音響器材：什麼是正確的聲音 二十七 好聲必有好箱體

怎樣的音響才是好音響

看前面黑洞洞，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺他個乾乾淨淨。白景琦的這一段挑滑車的唱腔和韻味，換開李寶國，可能就很難表達出當時那段戲白景琦面對困境的抉擇氣度。從中完美的詮釋出白景琦的人性魅力。這就是老戲骨的功力，把人物飾演的入木三分，又比如李幼斌飾演的李雲龍為什麼無法被超越。其實音箱也是一樣，它傳承了設計師賦予給它的精氣神，所以說從某一方面來講好的音箱是有生命的，是有自己獨立的個性魅力的，所以在音響歷史上才有了那些經典名器的傳說。比如KEF的3/5A，比如QUAD的靜電音箱，比如WHARFEDALE的週年紀念版系列比如B&W的鸚鵡螺。

老戲骨都是積澱了多年人生體驗才能夠將人物的表現展現得惟妙惟肖，而音箱也是一樣需要有足夠的文化傳承與積澱，才能對聲音的釋放駕馭自如。

非常之人必有非常之能。如何塑造出音箱不同凡俗而又獨領風騷的精氣神，這非常考究設計師功底。

上一章講到了英國WHARFEDALE在上世紀七十年代就研發出鐳射探測技術在揚聲器設計上的運用。讓揚聲器單元更容易獲得設計師需要的聲音。那麼有好的喇叭還是不夠的，還需要有合適的箱體和分頻器。為什麼把箱體說在前面，我們後續再講。

箱體的作用除了避免揚聲器單元前後發聲的聲短路之外還起到聲音共鳴的作用。但不可避免的，有了箱體就會產生共振，共振主要來源於兩個方面，第一是箱體空間長寬高尺寸固定後產生的軸向、切線、斜向上的空間共振，所以為什麼大多數音箱的尺寸比例設計要遵循黃金比例法則，就是儘量避免軸向、切線、斜向上重疊更多的共振。但就算遵循黃金比例法則，共振還是有基數單位數量的存在。第二是箱體材料本身產生的共振。任何一種材料或者物體都有自身固有的共振頻率，當這種固有的共振頻和外界的聲音或者振動頻率達到一致的時候，這種材料或者物體就會振動。

以上的共振會產生聲音而形成音染，讓音箱的聲音表現變得沒那麼純淨，這是許多音響廠家都比較頭痛的問題。

大禹治水，是堵或疏？對於箱體材料本身的共振問題，不同的廠家有不同的秘訣，有的廠家採用高密度石材，有的採用玻璃、有的採用樹脂，將箱體因材料的共振降低到人耳聽感的範圍之外，但這種方式只解決了材料的共振，而沒有解決箱體空間產生的軸向、切線、斜向上的空間共振。

良好解決這兩種共振的設計，比較出名的有英國B&W的鸚鵡螺和英國WHARFEDALE的三明治材料結構法等等。英國B&W的鸚鵡螺是採用異形箱體空間與聲導管的設計來減少空間共振，另外還採用樹脂的方式將箱體材料的共振降低到人耳的聽感之外。然後這類設計的製造成本都比較高而導致售價通常在幾十萬上下，不是普通民眾所能承受的。

而英國WHARFEDALE的創始人Gilbert Briggs，在幾十年前就研發出三明治箱體結構法，使得在低成本下也能非常有效的處理空間共振和材料的物理共振。共振的存在既然是無法避免的，那麼我們把這種共振消耗掉就可以了，這種指導思想在目前的聲學設計上是主流方向，比如低頻陷阱、房間的隔音等等。

三明治箱體結構法，就是採用多層不同密度材料讓共振能量在傳導過程中加劇消耗，從而達到消滅共振能量的目的。這種開創性的而又行之有效的設計方法也被鄭重的載入音箱設計的歷史史冊，並在前面冠以了——由英國WHARFEDALE的Gilbert Briggs研發設計。關於這一條大家可以在比較專業的音箱設計指導教材上的箱體設計部分查閱得到。

目前英國WHARFEDALE旗下的紀念版（DENTON、LINTON系列），愛樂紳等等系列上都能看到這種設計。當然這種設計肯定比單一材料箱體設計的成本要稍高一些，但卻在低成本下行之有效的解決了共振問題，這不香嗎？啊！此情此景又好想吟詩一首！！！

好聲音必要有好箱體，今天大致就講到這裡。

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