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不講道理的嚇人！日本恐怖片的根源到底是什麼？
由 影娛小達人 發表于 娛樂2021-05-21
簡介雪女、河童等經典鬼怪形象源於怪談文學中，整體看來，日本傳統恐怖電影與中國傳統鬼怪故事有較多相似之處，所以使得很多中國觀眾對日本恐怖片引發強烈的共鳴感
爆裂都市表達了什麼
無意間看到一個問題？
為什麼日本和泰國的恐怖片那麼嚇人？
其實這也是圍繞在很多人心頭的疑問，從小看的
《貞子》
都成了大多數人的童年陰影了，說實話在世界恐怖片影壇中，日本恐怖片可謂是一枝獨秀，因為其是亞洲影片型別中少有的能在歐美市場中產生廣泛影響的一個重要分支，而且日本恐怖片在世界各地都有大量的影迷，有些人聽到
“日式恐怖”
這幾個字就忍不住的打寒顫。
風格獨特
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事的角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的拍攝手法，日本恐怖片正是利用了人對於未知的恐懼和心理的幻想，才大獲成功，畢竟每個人在心裡總有些害怕的東西。
日本恐怖電影母題來源於日本民間故事，雜糅在日本的宗教、歷史以及日本傳統戲劇中，其中日本民間傳說對於日本恐怖電影的影響最大，其中有：
《臥遊奇談》、《夜窗鬼談》、《十訓抄》、《今昔物語》、《雨月物語》、《古今著聞集》、《百物語》
等多本日本古籍。
這些民間怪談與中國
《拾遺記》、《博物質》
等志怪小說的型別和題材相似。
日本怪談文化深厚中華文化的影響，其中一些日本古籍故事甚至是直接取材於中國志怪小說。
簡談日本恐怖片，粗分為幾類：
怪談片、末世片、怪獸片、殘虐片……
其中，怪談文學多指發生在江戶時代的日本靈異故事，與我國的
《聊齋志異》
等文學作品非常相似。
雪女、河童
等經典鬼怪形象源於怪談文學中，整體看來，日本傳統恐怖電影與中國傳統鬼怪故事有較多相似之處，所以使得很多中國觀眾對日本恐怖片引發強烈的共鳴感。
關於日本神妖鬼怪片的作品早在1912年就有6部；1913年6部；到了1914年就有24部之多。
可見日本恐怖片有非常悠久的歷史。
我們熟知的
《咒怨》、《午夜兇鈴》、《鬼娃娃花子》、《鬼來電》、《鬼水兇靈》
等都是最有代表性的日本恐怖電影，而這些電影都有一個特點就是——
“我有怨氣我不管，你們都要死”
的套路。
人類的恐懼來源是對於未知事物的恐懼和對死亡的恐懼
日本恐怖電影的各種衍生型別都包含了這兩種恐懼。
20世紀八九十年代，日本恐怖電影的靈異題材逐漸成型，與傳統怪談電影之間有了明顯的區別，變得更加貼合現代社會，在場景設計上更加真實。那個時候日本恐怖電影創作者們對於西方恐怖和日本文化進行了整合，並不遺餘力地展現本民族文化特色。
首先，傳統的怪獸題詞電影演變成了災難恐怖電影，這類電影著重描繪了原子彈爆炸的恐怖，且從頭到尾都散發著悲劇的氣息，反應了沉重的社會焦慮。
代表的有：
《復活之日》、《爆裂都市》、《黑雨》
其次就是日本怪談電影與怪獸電影的結合，誕生了人體異化類恐怖片，這類電影表現了人體陌生化並變成他者，具有鮮明的後現代特點，蘊含著日本民族性格中的自卑性，怪獸電影和畸形人電影透過科學技術和工業水平的不斷髮達，指向的都是一種毀滅和失控。
代表作有：
《死亡粉末》、《鐵男1金屬獸》、《鐵男2血肉橫飛》等。
拍攝技巧、後期製作
1999年，中田秀夫製作的
《午夜兇鈴》
開啟了日本恐怕的黃金時代。
片中不僅有日本傳統文化中長髮女鬼的經典形象，更有對科技、家庭等日常生活場景發生異化的擔憂，其中日本恐怖型別電影最不能被忽視的，
就是音樂！
我們在看這類電影的時候，幾個詭異的音符都能成為你心跳的節奏，中國恐怖片中的音效用的是
“水琴”
，而日本用的是鋼琴，必須使用低音演奏，因為緩慢的低音會使人不安。
而且日本恐怖片善用的道具都是日常用品，電影中常常出現
錄影帶、電話、頭髮、鏡子、影子
，甚至是我們長喝的水，所以真正的恐怖不一定是醜陋可怕的鬼怪，還有可能是那些人們身邊未知的事物，這就是日本恐怖電影最抓人心的地方。
關於恐怖心理學的研究，其中一條——
熟悉事物的略微異常，就會造成心理恐懼。
我們有的時候會突然感覺房間或者附近出現一個可怕的事物，不知道你們有沒有聽說過
“恐怖谷理論”
，就是那些看似是人的東西，後來突然發現不是人。
舉個簡單的例子，有一部恐怖片叫做
《鬼鏡》
，鏡子是我們日常生活中必備的東西，但是當鏡子裡的自己殘忍自殺、現實中的自己也會死亡，造成的結果就是，每次我們在照鏡子的時候，都會覺得鏡子裡的人不是自己……
“恐怖谷理論”
是1969年由日本機器人專家森昌弘提出的假設：
當機器人與人類相像超過95%的時候，由於機器人與人類在外表﹑動作上都相當相似，所以人類亦會對機器人產生正面的情感。直至到了一個特定程度，他們的反應便會突然變得極之反感。哪怕機器人與人類有一點點的差別，都會顯得非常顯眼刺目，讓整個機器人顯得非常僵硬恐怖，讓人有面對行屍走肉的感覺。人形玩具或機器人的模擬度越高人們越有好感，但當超過一個臨界點時，這種好感度會突然降低，越像人越反感恐懼，直至谷底，稱之為恐怖谷。
所以日本恐怖更多來自於內心，最恐怖的不是看見什麼，而是我們內心深處最畏懼什麼事物，有的時候會被這樣的心理影響到自身的日常生活，所謂細思極恐，應該就是這樣吧。
結語
日本恐怖電影在百餘年的發展中，成為了他們民族電影藝術最有代表的型別之一，日本恐怖電影背景與西方宏大的背景不同，日本恐怖電影創作者們更傾向於家庭、愛情和友情方面的倫理敘事，反映的是普通人的生存困境，揭示的也是人性的弱點。
立足點小，情感細膩，加上神秘的東瀛怪談，在很大程度上迎合並激發了觀眾的審美需求，使得日本恐怖電影擁有著極為廣泛的受眾群體。
日本恐怖電影以其恐怖與驚悚征服了世界觀眾，從他們的成功，我們可以看出國產恐怖片的無限可能，當下能做的就是用心借鑑和學習，
以傳統文化為核心要素，一定能開闢出一片新的天地！
文原創，圖網路
