蘇東坡書法的封神之作，格調不遜晉唐，這幅字扛起了整個大宋書壇

沒有書法基礎的朋友，對於一件書法作品的好壞，往往執著於字形的整齊規範與否，而對於其字裡行間的用筆以及整體的格調氣韻則很難體會，而往往將看起來比較“醜”的字，一概稱之為“醜書”，而其中最大的誤會，便是對於蘇東坡書法的評價。

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

我們之前曾經發文多次探討過蘇東坡的書法，但更多的人則認為他的字不堪，是其文學之才華帶動了他的書法，甚至將其書法歸納為名人書法，這便是書法沒有入門的一個粗淺認知。

從書法的角度來講，蘇東坡的字究竟好在哪裡呢？

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

要談論蘇東坡的字，要立足於整個書法史，在整個書法史上，晉人奠定了一個最高峰，而唐代亦步亦趨，較大程度繼承了部分晉人的精華，而“五代喪亂，筆法凋敝”，書法發展到了宋代，開始出現了兩極分化，一派是以蘇舜欽和蘇舜元以及蔡襄、歐陽修為代表的“尚法”一派，還是就是以米芾為代表的“集字入古”一派，蘇東坡與黃庭堅可成一派，乃是在尚法的同時，銳意創新，“尚意”便是值得這兩個人。

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

蘇東坡的字取勝之處在於他的性情與書法完美融合，在於他深厚的書法實踐之後的“無法”狀態，就像他自己說的“我書造意本無法”，其實這是自謙的話，不是“無法”，而是“有法”之後而“忘法”不被法度所拘囿的一種狀態。

晚年的蘇東坡有一件封神之作，這件作品從格調上來看，絲毫不亞於晉唐名家，可以說這幅字撐起來整個大宋書法。

此作就是著名的《洞庭中山二賦》。

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

公元1093年的時候，蘇東坡愛妻王閏之去世，同年，寵幸他額高太后去世，哲宗上位之後瘋狂打壓舊黨，蘇東坡也受到牽連，被貶定州之後，次年又被貶嶺南，此卷便是蘇東坡在前往嶺南途中所寫的名作，這一年蘇東坡59歲。

59歲的蘇東坡不僅在人生上，經歷了諸般的磨難，在藝術上更是登堂入室，這個時候他的字已近入神坐照之境界，就像黃庭堅所說：“早年用筆精到，不及老大漸近自然。”可見，其晚年的書法已有大成。

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

《洞庭中山二賦》可以說是蘇東坡傳世作品最為“工整”的一件作品，沒有似《寒食帖》那樣可以的誇張，也沒有如同《李白仙詩卷》那樣高妙的氣格，而是平實的書寫，而平和中正當中，自有蘇東坡內在的精微變化和不俗的格調。

這樣的字才是最值得後世學習的經典。從取法上來看，此卷有晉格、他唐法，有李邕、顏真卿、楊凝式諸人的風格，但更多的乃是蘇東坡他自己的面目，全篇氣勢鼓盪，字字用筆飽滿而堅實，正如黃庭堅所說：“東坡書挾海上風濤之氣。”

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

學書之人，若將此卷臨摹精透，你對於蘇東坡書法，對於宋人書法，將會有一個更高層次的理解，此卷也是真正值得每一個書法人畢生珍藏的曠世法帖。

蘇軾行書《洞庭中山二賦》全卷本

而今，我們將藏於吉林省博物館的這件《洞庭中山二賦》的原作進行了超高畫質的1：1復原，極度清晰地復原出跟原作毫無差別的作品，每一處細節都與真跡無二。

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