東方臺中秋晚會格調高階，四大特點，傳統勾連現代，文化寄託鄉情

9月21日晚間，《朤月東方——中秋夢幻夜》在東方衛視首播。這臺中秋晚會，立足海派文化，基於上海實景，實現了“傳統勾連現代，文化寄託鄉情”的藝術品味感。晚會整體效果上，給人一種中國傳統美學的享受，而在具體的節目內容上，更是夫妻情、父子情、家國情，精準傳遞國人情感。基於完整的晚會內容來講，個人認為，這次的東方衛視中秋晚會，至少有以下四大特點，值得點贊。

第一大特點，傳統勾連現代，文化落足上海。

東方衛視中秋晚會月宮三人組亮相之後的第一個節目，應該是《國風大秀》。可以說，這個節目一下子就奠定了整臺晚會的美學基調。上海青浦的朱家角古鎮，配合上傳統服飾的街邊閒逛，觀眾會瞬間升起一種傳統與現代的有效勾連感。這個場景內容，早已經不是舞臺概念當中的傳統服飾秀場，而是這些旗袍美裝，就是我們尋常生活當中的所見，就是朱家角，就是青浦，就是上海。在這裡，沒有刻意，只有生活。那種中國文化真正的親切感，撲面而來。

乃至於稍後的任賢齊和楊千嬅帶來的《花好月圓夜》，在優美動聽的旋律當中，觀眾們看到的，亦是上海人的一種散淡的生活罷了。泛舟河上，飲茶亭邊，老上海的街景徐徐拉開，南派皮影，朱家角草編等等，這些內容，根本不是幻境，就是真實的，存在的，就在那裡的！這種實景之美，其實就是中國傳統美學智慧在當代街景建築當中的典型應用。什麼是勾連？就是我們於現代當中，依舊可以進入到古人的審美境界之中，甚至於它就是我們的生活本身。

《食在中秋》這個環節當中，中華藝術宮的出現，《雲端月朤》這個環節當中，浦東美術館的出現，《月下知音》這個環節當中，廣富林和周邊建築群的出現等等，反映到晚會畫面當中，則是中國建築、海派建築對於中國建築美學的傳承與現代化呈現，而反映到觀眾內心審美當中的，則是我們的傳統文化源遠流長、且從未斷流，已經在當下枝繁葉茂。傳統與現代，就是這麼勾連起來的，而且，這種勾連，有獨屬於上海的味道——這種味道，其實就是生活本身，不必任何的刻意。

第二大特點，藝術基調，氣定神閒，深諳中國人的美學性格。

美學是文藝理論方向上非常重要的學科。而中國美學在世界美學研究範疇當中，也一直處於頂級水平上。這不是一句自吹的話，而是世界美學的學術專家們公認的。中國美學內容，博大精深，非三言兩語可以說全。但中國美學正規化有一個非常重要的特徵，那就是講“氣”，不是空氣的氣，是氣場、氣質等等層面上的氣。不同的氣質，產生不同的美學正規化。而中國美學內容最美的一點，則是正規化上的氣定神閒。這一次的東方衛視中秋晚會，終於有效觸碰了這種“氣定神閒”。

以往，有不少晚會在“氣”的問題上，都是慌慌張張的，用流量明星去充斥，用一排的主持人去撐場面，太過吵鬧，自身的美學氣質也就放不出來了。而部分晚會也反向求之，想找一種安靜感、沉浸感，最終因為節目流程的問題、鏡頭拍攝的問題、剪輯處理的問題等等，造成“氣”散了，雜亂無章，缺內在的章法感，沒有娓娓道來的能力。

這一次，東方衛視的中秋晚會，可以作為晚會基調風格濃縮的作品，則是上海歌舞團帶來的《朱䴉》。在這個小節目上，中國美學神韻，以氣定神閒的方式展示。而在整臺晚會的風格上，也是如此化之的。這種整體的晚會風格調性，首先是總導演自己需要真正吃透了“文而化之”的概念，需要娓娓道來的晚會敘事能力。同時，也需要每個部門工作人員的配合。甚至於可以說，認真的觀眾，可以在很多細節當中看出真正的專業來。

比如，這臺晚會當中，觀眾們可以認真看一下鏡頭語言的運用。它不僅是不慌不忙，而且是韻味十足。再比如，剪輯處理上，每一處的銜接，是讓觀眾看不出剪輯師的存在的，看不出這裡是剪輯處理的。把自己藏起來，把鏡頭語言的韻律彰顯出來，正是專業團隊才能夠實現的“氣定神閒”。溫文爾雅的，不僅可以是中國人的品格，而且可以是中國人自己的中秋晚會藝術氣息。

第三大特點，古為今用，西為中用，展現了中華文化的海納百川。

我們經常會問，海派文化是什麼特點？立足華夏，長於吳越，而又擁抱潮流，最終形成一種海納百川的胸襟，繼而才有了海派文化的各種正規化。在東方衛視的中秋晚會當中，我們當然可以找出具體的內容，哪些是古代的，哪些是現代的，哪些是東方的，哪些是西方的。但是，作為美學正規化出現的晚會內容，卻是綜合立體、互相包裹的。最古代的，也是最現代的。最西方的，亦是最中國的。

舉幾個例子。比如，東方衛視中秋晚會上的《月下知音》這個環節，俞冰老師的琵琶，演奏的是流行音樂《彎彎的月亮》。您說這是古代，還是現代？當然是古為今用，古今一體。這個環節當中，朱琳老師的大提琴，演奏的詠歎調，朱琳老師帶來的優雅抒情，反倒是最為中國化的美學表達。吳牧野老師的貝多芬鋼琴曲《月光》，反倒是在廣富林的水面舞臺上，構建的也是咱們中國人自己的圓形之美。琵琶、大提琴和鋼琴之間，顯然已經分不出“古今中外”四個字，大家融為一體，共同譜寫的都是中國人的華美樂章。

再比如，《月燃紙上》這個環節，海派剪紙和青年人的潮流街舞結合，您說這是傳統的，還是現代的，東方的，還是西方的呢？都不是，這就是海派文化的重要特徵，就是中國文化的一部分了。中華文化的最大特點就是在更迭當中實時常新（觀點出自錢穆先生的《國史大綱》）。在海派文化特色濃郁的東方衛視中秋晚會當中，觀眾們看到的正是這種海納百川的實時常新！中華文明，璀璨生輝，這種“海納百川”、“實時常新”是關鍵之關鍵。這臺晚會，把這個道理說清楚了。

第四大特點，精準傳遞國人中秋情感，實現夫妻情、父子情和家國情的有效昇華。

詩人艾青在《我愛這土地》當中言，為什麼我的眼裡常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……中秋節為什麼被國人看重？正是因為這個節日，寄託了國人“愛得深沉”。中秋節晚會，最需要直面的，正是國人的這種情感因子。

阿雲嘎、李一桐的音樂劇《愛月之城》，以絳珠仙草與神瑛侍者的故事，講述越劇皇后王文娟和孫道臨老師相濡以沫的愛情。黃志忠和朱一龍的《一葷一素》，則用歌曲情景劇的方式，講述父子情，和平凡人的不平凡守護。龔琳娜等老師的《山歌潮唱》、周深的《觸不可及》，則是從個人情感到土地情感、母親河情感的昇華。最終，廖永昌、多位七一勳章獲得者、勞模代表、扶貧幹部、航天人員的大合唱《百年》，則是國家情感層面上的終極昇華。

這條暗線，其實就是中國文化當中士人精神的最好體現，修身齊家治國平天下。小家和諧，國家穩定；父子兩代，為國貢獻，雖不能常見，但依舊月滿中秋；歌詠土地，歌詠河流，大江大河，山川錦繡；正因如上種種，方知建設祖國之重任，方知百年之傳承，千年之輝煌。晚會，終究是“歌以詠志”、“歌以傳情”的。這樣的昇華，深諳中國傳統文化之道。（文/馬慶雲）