新山水畫代表畫家中洲傅抱石

蹇誰留兮中洲

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，生於江西南昌，祖籍江西新餘，現代畫家，“新山水畫”代表畫家 。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。

1947年，傅抱石在上海個人畫展上與湘夫人合影

刻畫歷史人物，有它的方便處，也有它的困難處。畫家只有透過較長期的廣泛而深入的研究體會，心儀其人，凝而成象，所謂得之於心，然後才能形之於筆，把每個人物的精神氣質性格特徵表現出來。

——傅抱石

傅抱石 二湘圖

1946年作

165×43。5cm

立軸 設色紙本

【題識】

湘君。

君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮無波，使江水兮安流。望夫君兮歸來，吹參差兮誰思。駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈。揚靈兮未極，女嬋媛兮為餘太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側。桂棹兮蘭栧，斵冰兮積雪。採薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。交不忠兮怨長，期不信兮告餘以不閒。朝騁騖兮江皋，夕弭節兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐餘玦兮江中，遺餘佩兮澧浦。採芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時不可兮再得，聊逍遙兮容與。

湘夫人。

帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下。白薠兮騁望，與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。恍惚兮遠望，觀流水兮潺湲。麋何為兮庭中，蛟何為兮水裔。朝馳予馬兮江皋，夕濟兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。築室兮水中，葺之兮荷蓋；荃壁兮紫壇，播芳椒兮成堂；桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房；罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張；白玉兮為鎮，疏石蘭兮為芳；芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳兮馨廡門。九嶷繽兮並迎，靈之來兮如雲。捐予袂兮江中，遺餘褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者；時不可兮驟得，聊逍遙兮容與！丙戌三月二十六日醉後寫二湘圖於重慶西郊金剛坡下山齋，新諭傅抱石並記。

【印文】

傅、抱石之印、抱石得心之作

【題簽】

二湘圖（長立軸）。印文：抱石大利

1999年日本東京展覽現場，傅抱石最珍愛的兩幅人物仕女畫作品《二湘圖》和《為時慧作》並列同時展出。

【展覽】

1.

「20世紀中國畫壇巨匠――傅抱石」，日本東京涉谷松濤美術館，1999年10月12日―11月21日。

2.

「河山在目——傅抱石百年紀念畫展」，澳門藝術博物館，2003年8月。

已知著錄及出版物封面

《二湘圖》題簽

父親還創作了許多以屈原作品為題材的畫，數量最多的莫過於他最喜愛的《九歌》中的兩篇——《湘君》和《湘夫人》，直到晚年，興趣不衰，流傳愈廣，成為人們所熟悉的父親代表作之一。

——傅益瑤

1943年 傅抱石 湘夫人 104x60。3cm

故宮博物院藏

傅抱石在前景中用濃而重的墨畫了被風吹動的虯松，用筆縱放自如，不拘一格。但最後在收拾的時候將湘君、湘夫人安排在了被松枝隔開的空間處，讓她們顧盼有情。在畫面下方用散鋒畫水的波濤，兩個人物，一個在前景，一個在松枝的背後。一個是回首顧盼，一個是含情前行。上面的空白，看起來像月亮一樣。仕女的形象，類似唐朝人物的裝飾，相比豐滿。用傅抱石自己的話講，他的仕女衣冠都是用高古遊絲描。高古遊絲描，細而有力，展現了衣紋的波動感，眼神的顧盼有情。

傅抱石 二湘圖（區域性）

這件《二湘圖》最大的特點是用了對照。深和淺的對照，墨和色的對照，大膽的揮灑潑墨和細心描繪的對照。將如此娟秀的兩個仕女，用如此潑辣放縱的筆墨放在一張畫上，簡直是神來之筆，一般人是想不到，也不敢這樣做的。在畫面的下部特地虛了一塊，用篆書寫了湘君、湘夫人，以細而挺的行草書從《九歌》摘錄了數百字，顯得特別的精緻。在我看來，這件《二湘圖》是這一題材作品中最為突出的一件。因為他打破了常規，用了格外大膽的方法。多數描述“洞庭波兮木葉下”，而畫水墨淋漓的巨松，被風吹動的場景，這是唯一的一張。這張是傅抱石設想最為大膽的，他已經破除了屈原詩歌中具體的環境描繪，因為在《九歌》中是沒有巨松的，這是他加上去的，我們無法想象他是怎麼想的。甚至有可能是傅抱石在創作時，將墨點不小心落在了紙上，破壞了畫面，他突然產生靈感加上去的。這是畫家在長期的藝術積累和藝術實踐中積攢的經驗，可以化險為夷，因一個敗筆而造就一個新境界，也是有可能的。藝術家在創作時很多東西是不可預測的，但是它最後帶給人們的境界和美感是如此生動。畫完他自己也是很滿意的，所以鈐蓋了“抱石得心之作”。

傅抱石 二湘圖（區域性）

從《二湘圖》我們看到了傅抱石全面的藝術造詣，他的大膽縱放和破除常規，他對古人、對顧愷之、對上古衣冠的深入的研究，統統表現在這件作品上了。看一幅畫，相當於讀一本書。

“《二湘圖》，

“抱石得心之作”，

平生銘心絕品；

《二湘圖》，

“湘君”“湘夫人”系列第一力作，

非同凡響；

研究傅抱石仕女畫，

《二湘圖》絕對是首當其衝的經典！

驚豔而永恆！

——題記”

傅抱石擁有浪漫主義的高古情懷，散鋒縱情揮灑，追求一種生命的自由與飛動，無論“湘君”，還是“湘夫人”，成為他飛動的一個載體。他將飽滿的激情和真切的旨趣融入傳統文思，經由不斷整合創造，表達了內心所向往的理想境界，折射出濃郁渾厚的歷史感，又具有新時代的脈動與氣息。

傅抱石 二湘圖（區域性）

無疑，《二湘圖》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔湧，寓精巧於奔放，含超逸於粗服亂頭，化工整嚴飭為寫意飛動，創造出既瀟灑明媚又清曠傲岸的風神，成為傅抱石仕女畫的第一經典力作。完成畫面經營後，傅抱石細心書寫《湘君》《湘夫人》全篇，篆書篇名，結體勻整，氣韻淳厚，行草詩文，如行雲流水，瀟灑暢達，呈現一派天真；最後則鈐蓋朱文方印“抱石得心之作”，以示心跡，既完成了畫、書、印的完美融合，也昇華了主題。“得心之作”出自於《莊子·天道》“不徐不疾，得之於手而應於心”之句，生動反映了傅抱石超然率真的美學追求。

傅抱石 二湘圖（題跋）

最後說明，作為“抱石得心之作”的《二湘圖》自創作完成後一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，並從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，“文革”期間幾經輾轉，與其他四百餘件傅氏畫作被寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時慧化私為公，慷慨捐贈，365件傅抱石畫作入藏南京博物院，永世典藏。因為具有特別的紀念意義，《二湘圖》和其他五十餘件作品歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠的精神寄託。在後來的二、三十年間，《二湘圖》數度參加各類“傅抱石紀念展覽”，反覆出版，傳播極廣，成為一件著錄累累的赫赫名跡。新世紀初，《二湘圖》從傅家散出，杳無聲息近二十年。

如今，《二湘圖》迴歸藝術鑑藏，必定能驚豔拍壇！

眼前這幅創作於1946年4月的《二湘圖》，是傅氏同題作品中的佳構。畫中湘君和湘夫人的形象高古靜雅，參酌了顧愷之的《女史箴圖》，從服飾衣紋到髮髻眉目，再到姿態神情，皆見承仿之跡。人物軀體與衣紋的線條輕盈飄舉，神采奕奕。在“洞庭波”、“木葉下”的清謐肅默中，神儀端靜，而雙目凝愁。整體畫境靜穆空靈，流淌著綿邈而繾綣的文人意緒。

傅抱石 二湘圖（區域性）

對比傅氏筆下的同題作品，這幅畫的主要特色有三：第一，在構圖上，畫家將彼此顧盼的湘君和湘夫人置於斜向的對角線上，增強了畫面內部的張力，深閎的觀感蓬勃欲出。第二，在造境上，將兩位人物置於粗筆重墨勾染出的碩壯木枝和蒼茫落葉間，並以湘夫人腳下的浩淼江波托起了整個畫境，層層淡墨波紋與其上的古木濃蔭形成完美的呼應，既高度吻合了辭賦內蘊，也強化了飽滿而不滯塞、靈動而愈幽邃的境界。這比常規的單一人物加落葉的模式豐富了許多。第三，在題跋上，本圖左下部分，畫家以篆書寫“湘君”和“湘夫人”二題，之後以健朗暢達的行草書鈔錄了這兩篇辭賦的全文。通觀全部傅氏同題之作，多幅僅題“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”諸句，以如此灑脫之筆意謄錄全文者，必為葉宗鎬先生為此圖撰文時所讚許的“精品”。

上圖：顧愷之 洛神賦（區域性）故宮博物院藏

下圖：文徵明 二湘圖（區域性）故宮博物院藏

這幅《二湘圖》中，傅抱石以文入圖，以情化人，在古今命運的輾轉中積蓄起繁複盤曲的人文孤獨，一份感同身受的默契徘徊於畫幅內外。此刻，二湘穿越千載的心曲與我們遙相共鳴。（摘錄）

傅抱石以精思巧構描繪偉大詩人屈原所作名篇《九歌》中《湘君》、《湘夫人》文辭意境，並題寫下罕見全文長篇相互映照，鮮明的歷史文化內蘊、敏銳的時代指向性、畫家個性氣質、高度的藝術特質匯聚而成，磅礴大氣，承熔古今。

1954年 作傅抱石 雲中君和大司命

RMB 230，000，000

古董藝術品板塊徵集範圍：

1：名家字畫書法（歷代名家書畫、水墨畫、古代字畫、近現代字畫、書法、油畫）

2：歷代瓷器（元、明、清近現代瓷器、官窯瓷器、清三代瓷器）

3：翡翠玉器（唐、宋、元、明、清近現代玉器、和田玉、當代名家玉雕）

4：明清傢俱（明清傢俱、紅木傢俱、黃花梨傢俱、紫檀傢俱、古典、硬木傢俱類）

5：古玩雜項（田黃、雞血石、名家篆刻及印石、文房四寶、古籍善本、金石碑帖、名人信札、造像藝術、中國曆代錢幣、珍稀郵票、紫砂及茶道具、青銅器（有來源證明）、金銀器物等）