編寫故事參考：九種基本故事型別

按照故事的原理，所有的虛構敘述都是建立在幾個基本的故事型別基礎上的。

這些基本故事型別是：

阿喀琉斯、康迪德、灰姑娘、喀耳刻、浮士德、俄耳普斯、羅密歐與朱麗葉、特里斯坦以及流浪的猶太人。

這些故事型別可以單獨出現，也可以結合在一起。

我們闡述這些故事型別的時候不要過於拘泥。例如，“浮士德”講的是一個人把靈魂出賣給了魔鬼，這個魔鬼不一定是一個真正的魔鬼，可能是一個隱喻——例如榮華富貴和功名利祿。同樣，“流浪的猶太人”也很少真的指一個離開家鄉的猶太人。通常來講這是一個比較寬泛的比喻，指的是一個離開了自己的社會並永遠無法真正迴歸的人。

九種基本故事型別

1、阿喀琉斯

“阿喀琉斯”是一個看上去無懈可擊，但是卻有著一個致命弱點的英雄的故事。古典悲劇通常就是阿喀琉斯故事的一個變種。（如《超人》）

2、康迪德

一個純真無邪的樂天派英雄踏上陌生的土地，出人意料地大獲全勝。（如《阿甘正傳》、《憨豆先生》、《美麗心靈》、《印第安那瓊斯》）

3、灰姑娘

這是一個“夢想成真”的故事：良知與美德剛開始被輕視，最後則受到認可。灰姑娘故事的主人公出身卑賤，但是憑著良好的天性，最終感動了所有懷疑她的人，並且獲得了獎勵。（如《漂亮女人》）

4、喀耳刻

好人被壞人窮追不捨，直到好人打敗了壞蛋。這個故事的形式常常是妖豔的女子施展手段迷惑被愛情衝昏了頭的男人，人們生動地將之形容為“蜘蛛和蒼蠅”。這是恐怖片、驚悚片和黑色電影的基本結構。（如《致命吸引力》和《異形》系列電影）

5、浮士德

一個把靈魂賣給了魔鬼，換得片刻的權利和富貴，但是最終必須要償還自己欠下的債。浮士德的故事有時候還以另外一種形式出現——無法掩飾的黑暗秘密，或者一個人難以洗清的過去。（如《華爾街》）

6、俄耳普斯

俄耳普斯的故事是關於被奪走的幸福。這種幸福可能是個人的東西、愛人、某種能力、生命中所有重要的東西，甚至生命本身。這個故事講的事失去幸福這個悲劇本身，或者是失去以後尋找它的過程。（如《生逢七月四日》）

7、羅密歐與朱麗葉

經典的“命運不佳的情侶”，在真愛的路上遇到了巨大的阻撓。（如《戀愛中的莎士比亞》和《幽靈》）

8、特里斯坦

三角戀愛：一男一女想愛了，但是其中一人和另外一個人（或者一些東西）有所牽連。這個“第三方”通常是一個人，但是也有可能是某種更加抽象的東西（例如一個使命、任務，或者命運）。（如《畢業生》）

9、流浪的猶太人

“流浪的猶太人”指的是一個被迫害或者被放逐的流浪者，他永遠也無法回到家鄉。（如《英國病人》和《現代啟示錄》）

以下結合《卡薩布蘭卡》和《勇敢的心》這兩部電影來簡單分析一下這九種基本故事型別。

《卡薩布蘭卡》

有人認為，有一部電影結合了所有基本故事元素，這部電影就是《卡薩布蘭卡》。在該片中，裡克是一個在第二次世界大戰期間流亡到摩洛哥的酒吧老闆——一個玩世不恭、並不完美的英雄（阿喀琉斯）。然後，埃爾莎來到了酒吧——她是裡克的舊愛，也是他憤世和空虛的原因。裡克曾經深愛埃爾莎，他們一起在巴黎生活，但是後來卻失去了他（羅密歐與朱麗葉），雖然他仍然愛著埃爾莎，但是她已經嫁給了另外一個人——維克托拉茲洛，納粹抵抗組織領袖（特里斯坦）。但是，埃爾莎用她女性的溫柔迷惑了裡克，讓他違背自己的利益，幫助埃爾莎丈夫的事業（喀耳刻）。無法忘記過去的裡克（浮士德）承認自己對埃爾莎還有責任，答應幫拉茲洛逃到美國去。他兩次輸給了拉茲洛——首先是因為他失去了埃爾莎，其次是因為他把自己去美國的簽證給了埃爾莎的丈夫（俄耳普斯）。但是，雖然如此，裡克卻總是出乎觀眾意料地出奇制勝（康迪德）：當他為了抵抗納粹德國放棄自己的幸福，他內心的善良終於顯現出來（灰姑娘）。裡克繼續在摩洛哥漂泊——歸根結底，他內心還是一個流浪者（流浪的猶太人）。

《勇敢的心》

不僅僅是經典時期的好萊塢電影才會把基本故事型別結合起來，後來的電影也會這樣做，例如《勇敢的心》。這部電影結合了俄耳普斯（被奪走的幸福是“自由”）、羅密歐與朱麗葉（少年遇少女，又失去了少女）、特里斯坦（華萊士的第二個情人已經結婚）、阿喀琉斯（華萊士的致命弱點——輕信讒言）和灰姑娘（華萊士出身卑賤但卻逐漸表現出自己的才華）。事實上，這部電影在很大程度上是對歷史的歪曲，但是好萊塢的製片商們知道一部電影里加入的故事型別越多，電影就越受歡迎——最終票房收入也會越大。

思考：

1、請分析一下下列電影屬於九個基本故事型別的哪種：《沉默的羔羊》、《四個婚禮和一個葬禮》、《指環王》。

2、中國電影是否也使用這九種基本故事型別？例如《幸福時光》、《活著》、《大紅燈籠高高掛》、《手機》。