掌握隸書書法有什麼主要方法？要注意哪些問題

很多人學習書法都是從隸書開始的，因為隸書容易辨認，字形美觀，很受大家喜愛。但是，如果在初學之時，打好一些基礎，隸書書法的學習也就容易了。那麼，掌握隸書書法有什麼主要方法？或者說要注意哪些問題？

認識隸書

隸書是一種古老的書體，它最早

叫作

古隸，是誕生在秦國、西周、戰國時期，那時候隸書還沒有完全脫離篆書的影子，可以說，在字形和筆法上，它既是篆書，又是隸書，古隸是一個過渡書體，一般人們把書體分為：篆、隸、楷、行草五種，古隸就介於篆書和隸書之間的書體，因此叫它是過渡性書體。

人們認為真正的隸書應當是東漢時期的隸書，那時，隸書與我們現在看到的樣子基本相同，東漢隸書的發展已經進入到了成熟階段，所以，很多學習書法的人，都是從東漢時期的隸書開始學起的。東漢時期遺留下來了很多種隸書作品，如《石門頌》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、《張遷碑》等等，它們總體上風格各異，但均體現了漢隸的主要特點。

隸書的主要特點

這裡所說的隸書，均是指東漢隸書。它們雖然一碑一貌，但總體特點是：字形呈匾平狀，橫畫一般寫得較長，豎畫較短，這兩個筆畫就定位了它的匾平狀。很多隸書中都有一個蠶頭燕尾的特點，為什麼會出現這個問題？原因可能來自兩個方面：一是由於隸書比較死板，這樣寫增加了它的靈動感；二是隸書在演變過程中，產生了新的筆法，這是相對於篆書而言的，這個筆法就是提按和絞轉，這是篆書當中所沒有的筆法。

從整個風格上來看，隸書雄渾沉穆，高貴典雅，如《禮器碑》、《史晨碑》、《乙瑛碑》等，也有的方勁樸拙，古樸硬朗，如《張遷碑》、《鮮于磺碑》、《西狹頌》，還有的秀麗飄逸，靈動自然，如《曹全碑》、《孔宙碑》、《劉熊碑》、《趙寬碑》等，也有的雄放態肆，奔放飄逸，如《石門頌》、《楊淮表記》、《夏承碑》等。

學習隸書的主要方法

儘管不同隸書作品有著它自身的特點規律，但總體來說，學習隸書時要把握幾個主要方法，就可以達到觸類旁通，舉一反三的效果了。

方法一：學會用筆。

用筆是書法中的關鍵和核心問題，不論學習哪種書體，首先要搞清這個書體的來源和筆法的產生過程。就隸書來說，它是從篆書過渡演變而來的，所以，就要搞清楚篆書的主要筆法。我們知道，篆書其實就是用毛筆在“畫”一個永遠不變的“圓圈”，就像蚊香一樣，不管走到哪裡，這個線的精細是不會變的。所以，就可以知道篆書的用筆是中鋒筆法。

隸書產生以後，它也接過了篆書的這個筆法，書寫時要把握中鋒筆法就可以了。但隸書形成以後，它的

中間有

在“創造”了其它筆法，例如點畫的粗細上，就用到了提按筆法，一提一按，點畫就有了粗細變化，也有蠶頭燕尾的屬性。還有它把篆書的圓轉筆法變成了絞轉，使得隸書中就有了波折的點畫和轉折的連線關係了。因此，在學習隸書中，先要弄清楚這些筆法，在訓練中便能做到事半功倍。

方法二：把握字形

既然知道隸書的字形是呈匾狀的，並且知道它的原理是橫畫長、豎畫短，那麼，在書寫中就要按照這個特點去學習了。

橫畫的寫法非常重要，可以先從寫橫畫開始。起筆時，逆鋒入筆，把筆尖裡在畫的中間，再向右上略為提筆而行，接著提起筆來向右邊行筆，這時筆畫就會變細，當毛筆行走到後半段時，一邊按下筆，加重筆畫的粗細，現右下行筆，稍作停頓，倒鋒，各右上由輕到重挑去，這是蠶頭燕尾的寫法。對於一個平橫畫來說，可以省略後半段的倒鋒和挑筆，而是平移至收筆，最後逆鋒收筆。

豎畫一般不會像橫畫中的蠶頭燕尾那樣，只是一個平筆收筆就可以了。但是，相對於橫畫來說，豎畫要短一些，以達到字形上的匾平狀。這裡要注意一個問題，在一個字當中，最多隻有一個蠶頭燕尾，這叫“燕不雙飛”，初學者不可弄巧成拙。

方法三：章法安排

一般情況下，在章法安排上，都要做到字字獨立，格格相應。就像現代印刷體一樣，在一個格子裡只寫一個字，不像行草書那樣，一個空間裡可以寫幾個字，隸書之所以寫成這樣，是因為它繼承了篆書的章法安排，也和它下面的楷書一樣，它們都屬於“靜態書體”，這是它們的共同特點，所以在書寫隸書時，要做到字字獨立，才能符合要求。

安排章法時，可以採用摺紙或打格子的方法進行，字的大小可按照內容的多少來度量。具體做法的原則是：豎行可以是一個挨著一個打上格子，而兩個豎行之間則要有3、4釐米的空間，這樣寫出來就是內容中上下兩個連線的字是在一起的，而左右是有間距的。

總的來說，隸書的學習方法是因人而異的，但掌握好最基本的幾個方法後，加上自己的體悟，就能寫出隸書的書法之美。

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