動態平衡：怎樣破解王羲之書法“似奇反正”的秘密？

明人董其昌評王羲之書法有一句話說：“轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也。”這句話說得非常的好，因為“似奇反正”就像文學中講究的“既在意料之外，又在情理之中”能夠讓文學作品增色一樣，它能夠讓書法作品變得非常的美麗。

唐人孫過庭認為書法的最高境界是“既能險絕，復歸平正”，它的意思與“似奇反正”也是一致的。

那麼什麼叫“似奇反正”呢？它其實就是一種動態平衡！也就是，要將字寫得如跳舞一般在不平衡中實現平衡，以便增加字的動感及趣味性。這是因為如果一個字寫得像印刷體或廣播操那樣平穩板正，就會顯得呆板無個性，缺乏藝術的美了。

怎麼樣實現這個“似奇反正”呢？

正如董其昌所說“轉左側右”，王羲之書法的一個重要特點就是“身側”，也就是說寫出的字像一個人扭腰側身拍出來的照片。“側身照”不完全用正面示人，就給人留有想象的空間，便於虛實結合，給人留下更美的印象！所以，正如有人指出的，如果用手機側著拍你寫的字，效果往往會比正面白更好看。反過來說，這就意味著寫字時要有意識地在不影響整體字勢平衡的情況下將字寫得傾斜一點，這會增加字的美感。

王羲之的書法就是如此，它像一個妖嬈的少婦，重要的一個特點就是寫出來的字總是像“低頭扭身“一樣，不肯端端正正地站著，這一點在《喪亂帖》中體現得尤其明顯。有人評價王羲之的書法時說這叫做“半身字”，道理就是如此。

寫出來的字“身側微低頭”，就會導致橫劃左低右高，這樣一來，字的左邊的空間就顯得小了。如此一來，一個字就容易顯得左邊小、右邊大，也就是左右不平衡了，這就是“奇”！

但是，這麼一來，寫出來的字“左小右大”，不能左右平均的話，那左右兩邊肯定是不平衡。不平衡就是不“正”，不正就不能做到“似奇而反正”。該怎麼破解？其實我們可以借用清人黃自元《間架結構九十二法》中的一句話“左豎不嫌短，右豎不嫌長”來理解，懂了它這種不平衡就可以破解了。

簡單概括起來，也就是說，字的“左小右大”會導致橫畫的“左伸右縮”（橫畫向左伸展越多則字的左側越小），以及字型的左寬右窄，

為了彌補左寬右窄造成的不平衡，字的結構就要左短右長

！這體現在豎畫上也就是“左豎不嫌短，右豎不嫌長”了！

所以要學會王羲之書法，肯定是要將橫畫向左延伸的同時，向右上方稍微傾斜，這樣能導致左邊變小字。這就是說，一個左右結構字的結構中，整體上左邊要寬於右邊。由於字的右邊在橫座標上變窄了，不能與較寬的左邊構成平衡，所以字的右邊就在縱座標上向下拉長。這樣的話，左右結構在變化中，就重新實現一種新的平衡。

“

左邊寬而小短，右邊窄而細長

”，理解了漢字的這樣一個特點，黃自元《間架結構92法》中，對於理解左右結構非常關鍵的這句話“左豎不嫌短，右豎不嫌長”你就可以理解了！瞭解這一點的話，那麼你的書法結構必將大進，王羲之所謂“似奇而反正”的書風也就可以看出一些門道了！

什麼叫“似奇反正”？它就是一個動態平衡！所謂“正”就是平衡，所謂“奇”就是不平衡，也就是王羲之書法要在不平衡中實現平衡，這就叫“似奇反正”，它能產生出一種奇妙的書法藝術之美！那麼對於左右不平衡的時候怎麼辦呢？上文提到的辦法很簡單，就是既然左邊小，那就把左邊適當加寬！同理，右邊大，就便就把右邊變窄！

概括起來，也就是說，破解之後的王羲之書法“似奇反正”的秘密如下：

第一，要保持中宮收緊。“中心部位筆畫緊湊、穿插勻稱，而後向四方擴充套件，必然好看”，書法家啟功就是這麼說的！但是，中宮之外的筆畫怎麼“向四方擴充套件”，啟功沒有說，我們在這裡把它細化一下，也就是下面要提到的兩個規則。

第二，橫畫左高右低、向左延伸。中宮收緊之後，橫畫向左下延伸，豎畫向右下延伸。這樣這個字就會左短右長、左寬右窄，顯得更好看。

第三，近於橫畫的筆畫，比如撇，也是向左下延伸的。同時，近於豎畫的捺畫一般是要向右下伸展的。但是，也要注意橫劃左伸時，橫畫或撇畫要相對挺拔，不能下垂的太厲害，下垂的太厲害，就像一個人胸下垂，顯得不挺拔，就不好看了。

總之，記住了“左小右大”、“左短右長”的這個特點，王羲之結字的秘密就可以有重要破解。破解之後加強練習，你書法的進步就可以指日可待了！