畫片收藏隨筆

書畫界將一些沒有題款、鈐印的畫稿叫作畫片。畫片也叫窮款畫作，歷來備受書畫愛好者、研究者的關注。近年來，我熱愛上了畫片收藏。那些被當作垃圾處理的畫片，讓拾荒者遇見，傳遞到我等藏家的手上。一旦將它們輕輕展開，眼前頓時呈現出高山流水、鳥語花香的美景，令人賞心悅目。

畫片收藏的規模一般比較大，一上手便是幾十或者一二百件作品，我常常沉醉於那些梅蘭竹菊、夏日菡萏、綠水青山等美景中，以至於對每一件畫作都愛不釋手。日積月累，畫片收藏得多了，我便讓其流通起來，讓更多的書畫愛好者欣賞到那些美的藝術。這些畫片如果題上款、鈐上印，應該是很好的藝術品，可是，包括我在內的許多藏家都不願意題款、鈐印，因為還沒有弄清楚它們到底是哪位畫家曾經所繪，若草率地為其題款、鈐印，純屬畫蛇添足，還限制了想象力。

有些畫家雖然不在作品上題款、鈐印，卻喜歡在畫片上寫下心得體會。我曾在一幅牡丹圖畫片上看到某畫家的文字：“水分不要太多，胭脂一直蘸到筆肚，筆尖蘸點墨。”這是在說繪畫的用筆，他還說：“胭脂調墨，要現調現用，而且胭脂色要新鮮，不要用陳舊色。”這是在傳授繪畫用色的技巧。如此種種，包括繪畫的構圖、皴法等，都有交代。

從畫片中還能猜想到一些不為人知的故事。有一位畫家在畫作以外的紙簽上為每件作品題了一個畫名，諸如“秋水芙蓉品格高”“國色天香富麗繁榮”“山花爛漫時”“菊叢鳥對歌”等，字裡行間充滿對美好生活的歌頌與熱愛。還有一張便籤上寫道：“淑仙生前親手設計天堂寨青山古藤，小橋流水，茅屋人家。養雞、養鴨，生活很好。”這樣的文字讓我動容。

這位“淑仙”可能是一位女畫家，這張便籤是她寫的嗎？如果是，這可能是她知道自己將要不久於人世而在用畫作傾訴心事。她希望家人不要為她的離去而傷心，而是看到她在天堂裡快樂生活的情景。她一生也許畫了許多畫作，卻沒有刻意留下自己的姓名，可謂淡泊名利。如果這張便籤是她的伴侶所寫，可能是其在整理她的遺稿時觸景生情，用來作為深深的懷念。我從題簽文字中還發現這批畫作的創作時間持續了近十年，至於這些心愛的畫作因何被丟棄，以及畫家的身世都成了謎。

窮款畫作古已有之，早在宋朝，繪畫創作就流行窮款、隱款，其中原因種種，在此不再贅述。至現代，窮款畫作也出現不少，據說齊白石、吳冠中、靳尚誼等都有窮款畫作流傳於世。油畫家們一般都沒有在作品上留下姓名的習慣，少數油畫家偶爾會用隱款。

畫片收藏是一個淘寶過程，面對一堆畫稿，由表及裡，去粗取精，其樂無窮。我收藏的這些畫片，有的是油畫，大部分是國畫，這些沒有題款、鈐印的畫稿，有的也許是著名畫家的作品，有的可能是美術老師的講稿，更多的應該是美術院校或者美術培訓機構學生、學員的習作。追究畫家們為什麼沒有在畫作上題款、鈐印，除了淡泊名利一說之外，還有就是大畫家一般都會有待題款的習慣，或者有些畫家感覺自己的書法水平還配不上畫作的美景。

再就是學生、學員習作不提倡題款，怕作品水平還達不到給予讀者美感的要求，流出去會影響聲譽。其實，能夠保留下來的畫片大部分是特別值得欣賞的，其中不乏精品力作和名家作品。我曾經淘得一批畫片，經與收藏界專家反覆鑑賞，是著名畫家盧星堂的窮款畫作。

畫片旅行的道路一般都坎坷不平，好在有人熱愛它，給予它無微不至的關懷，一旦走上收藏舞臺，它就像金子從泥土裡露出來，熠熠生輝。收藏家都願意沉浸在想象之中，因為想象給予收藏家的快樂遠遠大於知曉。

畫片就是某個畫家的畫作，只要不是複製品，沒有真假之說，自然而客觀，人們看到的是藝術，與名利無關。畫片的誘惑力無與倫比，為它們而收藏是值得的。