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一幅畫，三十年的等待，一段曲折的收藏故事！

由文化生活報發表于藝術2021-12-14

簡介清《篩風弄月》區域性謝管樵作在接下來的談話中，老先生知道我有意收藏，開始有意地賣關子，一會兒說此畫如何難得，一會兒說這畫如何值錢，一會又說這是父親留下的唯一東西，會世世代代傳下去

陳初良的字多少錢

講收藏故事

品名家書畫

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《藝苑手記》

賞析名家書畫如數家珍

……

靜候三十年

——謝管樵墨竹《篩風弄月》收藏經歷

清《篩風弄月》區域性謝管樵作

什麼叫吊胃口？什麼叫苦守、靜候？收藏這件清朝“詔安畫派”創派代表人物、著名書畫家謝管樵的墨竹《篩風弄月》，心裡真是五味雜陳，感慨萬千。

1981年的某個週日，我在福州畫院畫師、著名畫家沈錫純先生府上聽沈老說，民國時期，詔安有一位縣長在任上搜羅了不少“詔安畫派”的作品，此人卸任後居福州，其後人手上至今尚藏有一幀謝管樵墨竹真跡，囑我設法予以購藏。

按照沈錫純老先生的指點，我在福州一處老宅找到了這位縣長的後人——一位老先生、書法家（為方便起見，本文不透露其姓名）。說明來意後，老先生很快就拿出了這件作品，只見整幅墨竹枝疏葉茂，迎風招展，搖曳多姿，富有動感。主竹凌雲參天，挺拔有力，不彎不揖。風沒有具體的形象，但從竹葉的傾斜方向，可以感受到風的強勢，竹的鎮定與倔強。我發自內心讚歎：好作品！

清《篩風弄月》區域性謝管樵作

在接下來的談話中，老先生知道我有意收藏，開始有意地賣關子，一會兒說此畫如何難得，一會兒說這畫如何值錢，一會又說這是父親留下的唯一東西，會世世代代傳下去。臨別又拍拍我肩膀：“別急！有讓一定留給你。”

之後，我著手查閱謝管樵的資料。謝管樵（1811-1864）名穎蘇，福建詔安人，以詩書畫印四絕著稱於世，尤擅山水花鳥，以寫蘭畫竹著稱。曾多次東渡臺灣講學，在東南亞享有盛譽，是“詔安畫派”創始人之一及代表人物，對晚清至民國時期福建書畫的繁榮發展起過重要作用。

一年後，我收到老先生的來信，約我到他家一敘。我興奮的整夜未眠，以為他願意把謝管樵的墨竹讓給我。可到了他家，老先生卻拿出幾件古舊字畫，希望我能解決他的急需。我見沒有我想要的東西，表示很為難。最後，老先生退而求其次，拿出五件自己的書作，說每件十元。那時我的月薪才五十幾元，但為了培養關係，還是硬著頭皮挑了兩件。

此後，我經常會收到老先生的信件，約我到他家，每次都得無奈地買幾件他的書作或小東西。如此一晃20年，對老先生的“扶貧”“濟困”之事從未間斷，雖偶有不耐煩，但老先生每次麻煩我，都表示一定會把這件墨竹讓給我玩，這使我的收藏慾望在無奈中始終保有原動力。

清《篩風弄月》區域性謝管樵作

2001年某日，他再次來信，請我儘快到他家一下。我想，20年過去了，機會應該來了，忙趕到他家。老先生說生病了，沒錢付醫藥費，問我那件謝管樵出價多少？這種機會雖說是20年來第一次，但我還是小心應對，從容不迫地說：“賣雞賣狗，主人開口”。看我一再堅請他先說，他終於說了一個近乎頂天的價。我很誠懇地把謝管樵的拍賣行情和民間流通情況講給他聽，也報了一個比市場略高、但相對合理的價，但他堅稱不按他開的價決不轉讓。看來雙方沒商量餘地，我只好悻悻地走了。

在此後的數年間，收藏界不少人說見過這件東西，其中甚至有臺灣藏家出過價，但都沒超過我給的價。也就是說老先生以我的出價為標杆，幾乎問遍了他遇到的、能找到的所有藏家。萬幸的是，沒一個人能接受我出的、老先生還不滿足的價格，這才使得這件寶物不至易手和遠走他鄉。

轉眼到了2011年的某日，我家電話響了，一聽是他——老先生居然打聽到我家電話，他說年事已高，要去見閻王爺了，希望我儘快去他家。見面後，我堅稱我10年前出的價還不過時，他也承認，表示略加一點則可，於是雙方談妥價格，約好次日一手交錢一手交貨。

第二天，我按他的要求，背了一大包現金，如約來到他家。還沒坐定，他先變卦，說家裡商量了，除非加錢，否則不賣。

面對變故，我真想衝老先生一吼：30年了，就這麼一件破東西，我不厭其煩，想方設法滿足你的要求，我不要了！請您以後別再煩我！但冷靜一想，30年來,我用心默默耕耘,用情靜候佳音，雖說過程很熬人，但畢竟堅持下來了,這時的一念之差，就可能全功盡棄！於是我還是與老先生笑臉告別。

數天後，老先生最後一通電話來了，雖表歉意，但仍言明需在原來談妥的價格上再加500元，我怕他再次變卦，誠意地表示可以追加300元。於是，一樁數千元的買賣，歷經30年，這才落下帷幕。

紫燕雙飛入畫圖

——陳子奮先生《紫藤雙燕》賞析

《紫藤雙燕》陳子奮作

春風又綠黃芽短，紫燕雙飛入畫圖。這幅《紫藤雙燕》是陳子奮先生中晚年時期的成熟作品之一。

這件作品看似平常，實則筆精墨妙。畫中幾枝紫藤如龍蛇般蓬勃蜿蜒而出，筆勢飛動而富有情致。接著寥寥數筆點出黃綠色的新葉，又用迅捷的線條順著微微的風勢，勾出如弦的葉脈，為花兒的綻放吟唱。微曲的蒼藤上，枝丫連理間，綴著一串鮮豔的紫藤花，花兒用沒骨法寫成，紫中帶藍，清新淡雅，燦若雲霞，妍嫩欲滴。兩隻燕子用濃墨淡彩，數筆寫出，神情畢肖，姿態優雅，細語呢喃，順著花勢向左飛翔。畫面空靈而飽滿，鮮活而靈動。整幅作品筆墨嫻熟，造型簡練，蘊含著濃濃的春意。

《紫藤雙燕》區域性陳子奮作

丹青妙手往往不需要太複雜的筆墨就能在有限的空間裡，寫出寓意滿滿的內含。陳子奮先生的許多花鳥畫往往看似平凡，實則出奇。這件《紫藤雙燕》的寓意是多重多元的：紫藤的纏繞，充滿連理的浪漫和懸秘。燕子一生比翼齊飛，不離不棄，正是夫妻相親相愛，共赴白頭的寫照。所以，在給這件作品製作標題時，我還曾經想過：紫燕雙飛，燕侶凝瑞，喜紫燕翔，紫氣東來……等等題目，足見紫藤燕子寓意之豐富。

《紫藤雙燕》區域性陳子奮作

還值得一說的是，這件《紫藤雙燕》是陳子奮先生曾經準備出版的百幅花鳥畫斗方之一。一九五九年八月，上海人民美術出版社出版了《陳子奮白描花卉冊》，在全國發行後很受歡迎，（一九六二年後又進行第二次印刷，仍很快售罄），陳子奮先生準備再創作一批寫意花鳥畫作品出版。遂於上世紀五十年代末、六十年代初完成一百幅題材不同、尺寸大小一致的花鳥斗方，後來不知何故，出版之事未能如願。

《陳子奮白描花卉冊》

為了便於保管也方便翻閱，陳子奮先生將這一百幅作品粘於當時的會計大賬本上，然後裝訂成冊。據陳子奮先生高足、著名畫家陳初良先生回憶：一九六五年，陳子奮先生生活相當困難時，曾考慮以一百二十元價格讓陳初良先生拿走這一大冊作品，無奈陳初良當時也手頭拮据，陳子奮先生只好將其拆散零售，這批作品從此散落於民間。

這批作品有兩個特點：

一是多數是用皮宣畫的，二是全部作品的左上角和右上角分別有兩個小小的裝訂洞。

今天的藏友若手上有此幅《紫藤雙燕》尺寸大小（42。5×31cm）、樣式相同的陳子奮先生花鳥畫斗方，只要查一下是否有以上特點，則可判定是不是這批作品。尤需指出的是，畫家準備出版的作品，定是比較滿意的作品，當然也是收藏價值相對較高的作品。福建省老一輩藏友不但瞭解這批作品、認可這批作品，也知道這些作品的辨別記號，所有這些，都為收藏者提供了方便。

“羅丹體 ”與忘年交

李白詩《送友人》羅丹書

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里徵。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這是著名書法家羅丹先生為我書寫的李白詩《送友人》書法作品。每年元宵節期間，不管天氣多麼潮溼，我總是要取出來掛掛，以紀念這位故於一九八三年元宵節的書法大家。

我和羅老相識於一九七九年，當時我應邀採訪廈門和香港通航。初到廈門，舉目四顧，大街小巷的店鋪商號招牌幾乎都是“羅丹體”，就連準備首航香港的客輪“鼓浪嶼”號三字也出之羅丹先生之手。於是，我決定忙中拔冗，拜訪這位我十分仰慕的書法家。

為了不使到訪唐突，我事先請廈門市政府臺辦知會了老先生。羅老先生知道有記者來訪，特地偕羅老夫人早早就等候在門口，這使我這個當時才二十出頭的年輕人甚為惶恐。落坐後，我們直奔主題，暢談羅丹先生的書法人生——

羅丹

羅丹，字稚華，號慧印居士。1904年出生於福建省連城，14歲隨父到龍巖商店裡當學徒，邊做工邊自學古文、詩詞和書法，憑著刻苦與聰慧，書名漸著。26歲赴廈門謀生，得見眾多古今名家碑帖，廣交書畫名家與文壇名士，眼界大開，詩、書藝事亦隨之大進。此後，他更是眼高手暢，取精用宏，遍攬漢隸後，以漢張遷碑為基調，參用北碑的勁健雄強，融入顏楷的雄壯開合，將傳世隸書的蠶頭燕尾改造成枯藤帶刺的行筆，以行書章法完善出草意碑韻的新字型——“羅丹體”。

新中國成立後，“羅丹體”吸取新的動力和營養，在不斷成熟中發揮了更大的影響力。1980年他被選為廈門市書法篆刻研究會會長，“羅丹體”作品入選全國第一屆書法篆刻展。1981年他赴北京出席中國書法家協會第一次會員代表大會，並當選為中國書法家協會第一屆理事；同年，出席中國書協在浙江紹興舉辦的首屆“ 蘭亭書會”，在會上發表論文《書法時代精神之我見》。1982年他受聘為廈門市文聯顧問和廈門市書協名譽主席，同年赴四川成都出席中國書協第二屆理事會，併為三蘇詞等名勝古蹟題字。