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低頭和足處實木，都是古琴必要的設定，沒有不利於演奏G164

由古琴工匠人發表于旅遊2021-09-28

簡介從“鳳凰成韻”琴的足池（圖9）可以明顯看出，在足池位置的面板內側沒有留下實木，這表明其大槽腹和小槽腹的空間沒有有效分開，並且由於面板較薄其雁足的固定定然不會牢固，這與傳世實用古琴不同

古琴的嶽山的高度多少為佳

顧博士講傳統古琴斫制技藝G164：河南博物院藏“鳳凰成韻”琴的實用功能辨析之四

小編所撰原文，發表於《河南博物院建院90週年紀念論文集》。

低頭的設定。傳統實用古琴在面板上都有低頭設定，低頭也稱嶽流或流水處，是指面板從肩部或一徽等某一位置起一直到嶽山止，相對高度逐漸降低（面板厚度逐漸變薄）的這一形制，低頭的高度一般為嶽山高度的一半。《琴苑要錄·琴書》“上面自第五徽至嶽下漸收殺二分半”

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，就是要在琴面上從第五徽起至嶽山下漸漸收煞二分半做低頭設定；宋代《斫匠秘訣》“嶽高不拒指如何，流水無徧亦不頗，更若一徽分漸次，自然品調弄詞多”

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，指出低頭應從一徽處開始，強調若要使嶽山高且不抗指則琴面必須要設定低頭。

低頭的設定是為了增大這一部位琴絃與面板之間的距離，便於彈琴者右手的演奏；同時也縮小了低頭起始處至龍齦段的琴絃與琴面之間的距離，以便於彈琴者左手的演奏。低頭是傳世實用古琴必要的設定之一（圖1、圖7），但“鳳凰成韻”琴的琴面上沒有明顯的低頭設定（圖2），這與傳世實用古琴不同。

足池及附近槽腹的設定。足池是為了安裝雁足之用，足池一般開挖在位於琴腰中部的琴底靠近兩側邊的位置，傳世實用古琴的足池都要貫通底板至面板之內，以便於增加足池的深度使得雁足更牢固。《洞天清祿集》“制琴腹至安鳳足處，須小阨之，過足則復寛之，蓋聲過阨則不直達，過阨寛則復悠揚而出，所以韻長，乃唐雷文秘法。此論琴腹橫廣也，面底皆然，於阨處穿鑿足”

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，指出槽腹在鳳足處變窄，所以琴聲才悠揚，槽腹在足處的兩邊留實木是為了安足，面板和底板均應如此；《太古遺音》指出在九十徽間留實木一寸二分（約3。7釐米），用來按足

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（圖8）。