古代的韻和韻是一個字嗎？韻和韻的歷史典故及其發展史演變

韻和韻是一個字嗎

一、 用韻，也叫押韻

詩詞曲賦都是韻文。既是韻文，就一定要押韻。有人會說，詩也不是都押韻的。比如，《詩經》裡面的詩，很多就不押韻。《詩經》裡面的詩當然是押韻的。現在覺得不押韻，是因為文字的發音，隨時代的變遷已有了很大的變化。我們按現代的發音標準讀古詩，自然會有不和諧的地方。比如杜牧的《山行》“遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。”這裡的斜，按現在的讀音，就不押韻，按古代的讀音還是押韻的。

押韻是格律詩詞的三大要素之一。押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的韻音在同一位置上的重複，這就構成了聲音迴環的美。

詩詞中所謂的韻，根植於漢語拚音中的韻母。凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在

句尾，

所以又叫“

韻腳

”。同時，不押韻的句子結尾叫“

白腳”

。

現在寫詩詞有新韻舊韻之分。舊韻書有多種版本，但常用的是《

平水韻

》。新韻書常用的是《

中華新韻

》。

創作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻。但在同一首詩中，對於新舊韻的不同部分

不得混用

。使用新韻的詩作，一般應加以註明。

舊韻與新韻主要有兩點區別，

一是舊韻有

入聲字

，二是舊韻

劃得較細

。《平水韻》106韻，《中華新韻》只有十四韻。新韻以普通話為依據，普通話裡沒有入聲字。

一般說來，新韻比舊韻要簡單、寬泛，且容量大，這對於繁榮詩詞創作應該是有促進作用的。但這並不妨礙繼續使用舊韻，這就是“今不妨古”的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目，這就是“寬不礙嚴”的原則。

近體詩要求

偶句押韻

，首句可入韻，也可不入韻。也就是

（一）、二、四、六、八句

句末字押韻，押

平聲韻

。

今天，我們以五絕為例，看看他們的用韻規則。

1、 看韻腳

2、 首句是否押韻

五絕四種形式及舉例

1、 仄起首句不入韻

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。王之渙 《登鸛雀樓》（下平十一尤）

花謝香猶烈，枝衰韻亦雄。不求芳百世，只為嫁東風。 《殘梅》（上平一東）

2、 仄起首句入韻

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。盧綸 《塞下曲》（下平四豪）

陌上草初薰，峰巒霧鎖雲；山間原野闊，處處見羊群。《山間放牧》（上平十二文）

3、 平起首句不入韻

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

鳴箏金慄柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。李端 《聽箏》（下平一先）

玉階生白露，丹桂掛枝頭。簾外秋風至，誰知楚客愁。 《白露》（下平十一尤）

4、 平起首句入韻

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流光不待人。 王涯 《閨人贈遠》（上平十一真）

山間景色幽，石上碧溪流；無事常來此，清心亦忘憂。 《忘憂溪》（下平十一尤）

押韻要注意的幾個問題：

1、

落韻也叫出韻

。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。

律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“

孤雁出群

”。也有人在律詩的最後一句用臨韻，名之曰“

孤雁入群”

。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮，為了不至於因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許。

例一、春怨（金昌緒）

打起黃鶯兒（四支），莫教枝上啼（八齊）。

啼時驚妾夢， 不得到遼西（八齊）。

例二，雪梅（盧梅坡）

梅雪爭春未肯降（三江），騷人閣筆費評章（七陽）。

梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（七陽）。

2、

湊韻

俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。

3、

重韻

就是重複押一個字做韻腳，這也是不可以的。

4、

倒韻

就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先後、新鮮、慷慨、悽慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常彆扭。平時習慣怎麼用就怎麼用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。

5、

啞韻

就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要勉強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄捨”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。

6、

僻韻

就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻裡的“犌”（jia讀加，意思是力大的牛）字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”（東，意思是“虹”）字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。

7、

擠韻

又叫“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。

相

逢

之處草

茸茸

，峭壁攢

峰

千萬重。

他日期君何處好，寒流石上一株松。

這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句裡又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻裡，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬於“擠韻”。

8、

複韻

就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反覆地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。

9、

撞韻

。就是不用韻的句子最後一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。

從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。例如：

山林烏啼月痕移，雲捲風疏竹影低。

清淚絲絲夢中

洗

，泉聲夜落小樓西。

這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裡第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，後面的“西”字就完全被壓住了。讀到那裡，就覺得憋了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。

如：境外銷煙

起

，尊嚴脆若瓷。這個起字就撞韻了。（四支）

但古人的詩中也有撞韻的，比如王安石的《泊船瓜洲》“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？”（岸，撞韻）

韓愈的《早春呈水部張十八員外》“天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。”（處，撞韻）

10、連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。

連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。 例如：杜甫《堂成》

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。

其中“巢”和“嘲”就是連韻。

嚴格說來，“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題，並沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但是，它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要避免的。

練習：

大家看看這幾首詩，不管內容如何，看押韻有什麼問題。

1、迎風傲雪鬥嚴寒，朵朵花開滿目妍。（妍）（出韻、落韻）

蜂吻蝶飛繞花豔（豔） （撞韻），淡淡馨香醉心田。

2、教師禮讚

和風細語化寥

愁

，頑劣孩童變紫騮。黑髮積霜添歲月，白箋無色寫春秋。

蠶絲吐盡情依舊，燭淚成灰愛更

稠

。今種三千桃李樹，明朝碩果滿神州。

3、七律-知青歲月

知青歲月親經歷，廣場浮雕憶苦傷。

地裡耕耘流汗水，房間互慰擋寒涼。

昔時村去

光

輝績，今日城回燦爛

芳

。芳 湊韻 光 擠韻

無悔人生留史冊，有情感慨頌家鄉。

4、一輪落日掛前川，樹影婆娑霞滿天。

莫道黃昏殘照晚，餘輝遍地照

坤乾

。（倒韻）

5、祭祖清明滿目傷，年年跪拜獻花黃。

追思難掩離別痛，來世仍期孝爹孃！

（新舊韻混用）（別和爹都是入聲字，新韻爹應仄，平水韻 別應平）

（嫵媚五月編輯整理， 待續。）