一首詩，28個字，寫盡了女子對丈夫的思念之情

詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

“長安一片月，萬戶搗衣聲”，李白的這兩句千古經典，表面看上去甚是優美。皎潔的月光，潺潺的流水，此起彼伏的搗衣聲……，畫面寧靜而又不乏生動性。但是，殊不知在這樣的畫面之下，隱藏著的卻是那樸素的相思之情與沉重的家國之事。

古來相思惹人痴，而摻雜著與政事有關的渾厚之味的那份相思，又似乎更能打動人們的心懷。

就比如王昌齡的《閨怨》：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

簡單四句，無限深情；此中之相思意蘊，真讓人為百結愁腸。

與“相思”有關的古詩詞，歷來就不在少數；那麼在本期，詩巷要跟大家分享的，是唐朝詩人張仲素的一首《秋夜曲》。這首詩用寥寥28個字，寫盡了一位女子對丈夫的思念之情，細細品來，尤覺動人。

秋夜曲

唐·張仲素

丁丁漏水夜何長，漫漫輕雲露月光。

秋壁暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。

張仲素，我國唐代詩人，字繪之，非常善於寫樂府詩與閨怨詩。張仲素的詩刻畫細膩生動，韻味飽滿綿長，頗具藝術魅力，這首《秋夜曲》就是他的代表作之一。

詩的首句不寫人物，而是先從“漏水”這一物象下筆，營造了一種淒涼寂靜的環境與氛圍：丁丁漏水夜何長；漏壺中的水發出丁丁的響聲，讓黑夜顯得格外漫長。

詩巷在格律詩寫作課程中講過，一首詩的情感是需要依靠一定的內容去進行烘托的，所以在使用景語的時候，創作者就需要特別留意景語與情感色彩之間的聯絡與統一，景語用好了，詩的情感色彩自然也就濃郁了。

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那麼在這裡，作者就透過對“漏水”的刻畫，讓我們看到一個寂靜的畫面，並且感受到了畫面中寂寞而又淒涼的情感色彩。“丁丁”這一擬聲詞用得很是到位，它從聽覺的角度為詩增添了幾分動感，而它帶來的效果則是借“動”突出“靜”，使得詩的意境靜上加靜，給人以無聲的感染力。

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在詩的第二句中，依然是景語的輸出：漫漫輕雲露月光；天上的雲朵很淡，露出朦朧的月光。這一句的描寫可以看作是對首句的進一步補充，它讓詩的內容得以初步的完整，也讓詩中的畫面得以進一步的豐富。

那麼從描寫角度來說，此句雖然也是對具體畫面的裁剪，但是它在空間上已經做出了變化：首句在室內，而這一句則轉移到了室外。“雲”是“輕”的，“月”是“淡”的，它們所呈現出來的畫面，也是重在體現一個“靜”字，情感色彩也同樣與首句一樣，無不體現出一種淒涼與寂寥之感。

千呼萬喚始出來，這首詩的主旨在於描寫女子對丈夫的思念之情，然而我們卻遲遲不見人物的出現。

其實這也可以看作是作者的匠心所在，他將最重點的內容留在了最後，以達到呼應主題、昇華情感而感動讀者的效果：秋壁暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜；陰暗的牆壁下，秋蟲整夜地鳴叫著，“我”給丈夫的寒衣還沒有做好，希望寒霜不要來得太早。

詩的第三句再起一筆，把秋夜裡秋蟲鳴叫的情景刻畫出來。那麼作者為什麼非要去刻畫這一場景？當然是為了突出秋夜的寒冷、寂靜與漫長。而這一切又不過是為了從側面烘托人物（女子）的形象與心情罷了。

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“通夕響”寫出了秋蟲不耐寒的形象，更是借之寫出了女子因思念丈夫、並趕著給丈夫縫製衣服而徹夜未眠的孤獨形象。這一點我們結合尾句“征衣未寄莫飛霜”就能理解得更加透徹。

我們說與“政事”“國事”之厚味相聯絡的相思之情更讓人感動，在這首詩中，尾句的“征衣”二字就很明確地指向“國事”，使得詩的意境與韻味瞬間變得有了分量。

我們知道，在古代，年輕男子常會為自己乃至國家的“前途”踏上“征程”、陣守邊塞。所以在這種情況下，家中的妻子也就成了那個日夜“盼夫歸”的煎熬者。王昌齡的“悔教夫婿覓封侯”是如此，而張仲素的“征衣未寄莫飛霜”也是如此。

詩的最後一句在前三句的鋪墊下，把女子對遠在邊塞的丈夫的擔心與思念寫得真切又深刻，她的形象、神態以及心理活動都盡顯其中，讓人讀後深為感動。

而與此同時，我們也看到了作者對女子對同情之心，看到了詩句背後作者對戰爭的不盡痛恨之情。

三更漏冷人飛線，月在窗前不忍眠；各位看官，對於張仲素的這首詩，你認為寫得如何？歡迎在評論區談談自己的感想。