【知識點】漢印繆篆：在秦代摹印篆的基礎上發展起來的篆刻藝術

繆篆怎麼讀

今天小牧整理了一下“漢印繆篆”的內容，漢印是中國篆刻藝術的典型，漢印的藝術形式及文化精神為後世的篆刻藝術奠定了基礎。漢印也就成為篆刻最基本的形式，漢印則是多以繆篆入印，而今天就來談談繆篆。

一、繆篆的由來

繆篆是在秦代“摹印篆”的基礎上發展起來的。“摹印篆”略異於周時的金文和石刻文字，它在田字格或日字格之內，為把形體適應具體的需要，多趨方整和比較均勻，有時甚至採取挪移的方法以便安排，但稍粗放一些。西漢初期的印章文字基本上繼承了這一體勢，而日益向結構勻稱和線條圓轉方面發展，乃至雖無框格，大小平整變可齊同，其字型綢繆屈曲，筆劃飽滿，到了新莽時，便冠以繆篆之名了。

始於秦印，盛於漢印，至魏晉南北朝依然沿用這一體系，很少有變動。但到隋代，由於絹紙的普遍使用，印章多為蘸上朱或墨，鈴蓋在絹紙上，於是印章制度有了較大的變化，印型隨之變大，印文純用朱文，逐步發展在九疊文。至此，隋、唐、宋、元數百年時間，繆篆暫退出了歷史舞臺。

二、變圓為方

清末袁杜在《繆書分韻》序中談及：“以篆刻印宜循印體，文變圓為方。”繆篆結體基本上是方的，但區域性筆畫時有圓屆之意，或方中帶圓，因而使全印形成有方圓的對比，而在全印中又有區域性筆畫相配襯，因能起到統一調和的作用，使全印變得靈活起來。如小篆的“鳥”字，以圓能轉的筆畫為主，為了適應印體，或是將弧線處理成方折的直線，或將弧線簡縮為短直線。

鳥

三、損益變化

清代謝景卿在《論印分韻》序中談及：“

繆算因別為一體，屈曲真密，取糾繆之義，與隸相通，不盡與說文合，復其損益變化，其有精意，不可磨滅章法配合

”。如“郭”、“隱”兩字的小篆結構十分複雜，如要在印章中作如實的表現，是難以實現的。於是繆篆就對其作了簡約，可見漢印“郭昂之印”、“西郭臨印”、“夏隱印信”之“郭”、“隱”字的結體。

郭

隱

四、結構多樣

結體的可變性也是繆篆有別於規範小篆的一大特點，這隻要分析一下同一印文在不同印章中的変化就能明瞭。如“丁”字，小篆的“丁”字，雖然只有三筆，結構可謂是最簡單不過的了。然而繆篆的“丁”字，在適應印章章法的過程中，便產生了各種變化。

丁

五、長短隨勢

這也是繆篆文字適應印章實際的一種表現。一般印章都為方形，然而印文則有多有少，有一字、兩字，也有更多的。同時，佔位的方式也不同，於是印文只能從實際所佔的空間，隨勢決定長短。如同一個“壽”字，由於在印面中所佔的空間不一樣，於是“壽”字的外形也發生了或長、或方、或扁的變化。

漢·鍾壽丞印

皇后之璽

今天分享的是漢印繆篆，希望位書友們對於“漢印篆法”有疑問或新的見解，歡迎各位書畫印友留言交流。

更多資訊可百家號，頭條號，淘寶，微信公眾號搜尋：牧心印社。