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李鶴籌花鳥畫,工細而不膩,滿紙書卷氣
由 集雅齋 發表于 藝術2021-12-14
簡介他畫八哥是一絕,皆用多年收藏的精製油煙好墨細研,以小紅毛細小之筆,披升筆鋒,層層絲毛,由淡漸濃,少則五遍六遍,直到畫出墨色的光亮、滋潤,畫出羽毛的渾厚毛絨質感為止,工細而不膩,厚重而見筆,畫起來比雙勾染色畫法還費時間,而比工筆畫鳥更生動,更
李瑞齡畫值多少錢
他以花鳥畫名世,早年臨張和庵,後刻意於宋元明清傳統,長於小寫意,成熟期筆墨在陳白陽、華新羅之間,尤擅沒骨,生紙熟絹,全以筆墨點染而成,風格工秀文雅。教學嚴格認真。
李鶴籌:
(1891年—1974年)名瑞齡,字鶴籌,號枕湖,原籍山東德州,後遷居河北河間。1920年加入中國畫學研究會,與劉子久、吳鏡汀、馬晉等同為金城學生。1956年在榮寶齋研製國畫石色。1958年調入天津河北師範學院繪畫系任副教授兼國畫教研室主任,1966年退休回京。曾在燕京大學、北平藝專、天津藝術學院任教,曾任中國繪學研究會會員、湖社社員、大學教授、省政協委員、中國美協會員等。
李鶴籌先生的花鳥屬小寫意,擅半工半寫,畫風清新明朗,秀逸優雅,工細而不膩,寫而無霸悍,平和淡遠,滿紙書卷氣。他上追宋元,繼承宋元以來優秀的繪畫傳統,學宋畫之嚴謹,元畫之抒情,近師惲南田沒骨畫法,得華新羅之靈氣,直接受益於天津畫家張兆祥,尤以畫芍藥、八哥著稱,有“八哥李”之美譽。
李先生常在課堂上作沒骨花卉表演,學生手中有什麼紙就用什麼紙,生宣、熟宣、絹,都能熟練地掌握,提筆濡墨,鎮定自如,信手拈來,乾淨利落,完全是多年練就的過硬功夫。
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他畫花卉用沒骨法,設色滋潤淡雅,先蘸白粉,再調顏色,筆下去變化微妙, 再注水,注粉,使花瓣玲瓏剔透,如含朝露,鮮活水靈。他筆下的芍藥、碧桃,在中國花鳥畫壇獨樹一幟,別具一格。
他畫花頭嚴謹精細,雖是沒骨,仍一絲不苟,即便多層花瓣,照樣筆筆到位。而對葉子的處理,則比較放鬆,以寫意的手法,或色、或墨、或色墨結合,迅速畫出葉的大體形狀,待半乾時再勾葉脈。
勾葉脈又復嚴謹,起筆、收筆,筆筆講究,功夫到家,氣勢貫通,“大膽下筆,細心收拾”。他畫較大的葉子如葡萄、柿子、紅葉、芍藥等用寫意法,求蒼勁潤秀,而畫桂花、海棠、杜鵑、桃花等小葉,則比較工細。他畫枝幹,用筆蒼勁老辣,或勾或皴,濃淡、乾溼並用,多表現其用筆功力。
李鶴籌先生擅畫鳥,畫路很寬,大至蒼鷹,小至麻雀、翠鳥,種類繁多。花鳥相配,使畫面生動活潑,意境深邃,更加抒情達意,詩意盎然,一花一鳥見精神,抒發了畫家對大自然的讚美,創造出多姿多彩的畫面。
他畫鳥用細筆絲毛法,層層絲染,師法新羅山人,但比新羅更嚴謹,接近工筆。然而,他畫鳥既有工筆之細,又有寫意之簡括。畫嘴、眼、羽毛,近於工筆,細筆絲毛,比工筆還工細,將鳥之羽毛表現得豐厚、華滋、蓬鬆,栩栩如生,而整體造型上又簡練概括。
如畫翅,既工細,富於質感,又不拘於鳥的結構,而以寫意畫法,只表現翅的主要結構,雖不是寫意畫的幾筆點垛,而感覺相同,意到筆不到,獨有自己的創造。
他畫八哥是一絕,皆用多年收藏的精製油煙好墨細研,以小紅毛細小之筆,披升筆鋒,層層絲毛,由淡漸濃,少則五遍六遍,直到畫出墨色的光亮、滋潤,畫出羽毛的渾厚毛絨質感為止,工細而不膩,厚重而見筆,畫起來比雙勾染色畫法還費時間,而比工筆畫鳥更生動,更有利於表現鳥的機靈多型。
李鶴籌先生出身貧寒,為人厚道,人品高尚,平易近人。一生執著地追求藝術,同時熱心培養學生,致力於教學工作,淡泊名利,甘於寂寞。李先生的人品、畫品,在他的同事和學生中有口皆碑,在美術界也多為人知。他常給學生講,學畫先學做人,教書教人是他的一貫主張。