劉蘭芳：單田芳傳播評書走的路很成功

昨天清晨，群眾們排隊準備進入告別廳送單田芳最後一程。

單田芳兒子手捧遺像，送別老人。

告別單田芳後，一位聽友悲傷難抑。

泥人張送來單田芳老人的泥像。

昨日上午，著名評書表演藝術家單田芳遺體告別儀式在北京八寶山殯儀館舉行。單田芳先生於9月11日下午3：30，因心臟衰竭在北京中日友好醫院去世，享年84歲。昨天早上七點鐘，殯儀館大廳門外已經擠滿了來自全國各地的群眾，在簽到處排起了長隊。有一位10歲小朋友在爸爸的陪同下，特地從家鄉鞍山趕來送別單田芳，他從8歲開始學評書，最喜歡《亂世梟雄》選段，很感謝單田芳先生讓自己愛上評書，並表示之後會一直學習評書。而一位六十六歲的大爺早上六點就來到現場：“之前沒見過單先生，這次來送送他。”除了普通群眾之外，劉蘭芳、孟凡貴、王迅、常寬、谷智鑫、楊樹林等演藝界人士也紛紛趕來送單田芳最後一程。

■ 友人追憶

劉蘭芳（著名評書表演藝術家）

我與單田芳先生相識六十年，在鞍山曲藝團一起工作了三十多年。1963年的時候，我們幾乎天天在一起，因為那時候全國一刀切的老書不讓說，我們倆都是年輕人，能說新書，我說《野火春風到古城》，他好像說《紅顏》，我演一個小時，唱大鼓，他演一個小時，我們走的是場礦。比如說禮拜一到湯崗子療養院，禮拜二到眼前山，禮拜三到齊大山，一走就是五六天，然後禮拜一再倒回來，那時候我們是說得比較好的，曲藝團裡比較重視的，在他離團的時候我們倆都是鞍山曲藝團的副團長，等我當團長的時候，他退休了，去北京辦公司，走了這麼一條傳播評書、傳播傳統藝術的道路，我覺得他這輩子最後走的路很成功。祝田芳一路走好，家屬節哀順變。

肖建陸（單田芳文化傳播有限公司經理）

單老師是一個非常要強的人，對藝術的要求非常執著，就拿作品創作來說吧，他見到一些新的題材就積極創作，當時何建明的《根本利益》，寫的是山西夏縣紀委書記梁雨潤的故事，像一般評書界的人對這種題材都沒有把握，但單老師就能駕馭。我們找到何建明先生，拿到授權以後就積極創作這個評書，這個評書在各地電臺播出的時候，受到很多群眾歡迎。單老師還創作了一部評書叫《一生守候》，是根據北京一個叫王軍的老刑警改編的，裡面有在北京發生的很多大案，也非常受聽眾歡迎。

單老師去世前還在看《三國》，因為他一直以來有個心願就是要重新錄製《三國演義》，他覺得以前錄三國的時候有些遺憾、不足。他的評書已經有三部拍成電視劇了，一部是山東電視臺拍的《白眉大俠》，還有兩部是《山河淚》和《風塵豪客》，高群書前幾年買了單老師《三俠劍》的評書改編權，可能也要馬上開動了。

■ 弟子追憶

常寬（歌手、單田芳弟子）

我是凌晨5點坐火車，從邯鄲趕過來的。最後一次跟單老師同臺是我們一起去湖南衛視錄《天天向上》，一起唱了《童年》。最後一次見他是三年前，當時是他生日，因為單老喜歡聽薩克斯，我還特意邀請“老樹皮樂隊”裡吹薩克斯的範聖琦老先生一起參加了單老的生日聚會，雖然那時候他們還不認識。從那次之後就沒見過了，這幾年就挺奇怪的，沒過生日，也沒有聚會。

我喜歡中國傳統的曲藝，先後拜了兩位名師，一位是侯耀文老師，另一位就是單田芳老師。當時我是單老師外孫的音樂老師，他說：“我就缺你這樣的徒弟。”我也非常樂意拜師，但是我之前已經拜過侯耀文為師，單田芳說相聲和評書不衝突，就收了我為徒。師傅說，你這是帶藝拜師，就送了我一些書的書譜，如果有不懂的地方可以去請教他。

我小時候有點結巴，好像搞音樂的人都有點這樣，竇唯現在都還沒好，那時候我和竇唯上臺總是前言不搭後語的，有的人說你們腦子太快，跟不上，後來我就從相聲和評書裡背一些段子，現在我的語言能力還不錯。聽單老師的評書，就認定他這味兒了，我聽不了港臺人寫的武俠小說，因為單先生的東西是歷史，雖然也有演繹，但大都是名人名家歷史真事，他說成書，而武俠小說往往是虛幻的，什麼鄉村俠客，我還有點瞧不上。

肖璞韜（單田芳關門弟子）

我是單老師的關門弟子，因為父親和師傅早年相識，所以在師傅後期的一些工作中，我是一直參與的。對於師傅來說，我作為書童是合格的，師傅也說過評書裡有很多人都是書童出身，師傅自己也開玩笑說自己曾經是師爺的書童。他覺得我還可以，所以在2010年我參與工作幾年之後，收我入門。

單老生活中有兩個關鍵詞，“特能拼”和“特樂觀”。後期我幫師傅整理一些話本，那時候師傅已經是七十幾歲的人了，這些話本他之前並沒有觸碰過，當時我給師父整理完之後就對他說：“師傅，不行您把稿壓在桌底下，稍微看一眼。”師傅說：“不看，這是評書規矩，必須背。”這也許只有老一輩藝術家才會堅持，新一輩很多人達不到，這是師傅“特能拼”的地方，我很佩服。另一個關鍵詞“特樂觀”，雖然我歲數小，但是關於師傅的自傳，包括他的很多文章我都讀過，可以說師傅這一生歷經磨難，但從他晚年的狀況看，他很樂觀，凡事都向前看，所以他的評書裡有很多樂觀向上的氣氛，幾乎沒有悲的東西，這是師傅一生的寫照。

我最後一次見師傅是春節前，他那時候身體不是特別好，但還能坐著跟我們聊天。師傅有一點很典型，絕不讓外人看到自己身體的問題，所以這也是後期師傅很少出現在公共場合的原因，他不想把任何一點壞印象留給觀眾，對我們這些徒弟也是，坐著跟我們聊天也讓我們看不出來。現在看，那時候師傅是演給我們看他的狀態很好。

採寫/新京報記者 滕朝 武芝

攝影/新京報記者 彭子洋