劉震雲：一日三秋苦日短，人生即故事，故事即人生

很久之前看過劉震雲寫的《一句頂一萬句》，當時簡直驚為天人，雖然寫得是鄉土中國的那些事，但是一句句對話都好像蘊含著哲理，他的故事中好像帶有一種哲學的味道，令人看完之後總好像明白了一點什麼的樣子，不說醍醐灌頂吧，但是那種偏鄉土的文學中能寫出哲思的味道，就，感覺很贊！

美國的《紐約時報》說：“劉震雲的作品複雜繁繞，但每一筆都有寓意。荒誕幽默的情節中，精準地描繪出各類人物的精神肖像。”

這句話絕對不是簡單隨意糊弄人一般的誇獎，而是有的放矢，確有其實的，個人感覺看劉震雲的書的確有這種感覺，《紐約時報》 的話語非但不是胡言亂語，反而是對劉震雲的作品精準地做出了評價。

初看劉震雲的新書《一日三秋》時，我是滿懷著期待的，覺得這次肯定也會跟《一句頂一萬句》一樣，一看到他的文字，他的故事就好像能夠從中瞭解些道理，

這次的這本《一日三秋》沒有那種每句話都透著哲思的感覺了，就好像就只是幾個平平常常的鄉土小故事，雖然看著不錯，但總感覺差了一點什麼，跟《一句頂一萬句》的風格不一樣。

事實真的是這樣嗎？乍眼看過去，是的。

你會覺得雖然作者還是那個作者，鄉土文學還是那個鄉土文學，但給人感覺不一樣了。

然而，當你仔細品讀的時候，你會發現，不是的，劉震雲還是那個劉震雲，故事也還是那個故事，只不過這一次他的哲理性蘊含的更深了，在哲理之外他的作品更加的具有故事性了，所有的哲理都需要你自己去仔細的研讀，看透表象，才能見到本質，我很難說劉震雲的文字筆力是更加精進了，還是華光內斂把所有的哲思都藏在了文字的後面。

《一日三秋》的前言，說的是“六叔的畫”，六叔是一個文化人，會畫畫，會寫春聯，原本更是延津豫劇團拉弦子的一個人物，只是豫劇團解散之後，他沒了工作只能去機械廠當翻炒工。

上班之餘，六叔再沒摸過弦子，撿起了了畫畫的手藝，閒來無事就在家中畫上那麼幾筆。

畫畫是六叔的一個夢，也是劉叔排解苦悶的一個渠道，當作者說到聽說他現在在畫畫時，六叔回：“神經就神經吧，沒個抓撓消磨時間，心裡就煩悶死了。”

六嬸對於劉叔閒來沒事就畫上兩筆的事極為嫌棄，兩人沒事就為這事吵架，六叔還是畫畫，六嬸會說，沒事就跟人說自己平生不如意事，六叔則埋頭畫畫。

後來，六叔沒了，所有的畫都被六嬸付之一炬，作者找上門卻再也無法得見。

後來啊，他就想“我不會畫畫，但我可以把六叔不同的畫面的連線起來，寫成一部小說”，他“下定了一個決心，決心把六叔化為灰燼的畫重新拾起來。”

再後來啊，那些光怪陸離的畫，那些藏了六叔心裡無數故事和奇詭想法的畫就變成了《一日三秋》中的一篇篇故事，痴等負心漢喜讓人講笑話的花二孃；蘭因絮果，恩愛令人羨慕的情侶最後卻以一遠走，一死亡的結局而終；文化人的李延生娶了在糖果廠包糖紙的胡小鳳雖未分離，卻也吵吵鬧鬧，從來話說不到一處……

我不知道這前言究竟是真的，還是這其實也是《一日三秋》中的一個故事——或許是，也或許不是。

但其後的一篇篇篇章倒確實能與其所述六叔的畫對上，每一個篇章，每一個故事，都是一幅畫，都是一個人生。

劉震雲在描寫花二孃那一章節說“一日三秋苦日短，淚灑衣襟兩相忘”，是也不是彷彿也不是那麼重要了。