古韻入聲相當於新韻什麼聲？古韻入聲的四聲有什麼特點和文化內涵？

入字組什麼詞呀

這個問題以前也回答過：古韻入聲相當於新韻什麼聲？

前言

古韻，是指隋朝切韻，唐朝唐韻，宋朝廣韻、集韻、平水韻為代表的的韻書。

今天我們所說的古韻，一般是指106韻部的《平水韻》。

新韻，最早的新韻，在民國時期就有了。但是我們說的新韻，是指詩詞協會推薦的中華新韻或中華通韻為代表的韻書，新韻基本等同於普通話押韻。

一、古韻的入聲

《平水韻》繼承了隋唐的《切韻》《唐韻》的押韻方式，但是古韻的四聲，早在南朝齊永明時期就有了。

永明體詩人沈約、王融等人研究的規則確定，四聲分為平、上、入、去，例如媽、馬、罵就是平、上、去三聲。這三聲，相當於新韻的一聲二聲、三聲、四聲。

但是入聲字，在新韻中已經沒有了。例如：石、集、叔、法、闊這些古代的入聲字，在新韻中已經分別歸入了新韻的四聲：一、二、三、四聲。

我們熟悉的岳飛《滿江紅·怒髮衝冠》、蘇軾《念奴嬌·赤壁》、李白的《秦樓月》，都是押入聲韻的詞，因為和新韻不同，所以今天讀起來有點怪怪的。

例如李白的《秦樓月》：

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

唐詩中，杜甫的《 自京赴奉先詠懷五百字》也是押入聲韻的名篇：

杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，竊比稷與契。居然成濩落，白首甘契闊。蓋棺事則已，此志常覬豁。

入聲字的特點是，短促而激烈。今天讀起來，可以用短促的去聲來發音。

二、宋詞中 入聲與上聲去聲混押的現象

古韻四聲之間，押韻是有些要求的。近體詩只能押平聲韻，不可換韻。作古體詩的時候，假如不換韻的話，四聲之間也是不可以混押的。有極少數的詩，上聲和去聲有混押現象。

無論填詞和作詩，假如不換韻的話，入聲與其他三聲是不可以混押的。

在元朝，入聲漸漸消失，出現了入聲混押的現象。其實在南宋，就已經有了入聲字與上聲、去聲混押的現象。例如辛棄疾的《賀新郎》：

柳暗清波路。送春歸、猛風暴雨，一番新【綠】。千里瀟湘葡萄漲，人解扁舟欲去。又檣燕、留人相語。艇子飛來生塵步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鳴櫓。黃陵祠下山無數。聽湘娥、泠泠曲罷，為誰情苦。行到東吳春已暮，正江闊、潮平穩渡。望金雀、觚稜翔舞。前度劉郎今重到，問玄都、千樹花存否。愁為倩，麼弦訴。

綠，是入聲字，一般情況下，是不可以和雨、去、語、句這些上去聲混押的。

這並不是孤例 ，例如韓玉的《賀新郎·綽約人如玉》也是如此：

綽約人如【玉】。試新妝、嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小闌閒佇立，翠帶風前似舞。記洛浦、當年儔侶。羅襪塵生香冉冉，料徵鴻、微步凌波女。驚夢斷，楚江【曲】。春工若見應為主。忍教都、閒亭邃館，冷風淒雨。待把此花都折取。和淚連香寄與。須通道、離情如許。煙水茫茫斜照裡，是騷人、九辨招魂處。千古恨，與誰語。

【玉】、【曲】也是入聲字。王國維說這種詞，開了元曲押韻的先河。

但是我們學習填詞的時候，儘量不要學習這種例外情況。

三、入派三聲

入派三聲，即入聲派進其他三聲。

進入元朝以後，古韻中的入聲漸漸消失，被分入了其他三聲：平、上、去。就如同上面兩首宋詞中，綠、玉從入聲， 變成了去聲；曲，從入聲變成了上聲。

其中平聲在新韻中又被分成陽平和陰平，即今天的二聲和一聲。因此，我們在新韻的四聲中，都可以見到古韻中的入聲字。

例如這些入聲字：叔，成了陰平（一聲）；熟，成了陽平（二聲）；法，成了三聲（上聲）；烈，成了四聲（去聲）。

柳宗元這首著名的《江雪》，就是一首押入聲韻的五絕：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

絕，是入聲字，變成了陽平（平聲）；滅，是入聲字，變成了四聲（去聲）；雪，是入聲字，變成了三聲（上聲）

結束語

我們今天依然可以很順暢地朗誦大部分唐詩宋詞，是因為古韻四聲與新韻四聲沒有變化的字非常多。

另外，一代代讀書人與科舉制度的堅持，我們讀到的隋唐到民國的舊體詩，基本還是依照古韻來押韻。

即使從元朝起，古韻四聲就已經和生活語音不同，但是讀書人作詩填詞，依然尊重和繼承了我們的傳統。

今天，詩詞學會開始推廣新韻作詩，但是詩人們依然有選擇的自由，畢竟詩詞創作已經沒有科舉考試的作用了。想怎麼押韻，就怎麼押韻。

@老街味道

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