缺設計人員，如果你要留下來，只能進服裝組，做監製。所謂監製，就是工廠做服裝的時候，在旁邊盯著，也就是個跑腿的活。

史延芹二話沒說，一口答應了，就這樣，史延芹留在了劇組。

史延芹成為服裝設計師。

機會是留給有準備的人的。

史延芹留在了劇組，雖然不能設計，她心甘情願。

很快，證明史延芹能力的機會來了。

劇組要先拍一個試集，把前面一段《紅樓夢》的序，也就是小榮枯那段，王扶林把所有的設計師都喊來了，史延芹也參加了。

每個設計師按照自己的喜好，選了角色，只有“十里長街”中的人物，沒人接手。史延芹把這些角色，接了下來。

半個月的時間，史延芹畫出了“十里長街”的48副人物迥異，不同服裝的圖紙，蘇州的條子布、格子布和粗，小櫻花、小香囊，還有小背心、十字挑花的腰裙，都運用在人物的服裝中，震驚了整個導演組。

不久，原服裝設計組向劇組提出，每張設計圖紙300元的高價，這個價錢，在當時可謂天文數字，劇組根本負擔不起，無奈之下，只好解約了。

他們離開了，王扶林自然而然想起了史延芹。

就這樣，史延芹成為87版《紅樓夢》的服裝總設計師。

服裝設計。

成為劇組的服裝設計師，史延芹大展身手，大刀闊斧地進行了設計和改造。

她摒棄了之前寬襟闊領，色調單一的服裝，按照劇情，設計每一套服裝，用不同色調概括群體。

女子的外衣樣式，以宋時的直身褙子為主，搭配繡花曳地長裙，裙子有百褶式，圍裙式，直筒式，男子衣服樣式，多為直身長袍，注重從面料的選擇運用方面，來表現不同人物的特徵。

林黛玉的造型，史延芹給了她兩個字：清，雅。黛玉的服裝色系以淺色為主，主色調為白，淡藍，淡綠三色。

賈寶玉是怡紅公子，他的服裝，以紅色和白色為主要色調，薛寶釵用了一種柔和的顏色，沒有大紅大紫，半新不舊的感覺，王熙鳳，則運用了橘紅，黑色，桃紅，玫紅等很豔麗很刺激的顏色……

史延芹還從書中角色的名字中，找到服裝的顏色，比如“紫鵑”，多用紫色，“花襲人”，就用花的顏色，“黃鶯兒”，多用杏黃色，“小紅”，就多用紅色，“夏金桂”就用桂花的顏色等等。

史延芹設計出來的服裝，裁剪合體，精緻唯美，每一件衣服，都完美無瑕，堪稱一絕，傾注了史延芹的藝術審美和追求。

但，史延芹也有遺憾，最失敗的設計，是史湘雲的服裝。

三十年後，史延芹說：“

史湘雲的衣服，當時我就感覺不是成功的，我感覺我比較失敗。她的衣服沒有把她表現出來。其實史湘雲是一個很有才的女孩，也是出口成章，很有文采，很有才的一個人。但當時從她衣服上，沒有表現出來。

”

史延芹說，如果可以重來，她給史湘雲的服裝設計，一定不會再用大紅大綠，而是會用一些比較素雅的顏色。

確實，史湘雲也是一個才華橫溢的女孩子，才華和黛玉不相上下。

史湘雲和林黛玉，一個是天才的詩人，一個以魏晉名士自詡，愛詩如痴。因一隻鶴起，生出兩人驚心動魄的讖語：“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂“。

這是史延芹的遺憾，也是87版《紅樓夢》服裝設計的遺憾，但瑕不掩瑜。

事件沒有十全十美的，所謂遺憾，是有了之後不斷的積累和經驗，總結出來的，就像王扶林說，沒拍“太虛幻境”，是最大的遺憾一樣。

雖然有遺憾，有不足，但87版《紅樓夢》依舊是一部無法超越的經典，是不可逾越的篇章，是後人無法企及的高山。