王系尺牘書風的線條連線——溫文爾雅（王羲之《上虞帖》）

上虞帖什麼意思

釋文：得書知。吾夜來腹痛，/不堪見卿，甚恨。想行復來。/修齡來經日，今在上/虞，月末當去。重熙旦/便西，與別，不可言。不知/安所在。未審時意云何，/甚令人耿耿。

3。《上虞帖》

《上虞帖》。麻紙本。縱23釐米，橫26釐米。7行，58字。草書。上海市博物館藏。

《上虞帖》中線條的連線方式有實連、搭連和綜合連三種。

（1）實連。《上虞帖》中的實連字例較多，大概可分為三組形式：其一，連線下筆為豎畫，這種情況又可分兩種情況，一是為左弧豎，如“云何”、“想行”、“甚恨”，一是為右弧豎，如“來腹”；其二，連線下筆為橫畫，如“不知”、“見卿”；其三，連線下筆為點畫，如“耿耿”。

“云何”二字，因“雲”字形體較小，故連線線左下帶出時，左伸較多，以留出足夠空間書寫右部。“想行”因“想”字形體稍寬，故連線線向左擺動不多。“甚恨”二字，“甚”字收筆折鋒左下弧線帶出，迅速轉鋒正下方，以表現豎心旁的豎畫。作為一個字組出現的“來腹”二字，因“腹”字稍寬，故連線線左伸較多，因草法的原因（月字的草法），下部的主體線微向右弧。

“不知”二字的連線線極力左伸，端點已達“不”字左點的豎直線上，使轉之中，有向正下方行筆之勢，這也是“知”字草法所致。“見卿”二字的連線方式在晉人作品中極少見，因為“見”字的收筆並未結束，匆忙轉鋒，缺乏應有的過渡，右端折點的輪廓線為銳利的尖角形，從某種意義上看應是一個典型的病筆。但想見羲之當時腹痛情境，所出景象也許難免。

在一幅作品中，連續出現兩個同樣的字例，第二個可用一些約定俗成的符號代之，如上下組合的兩點、橫折加點，諸如此類。但在書寫過程中，因形式的需要，可有各種形變，例如此處的“耿耿”二字的重複部分以短弧線代之，弧線的轉折不是很大。

（2）搭連。“甚令”二字，“甚”字一路使轉而來，多取轉法，故筆勢流暢自若，順帶的弧線收筆自然下落，延續了較長的筆跡，如此造成空間上的縱向取勢。放與收往往對應出現，有了“甚”字的放，就有“令”字下部的收。

（3）綜合連。“不可言”三字以組合的搭連方式組成，因“可”字上橫突出，故下部組合以收勢出現，且行軸線右下傾斜。

“得書知問”，前兩字實連，後三字（第二字與後面兩字）為組合的搭連。因前三字皆縱向取勢，故連線線左右方向的擺動並不大——“得、書、知”縱勢，“問”扁勢。“得書知問”四字為此幅作品的開篇之詞，前三字即明顯漸次左斜，透過“知”字的右部拉回重心，到“問”字時，才回到了首字的中軸線上。如此佈局似已定下整幅作品的行軸線發展的基調，即左右搖擺較大，事實恰是如此。

“便西與別”四字是全幅中最精彩的多字連，精彩主要表現在用線的圓潤舒緩。圓，即線條的圓渾，從形態上看，四字皆以圓線出現，且粗細變化不大；潤，即有溼度，四字自第一筆開始到最後的收筆，墨色幾乎同一，未因多字連續而墨色枯竭；舒，即自在舒適，四字的連線有如春蠶吐絲，徐徐道來；緩，即緩慢，四字除了一二個兩個字即“便西”為搭連外，下面組合皆為實連，而從所傳墨跡上看，前兩個字也似實連，只是有剝蝕的跡象。倘若原本果為實連，則連續的四字，如此多的使轉又能有序執行需要的不僅僅是疾風驟雨，而是疾中寓緩的節奏。從字型演變與書跡留存上考察，書寫速度較快的應是唐代的狂草時代。魏晉時期的書寫速度顯然不及唐人狂草，很明顯，此四字的連貫在短距離的弧線轉向上皆有微妙的停頓，這直接導致節奏的緩慢。

“安所在未”四字，從形態上看，兩大兩小；兩寬兩長。於是反映在連線方式上，前兩個字的收筆弧線擺動較大；“在”字因與“未”字首畫短橫遙接，故帶筆較小。

——慶旭《線條的連線之王系尺牘書風》