書筏是什麼筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之

書筏是什麼

筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結在紐轉，脈絡之不斷在絲牽，骨肉之調停在飽滿，趣之呈露在勾點，光之通明在分佈，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。

橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕，折之發筆 頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鉤之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆 藏，分佈之發筆寬，結構之發筆緊。

數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓。同一轉也，若誤用之必有病，分 別行之，則合法耳。

橫之住鋒或收或出，（有上、下出之分。）豎之住鋒或縮或垂，（有 懸針、搖縷之別。）撇之出鋒或掣或捲，捺之出鋒或回或放。

人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之， 法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。

匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。

畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。

精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度之變化由此而分。觀鍾、王楷法 殊勢而知之。

真行、大小、離合、正側，章法之變，格方而稜圓，棟直而綱曲，佳 構也。

人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。

磨墨欲熟，破水用之則活；蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。黑圓而白方， 架寬而絲緊。（肥圓、細圓、曲折之圓。白有四方、長方、斜角之方。）

古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直、齊而潤，然後圓，圓斯秀矣。

勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉，難哉！

將欲順之，必故逆之，將欲落之，必故起之；將欲轉之，必故折之； 將欲掣之，必故頓之；將欲伸之，必故屈之；將欲拔之，必故擪之；將欲 束之，必故拓之；將欲行之，必故停之。書亦逆數焉。

臥腕側管，有礙中鋒；佇思停機，多成運算元。

活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓，機致相生，變化乃出。

一字千字，準繩於畫，十行百行，排列於直。

使轉圓勁而秀折，分佈勻豁而工巧，方許入書家之門。

名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。

黑之量度為分，白之虛淨為布。

橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分佈終不能工。 分佈不工，規矩終不能圓備。規矩有虧，難雲法書矣。

起筆為呼，承筆為應，或呼疾而應遲，或呼緩而應速。

橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。

骨體筋而植立，筋附骨而縈旋，骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。勿 謂“綿軟”二字為劣，如掣筆非第一品紫毫，不能綿軟也。

欲知多力，觀其使運中途。何謂豐筋？察其紐絡一路。

筋骨不生於筆，而筆能損之，益之；血肉不生於墨，而墨能增之，減之。

能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。

肉託毫穎而腴，筋藉墨沈而潤；腴則多媚，潤則多姿。

以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。