提琴知識100問——提琴聲音的品質

小提琴是不是越老越好

以下文字摘自《奇妙的提琴世界——提琴知識100問》

作者：曹樹堃

優質提琴的聲音有何特點？

1）強度、豐滿度、寬廣度好。這些都是在現代的音樂會中使用的提琴所必備的條件。一把提琴如果缺少以上這些條件，就算其它方面都好，也不能算作第一流的樂器。這些特點不能與表面的響度混為一談。表面的響度是尖銳刺耳的，是不能傳遠的。真正的強度之表現是：在坐滿聽眾的音樂廳裡與樂隊合奏時，琴聲能穿透到大廳最遠的角落。

2）傳播能力強。傳播能力（穿遙能力）是真正的強度的結果。我們常聽到奇妙的傳說：義大利琴如何在這方面超過其它的提琴兩二三倍。這是多麼可笑的誇張。我們知道，根據音響學原理，聲音並不是和距離的增加成反比例，而是與距離的平方成反比例。即：距離增加一倍，聲強減弱到四分之一。五十公尺的差距所得出的效果已經甚為可觀，更不用說五六白公尺了。縱然不是義大利琴也同樣呵以具有極佳的傳播能力。琴音的比較應當在沒有偏見而且在同樣的條件下進行。這樣才能得到客觀的結果。

3）乾淨，圓潤。也就是在發音中不帶任何雜音。

4）光彩。光彩是琴絃泛音增強的結果。

5）柔和。如果柔和與光彩相結合，提琴就能發出如歌的聲音，使人聯想到美妙的女高音的歌聲。

6）靈敏。在製作優質提琴時發音的靈敏度與發音的強度經常會有矛盾，某些制琴師通常為了前者而犧牲後者，也可能因為後者犧牲前者。在靈敏度方面，阿馬蒂琴及斯坦納琴甚至勝過斯特拉地瓦利琴；但在強度及豐滿方面則不如斯特拉地瓦利提琴。第一流的提琴應當兼而有之。

7）均勻。經常的情況是，有些琴的高音很好，很響亮；而在低音弦上就缺乏共鳴。或者相反，低音很好，但高音無力。

8）發音自然而開朗。這是一種很重要的品質。經常被人重視不夠。

9）發音應當明亮，但卻能聽得出有暗的底子。

10）發音應當使人感覺到，弦的聲音是透過木質而增強的。希爾兄弟在他們的著作中指出：斯特拉地瓦利琴的主要特點是“光輝的木質聲音”。這種聲音與透過金屬材料而增強的聲音是對立的。有些琴初聽起來似乎不錯，但在比較之後就會發現帶有過多的金屬聲，而缺少木質的聲音。真正能具備上述十項條件的好琴也不是很容易找到的。所以如你有一把好琴，這是一種緣分。理應珍而寶之可也！

2。舊琴的聲音是否一定比新琴好？

一般地說，同樣品質的提琴．其年份越老，它的聲音便會較純，振動較好，反應也較靈敏。但是不同品質的提琴差異就大了。例如一把做得很差或甚至是以前的流水線工匠粗製濫造的提琴，那麼哪怕有幾百年的歷史．也不可能是一把品質優良的新琴的對手。由於長期以來，一流的演奏家都使用十七、十八世紀的古義大利名琴來開演奏會或錄音，人們因此有了一個似是而非的觀念：好聲音的提琴一定是舊琴。事實上是：近幾十年來新琴的製作越來越出色即新琴的聲音也越來越好。由於的名琴價格飆升到令人目眩的步，它們與新琴間的價格差距是越來越大。而近年來新琴的聲音是來越好，所以它們與舊的名琴的音色差距是越來越小。難怪現在有很多一流的演奏家已經開始用優秀的新琴來開音樂會及錄音。如梅紐茵、史頓（Isaac Stern）晚年都常用新琴演奏。著名的美國提琴家艾爾瑪奧利維拉（Elmar Oliveira）、香港的R本提琴家西崎崇子都用過柯頓＆奧夫制的新琴錄音及演奏。英國的提琴家尼格—肯尼迪（Nigel Kennedv）以及華人演奏家黃濱（1994年帕格尼尼比賽大獎得主）則曾用華人制琴家曹樹堃做的新琴演奏及錄製CD。其實，我們討論提琴好壞及聲音的品質是包括音量、音色、反應靈敏度、穿透能力等好多方面的。很多舊琴在音色的純淨度與反應的靈敏度方面會勝過新琴，但是在音量的大小、音型的多變，選擇性的多樣化方面新琴比之於舊琴是並不次於舊琴的。加上價格上的無比優勢，新琴還有很大的發展潛力。一把製作良好，除錯、保養跟進得好的新琴會越來越接近好的舊琴，進而代替好的舊琴。

3。何謂穿透力？

有穿透能力的聲音是如何形成的？有些琴的聲音在耳邊聽感覺很大聲，但在遠處聽卻沒有聲音。有些琴獨自拉奏時覺得很大聲，但是一邑與其它樂器一起合奏卻聽不到聲音了。有些琴在空曠無人的音樂廳拉，聲音很好很響；但當音樂廳坐滿了聽眾後，聲音便變得很細弱。而我們往往驚奇地發現，那些古義大利名琴在優秀的演奏家手中。琴聲甜美又響亮，在坐滿人的音樂廳裡其聲音能充滿每一個角落。這就是小提琴的穿透力的問題。為什麼有些琴有很好的穿透能力，而另一些琴就沒有？提琴的穿透力來自於樂器的共振能力。一把優秀的提琴，其振動能力一定很允分，即它有很好的原動力。有原動力的琴才會有穿透能力。一把粗製濫造的工廠琴，往往連琴板厚度的正確性都成問題，其振動能力便一定很有限，那麼其穿透能力就更是“有限公司”了。再者，琴聲要明亮，不能太低沉。根據物理學的原理，高頻的傳送能力要比低頻好得多。而高昂嘹亮的琴聲才能有較多的高頻振動。難怪小提琴的聲音能比中提琴、大提琴傳送得更遠。同時，提琴也要有較多的泛音。基音加上較多的泛音合成的樂音，其穿透能力就會較強。經過長期拉奏使用的提琴，其泛音就會比一把未經使用的新琴更多。所以一般地說，舊琴聲音的穿透能力要比新琴好些。

4。何謂聲音太尖亮，其原因是什麼？

好的小提琴聲音需要有一定的亮度。與低沉的中提琴、大提琴聲音有所不同，明亮是小提琴的特色。但是假如小提琴的聲音亮度太高，我們會常聽到一句英文“Too bright”這時，便是貶意了。亮度太高的小提琴，特別是第一弦（E）太亮，聲音很硬，不柔美，就會像尖叫一樣十分刺耳，令人不快。這是很多新琴，包括有些新中國琴與義大利琴的通病。究其原因有以下好幾種可能：

1）琴的底、面板過厚。假如底、面板沒有做得恰到好處，琴板就會有太多窄小的高頻振動而造成聲音太亮。

2）弧度太脹太高。偏平的弧度發音較低沉，反之則便太剛亮了。

3）琴身太小。琴身偏大，則琴聲就較低沉，偏向中提琴。琴身偏小則聲音就會偏亮。

4）油漆太厚太硬。油漆如太厚，便等同增加了琴板的厚度。又硬又厚的油漆罩住整個琴身，那麼聲音也就變得噪硬了。

5）裝配中，各種張力過大。例如：音柱太緊、琴馬太厚、琴頸角度太大等等，都是會造成琴聲太亮、太噪、太硬的原因。如琴聲太亮，我們可以透過減低琴板的厚度，在裝配上用較細的音柱、較薄的琴馬去調整；還可以從琴絃的選擇上調節。反之亦然。

5。何謂聲音太低沉．其原因是什麼？

提琴聲音太尖亮的另一個極端，是聲音太低沉。其實對聲音的亮朗與否，每個人都有其不同的偏愛。有人天生喜歡較低沉的聲音，但也有人偏愛較明亮的聲音。有經驗的制琴帥當然可以把樂器聲音做得低沉與柔和些，但也不宜過分而使小提琴的聲音接近中提琴，失去小提琴應有的特色。再說小共鳴箱（小提琴的琴體）發出的太低沉的聲音，肯定沒有活力、沒有光澤、沒有穿透力，聲音會變得死氣沉沉而不受人歡迎。造成聲音太低沉的原因可能有如下幾種：

1）提琴尺寸過大。小提琴尺寸太大便像中提琴，聲音自然也趨向於中提琴了。

2）弧度太平。雖然這樣提琴會容易發音，但是聲音也會趨向低沉。

3）琴板做得太薄了。琴板太薄的琴，聲音不但低沉，而日會發悶、無力，久而久之就會死氣沉沉。

6。提琴產生雜音的原因是什麼？

提琴的雜音是指在提琴正常共振之外，有些部位或部件發出不正常的噪音。任何人都不會喜歡噪音的干擾。但是提琴是由l00多個部件組成的樂器，其中有木頭、有金屬，有黏合的、有鑲嵌的，有彎的、有直的——難免會出現一些鬆動脫膠的問題。雜音的出現多數有以下一些原因：

1）指板變形凸起。假如指板中間凸起，手指按弦時，琴絃就會碰到指板而產生不應該有的雜音。

2）弦枕的弦槽太深。

3）琴絃的包皮脫落。

4）拉弦板上的微調螺絲鬆脫。

5）琴側邊開膠。

6）琴板破裂。

7）飾緣鬆脫。除了上述原因之外，琴體內部的襯條開膠、角木開膠、低音梁開膠也都可能造成雜音和噪音。找出產生噪音的根源進而消除噪音，是一件很繁雜的工作，需要很好的耐心與豐富的經驗。尋找及消除雜音，一般是從琴的外部零件如：絃軸、指板、琴馬、拉弦板開始，逐一排除可能性後，才尋找琴體內部的原因。假如一開始就認為雜音是從內部傳出，而把面板除下來，易對琴身造成傷害，且修理費也較貴。

7。什麼是狼音？

應如何解決？狼音是指發生在提琴某個音域或某個音上面的一種不悅耳的音，有人說它像狼叫，故而稱之為狼音。產生狼音的原因多數是由於面板某個區域太薄，特別是在左聲孔（左f孔）下方偏薄。如果把手指按緊這個地方，狼音便會消失。科學家對狼音產生的原因至今未有精確的解釋。大體上認為是由於兩個共鳴音相互干擾而造成的不諧和震動。狼音一般多出現在小提琴G弦的高把位區。很多聲音好的小提琴在這個音域或多或少都會有點狼音。解決狼音的辦法有很多種，但是要根據每一個不同提琴的情況作不同處理。很難一概而論。筆者認為狼音的出現是因為琴體震動太強，有點失控而造成的現象。所以要解決狼音，便要控制琴體的過強震動。這可以先試一試調整音柱，將音柱加粗，或將音柱移動到較近馬子（橋）的地方。另外．也可以略降低琴馬，以減輕琴絃的壓力來減低狼音。還有一個辦法是換個重一點的拉弦板。假如以上的辦法都無效，也可以買一個狼音滅音器（Wolf Eliminator）。這是一個管狀的塑膠或橡膠小圓柱外套一個連著固定螺絲的金屬套管將它拴在琴絃上，以達到將狼音減弱及消除的目的。使用狼音滅音器後，一般都能將狼音控制到可以接受的地步。但是，有些琴的狼音實在太厲害，連狼音滅音器也無能為力。這就可能要在琴的面板內部的低音f孔下方加木釘，或用另一種金屬的狼音消除器，甚至要將面板內部加固或重新調整。當然，在這樣大動手術之後，琴的音色也會有很大的改變，這是琴主人應事先有思想準備的。